Estudos de Cinema e Audiovisual

conheceu acidentalmente. Cyril tem que lidar com a rejeição e canaliza sua revolta sobre a única
pessoa que lhe estendeu a mão.
Por fim, em Dois Dias, Uma Noite (2014), Sandra, recémrecuperada
de uma depressão, descobre que seus colegas de trabalho optaram por um bônus no
salário no lugar do seu emprego. Sua jornada será a de convencê-los do contrário, e ela será
colocada em xeque quando souber que, para manter seu emprego, um dos colegas contratados
temporariamente, e que votou pelo seu retorno, terá que ser demitido.
Dessa forma, tanto nos enredos quanto na estética dardenniana, existe uma busca, ou ao
menos uma preocupação, com o efeito de real que os filmes provocam. Os enredos, de um lado,
humanizam os personagens; o uso da linguagem audiovisual, de outro, constrói uma estética do real.
Poderíamos falar, então, em uma Poética Realista no cinema dos irmãos Dardenne.
Cardullo (2009) nos dá pistas sobre essa Poética Realista que marca o cinema dardenniano.
Ele aponta o modo como certos acontecimentos e informações são destilados pelo roteiro sem
maiores detalhes ou explicações. A demissão de Rosetta na cena inicial, suas dores agudas de
estômago, o telefonema pelo qual ela se desliga do tão ambicionado emprego: essas lacunas de
informações, os porquês que não são apresentados, são elementos que compõem o efeito de real do
filme. Igualmente importante é a relevância do desenho sonoro, com a presença da poluição sonora
urbana, bem como a ausência de diálogos explicativos ou de trilha musical.
Outros elementos se somam a esses na construção de uma Poética Realista que simula o
cotidiano na tela de maneira eficiente e verossímil. O absoluto respeito ao tempo cronológico e a
rigorosa ausência de flashback ou voz over também contribuem para esse efeito. Vale dizer que
optamos pelo uso de Poética Realista, ao invés de realismo poético, por considerarmos que o cinema
dardenniano é marcadamente o de uma Dramática Rigorosa, o que nos convence da necessidade de
substantivarmos a Poética, sendo esta acrescida do realismo como adjuvante.
Cardullo (2009) critica a abordagem da obra dardenniana pelo viés do documentário-crônica,
mas substitui essa visão por uma análise ancorada numa concepção cristã que também perde de
vista a dimensão narratológica da obra dos Dardenne. Rosetta é um filme de ficção, uma narrativa
poderosa que se utiliza de todos os artifícios possíveis para fazer o público sentir o que Rosetta
sente, através da mais velha estratégia de identificação público-personagem que surge, aqui, como
prova cabal de que por trás de Rosetta está o grande imagista, fazendo as escolhas e pensando nos
efeitos de real que deseja atingir.
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