Estudos de Cinema e Audiovisual

dramática torna comensuráveis as configurações relacionais entre os actantes das interações
audiovisuais empíricas e os dos modelos normativos de representação política e do agir comunicativo.
Permite avaliar o grau de aproximação de proferimentos empíricos a padrões normativos de
deliberação, accountability, reflexividade, reconhecimento ou ética comunicativa. Torna possível fazer
induções das configurações de uma população de proferimentos e realizar procedimentos qualiquanti-quali
para capazes de identificar configurações típicas e idiossincráticas. Esta abordagem
permitiria também detectar normatividades não previstas teoricamente.
As funções dramáticas podem ser descritas como aquelas dimensões pertinentes à
representação de uma relação causal entre eventos, para uma mente, necessárias e suficientes para
descrever o acontecimento ou processo. Seriam termos mínimos para descrição de uma interação
cujo curso é indeterminado por causa de conflitos entre diversos entes. Infelizmente, a interpretação
estruturalista do horóscopo dramático por Ubersfeld e Greimas, em três dicotomias do “esquema
actancial”, filtrou e descartou a dimensão de agência da perspectivação, que Souriau chama de
“estelarização”.
Esta dimensão é fulcral para a consistência da morfologia dramática, pois se refere à
capacidade documentária da enunciação; ao poder, pretendido pelo ato narrativo, de apresentar um
fragmento espaço-temporal como ponto de inflexão decisivo para o destino do universo de discurso
daquela comunidade intérprete à qual o ato narrativo é dirigido. As feições concretas da construção
do ponto de vista em um argumento narrativo fornecem o corpo dos modos de endereçamento
público do ato documentário, emprestando-lhe propriedades ilocutórias específicas, que o pretendem
justificar por sua pertinência, relevância, documentariedade, exemplaridade. Nas palavras de Souriau,
“por mais diminuto, estreito, ilimitado e fechado em si mesmo que seja o mundo apresentado, sem
irrupção do microcosmo cênico pelo universo da obra, não existe teatro.” (SOURIAU, 1993, 21).
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