Estudos de Cinema e Audiovisual

têm formatado de maneira diversificada a representação do espaço urbano na pós-modernidade.
Esta última caracterizada atualmente pelo caos, pela confusão, desorientação dos sentidos, e
consequente atomização da comunicação que continua a persistir no imaginário ocidental.
Esse imaginário cada vez mais globalizado (Gomes, 2008) é acionado para “vestir a cidade”
complementando-a com narrativas no propósito de torná-la legível, de fazê-la significar, em um tempo
em que as palavras de ordem que caracterizam a cidade são “fragmentação, isolamento e
guetificação, tanto dos espaços como das relações sociais que aí se manifestam” (Gomes, 2008,
p.63).
É nessa direção que gostaria de discutir a visibilidade cinematográfica da experiência urbana
na metrópole contemporânea que se consagrou através do cinema narrativo, fazendo evoluir não
apenas uma construção da ideia de modernidade associada às grandes cidades mas também à
noção contemporânea de pós-modernidade que se baseia numa estética urbana construída por
visibilidades fílmicas do urbano moderno que se reelabora no contexto do uso de novas tecnologias
da imagem disponibilizadas como alternativa.
O cinema narrativo, aquele que tem como principal objetivo produzir sentido pelo texto e/ou
subtextos que constroem os discursos fílmicos, têm o seu formato e estética alterados ao longo do
tempo não apenas no que diz respeito às temáticas que encantam e seduzem os produtores,
diretores, artistas envolvidos com a produção de cinema, e os espectadores, mas também em
conjunção com a prática de uma política de criação e busca eterna por inovações no plano
tecnológico que acabam condicionando a percepção do espectador.
Vários autores já discutiram sobre a diminuição das distâncias e tempos, proporcionada pelas
tecnologias de transporte e informação. Nesse plano as diferenças tornam-se mais próxima, definem
e redefinem novos cenários a todo instante. Para o sujeito cosmopolita especialmente, a tecnologia é
quase tão importante quanto o espaço em que habita - a metrópole -, pois ela representa grande
parte do repertório que o distingue daquele que não habita tal espaço urbano (Prysthon, 2008). Nesse
contexto, surgem uma infinidade de cidades/metrópoles como “efeito de sentidos”: imaginadas,
representadas, resignificadas, percebidas, esquecidas, saqueadas, erguidas, estruturadas,
veiculadas pelas mídias. Como destaca Rocha (2008):
Nas cidades-mídia caminha-se do espetáculo para a introjeção dos
artifícios. Estetização da cultura. Musealização do urbano. Mas também
explosão em cascata de imagens-mundo, multiplicação das miradas,
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