Estudos de Cinema e Audiovisual

moderno a uma estrutura narrativa claramente identificada às chanchadas. De certa forma, as
chanchadas já haviam incorporado essa nova cultura juvenil que desponta no final dos anos de 1950
em diversos números musicais, em participações especiais e em alguns elementos narrativos nas
produções lançadas nessa época. Afinal, a chanchada é essa forma fílmica intimamente vinculada à
indústria fonográfica, ao rádio, ao teatro de revista e às diversas expressões e formas de uma
emergente cultura de massa no Brasil (LYRA, 2014).
A leitura dos roteiros evidencia que Person, Bernardet e Jô Soares estavam atentos aos
mecanismos do mercado cultural da época, às reações do público e à proposta de um cinema que
pensasse de forma integrada produção, distribuição e exibição (ADAMATTI, 2014). A Jovem Guarda
era a uma estrela do mercado fonográfico e também da televisão em meados da década de 1960.
Havia grande possibilidade de converter-se também em sucesso cinematográfico. A aposta era
acertada, como posteriormente verificou-se com a trilogia dirigida por Roberto Farias protagonizada
por Roberto Carlos.
Os roteiristas propõem uma comédia calcada num humor ingênuo, de certa forma bem
comportado, apostando num cinema juvenil que remete claramente à tendência dos clean teenpics
que já haviam sido consagrados na cinematografia mundial juvenil, principalmente nos filmes
protagonizados por Elvis Presley. O filme não aponta para qualquer forma de erotismo, não faz
referência a nenhum tipo de droga ilícita, a máxima ousadia sexual de R.C.é um beijo ou uma leve
malandragem que se dá, de forma muito suave, nos diálogos com duplo sentido. R.C. e a Jovem
Guarda faziam o estilo juventude bem comportada e isso não era atacado na proposta do filme. Esse
lado ingênuo e clean teen se combina no roteiro a elementos de ousadia estética, a referências
visuais e sonoras que remetem à contracultura e ao cinema moderno, descritos nas indicações de
movimento de câmera, enquadramento e montagem. Na cena 4, por exemplo, em que se descreve a
chegada da câmera nos aposentos dos velhinhos da SSS, o roteiro indica: “a câmera fazendo
travellings em estilo Marienbad”. É também uma visualidade moderna que orienta outro travelling, no
quarto de R.C., na cena 21, em que se vê a grande agitação de profissionais da moda, da
publicidade, da televisão, nos aposentos do cantor. São diversas ainda as indicações de cortes
rápidos (cenas 13, 14, 15); além de uma dimensão fortemente auto referente, explicitamente
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