Estudos de Cinema e Audiovisual

alemão. Só que ao invés de serem ouvidos os tradicionais tons melódicos da marcha nupcial, são
escutados sons de bombas, explosões, desmoronamentos e o choro angustiante de um bebê
demarcando a banda sonora da cena. Todos estes sons, que eclodem em concomitância, são
embalados por imagens de uma Alemanha arruinada pela guerra, o que representará a destruição
espacial do país e as ruínas das lembranças que atormentarão Maria no decorrer do filme. O
casamento se consuma, mas Hermann desaparece pouco depois. Seu rumo, no entanto, passa a ser
desconhecido por anos.
Em seguida, percebe-se que as ruínas alimentam também uma impossibilidade de
esquecimento do marido. Maria passa a caminhar dia após dia pelas ruas da cidade à procura de
Hermann com um cartaz de papelão nas suas costas, carregando o nome dele e uma foto de
identificação. Ao percorrer as ruas - ou ruínas - da cidade, Maria vai percebendo os escombros nos
prédios, nas casas, nos bares, mas ao mesmo tempo vai saindo de um estado de letargia para dar
conta das dimensões dos seus próprios escombros, dos seus sentimentos dilacerados, das ruínas de
sua própria memória. Na medida em que cruza com um grupo de Trümmerfrauen atuando na
remoção de entulhos, ela olha para as trabalhadoras de modo respeitoso, mas não adere à
participação nas atividades promovidas por elas. Maria apenas olha, e esse olhar parece despertá-la
da sensação de impotência e apatia da espera pelo marido, e esse despertar simboliza a escolha por
novos rumos, diferentes daqueles realizados pelas Mulheres dos Escombros.
Maria decide mudar o curso natural dos acontecimentos e, assim, o filme acompanha uma
luta promovida pela personagem em função do esquecimento do marido. O plano simbólico em que
Maria rasga a foto de Hermann e joga ao chão o cartaz que levava às costas demarca claramente a
transição nos rumos da personagem. O passo seguinte é conseguir um emprego, e ela logo passa a
trabalhar num bar frequentado exclusivamente por oficiais do exército norte-americano. Lá, ela
conhece Bill (George Eagles), um soldado negro por qual ela se envolve afetivamente. O desvelar da
relação entre Maria e Bill passa a ser compreendido tacitamente por todos que estão ao redor como
um envolvimento entre uma Veronika Dankeschön e um oficial do exército, sendo visto de modo
preconceituoso.
Contudo, a relação dos dois muda bruscamente quando Hermann volta. Uma série de
reviravoltas toma conta da narrativa, Bill morre num golpe acidental desferido por Maria, Hermann
assume o crime, vai para a cadeia e Maria obtém uma escalada socioeconômica após se envolver
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