Estudos de Cinema e Audiovisual

conquistar sua confiança. Aqui, a palavra adquire valor de memória, resgate da condição humana e
possibilidade de cura.
O Caminho das Nuvens (Vicente Amorim, 2003)
A música de Abujamra para O Caminho das Nuvens se utiliza do sotaque nordestino,
substituindo os instrumentos rústicos do sertão por cordas reverberantes combinadas a toques
rítmicos eletrônicos. O tom maior, a predominância de frequências agudas e médias em cordas e o
andamento moderado acompanham a saga da família de Romão (Wagner Moura), que sai da
Paraíba de bicicleta para buscar um futuro melhor no Rio de Janeiro, e conferem preenchimento
sonoro aos enquadramentos abertos de composição pouco densa da aridez da estrada, de tons
amarelados na fotografia, contrastados com o azul vivo do céu de nuvens.
A formação popular de Abujamra contrapõe-se aos créditos do filme, onde ele aparece em
“Música, orquestração e regência”. Além de sons digitais, o compositor alega em entrevistas
(ABUJAMRA, 2003; 2013) que gravou a trilha musical do filme com quatro cordas porque o filme não
tinha orçamento para a contratação de uma orquestra – apesar de as cordas soarem como
instrumentos virtuais. No entanto, em outros trechos de entrevista, o compositor diz que gravou “a
orquestra” – o que evidencia as lacunas de sua formação quanto à música erudita.
O forró ou baião encontra-se associado à alegria do seguir viagem e a sequências diurnas,
enquanto solos reverberados de violino ou silêncios musicais ocorrem em situações de solidão e
cansaço. O filme conta ainda com canções e locuções de rádio, televisão, cantorias em procissões
religiosas. Os ruídos são predominantemente sincrônicos à imagem, à exceção da pontuação de
sensações ou sentimentos, como quando um dos filhos sente medo e culpa ao roubar dinheiro numa
igreja deserta.
Cantar canções de Roberto Carlos é um dos modos de a família protagonista, em várias
paradas no caminho, arrecadar dinheiro para seguir viagem. A singeleza e imperfeição das
performances diegéticas convivem com as gravações originais de Roberto Carlos na extradiegese,
relacionadas às memórias musicais compartilhadas por pais e filhos, aos percalços da viagem e à
esperança de chegar ao destino e a melhores condições de vida. Em alguns casos, as letras das
canções falam pelos personagens, como quando a mãe olha para o pai quando canta “O seu orgulho
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