Estudos de Cinema e Audiovisual

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A montagem dos planos detalhes das expressões faciais das mães filmadas com câmera na mão ligados e em interação com a ópera de Giuseppe Verdi, Messa da Requiem, Hostias e as batidas cardíacas em intervalos constantes remetendo à vida e ao sublime momento do nascimento remetem, inevitavelmente a uma dimensão sacra, a uma transcendência. A canção italiana escrita no final do século XIX que originalmente remete a um cenário de missa fúnebre católica romana parece, de certa forma, ressignificada. No trecho selecionado pelo diretor armênio, há uma repetição de exaltações a Deus e entrega de sacrifícios e orações. Apesar deste trecho da ópera dialogar diretamente com o sacrifício feito por Abraão, é possível correlacionar todo este curta com a Pietà, e, inevitavelmente, com a trajetória abnegada e dolorosa de Maria, mãe de Jesus. A temática cristã, neste filme, parece ainda mais contundente do que nos anteriores, revelando, talvez, traços da própria personalidade do diretor. As dores do parto se intensificam, o momento mais aguardado se aproxima, a duração dos planos diminui, o ritmo dos corte fica mais acelerado, até que depois do esboço de um sorriso que condensa alívio, realização e contentamento em uma mesma fisionomia, há um dos instantes mais sublimes deste filme, a criança sendo lavada em slow motion com uma contraluz reforçando, assim, toda a dimensão apoteótica. A mão unge o bebê em um ritual de consagração, o tempo desacelera e eternaliza a vida. É possível sentir toda a potência lírica de Peleshian neste curta-metragem, sobretudo na relação visceral que se estabelece entre mãe e filho. Ele propõe ao espectador momentos de enlevo e profunda reflexão sobre a relação individual que cada um estabelece com a vida e com a criação. O congelamento ou a paragem da imagem final do abraço entre mãe e filho que olham para a câmera parecem sintetizar todo movimento proposto ao longo do filme. Conclusão Peleshian, a partir de sua metodologia distancial de montagem, busca justificar sua estratégia de trabalho pela diferenciação através da organização das imagens. Ou seja, reforça em certa medida sua proposta de que seus filmes, suas montagens são organismos vivos que apresentam uma pulsação interna que precisa ser sentida e absorvida pelo espectador. Portanto, é possível afirmar que os próprios filmes estabelecem diálogos e conexões entre si. A dimensão emocional transborda da tela e afeta o espectador em sua forma de ler, observar e se inserir no mundo. Artavazd Peleshian propõe, assim, uma montagem poética reflexiva através da repetição e inversão de eixo de planos, desaceleração de imagens, conexões distanciadas de unidade e de blocos, ampliação da dimensão sonora e, simultaneamente, aberta para múltiplas leituras daqueles que se permitem olhar de forma atenta para a orquestração audiovisual regida pelo maestro virtuoso da Armênia. Referências CHION, Michel. A Audiovisão - Som e Imagem no Cinema. Lisboa: Texto & Grafia, 2011. 460
DIDI-HUBERMAN, Georges. Sobrevivência dos vaga-lumes. Minas Gerais: UFMG, 2011. EISENSTEIN, Sergei. A Forma do Filme. Rio de Janeiro, Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2002. PEARLMAN, Karen. Cutting Rhythms: Shaping the film edit. Oxon: Focus Press, 2013. PELESHIAN, Artavazd. Montagem distancial, ou teoria da distância. In. LABAKI, Almir. A verdade de cada um. São Paulo: Cosac Naif, 2015. http://www.movingimagesource.us/articles/going-the-distance-20120106 - acessado em 10/10/2015. http://filmdesign.com.br/2010/10/21/a-montagem-distante-de-artavazd-peleshian/ - acessado em 11/10/2015. 461
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SOCINE Diretoria Afrânio Mendes Ca
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ENCONTROS ANUAIS DA SOCINE I 1997 U
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SUMÁRIO
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Clarisse Maria Castro de Alvarenga
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Armando Castro, Ana Ângela Farias
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É por essa razão que, na tentativ
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história, Mickey Kantor, represent
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pessimista eleva a arte difícil co
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Horror e experiência estética no
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estabilidade física duradoura. A b
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cinematográfica figurativa, que se
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GUMBRECHT, H. U. Produção de pres
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UM OLHAR QUEER SOBRE OS FILMES DE H
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mesma notícia” 3 . A veiculaçã
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apresenta e entremeia circularmente
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oêmia cusquenha reunida em torno d
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O antagonismo a Molly vem na figura
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A intensão de realizar filmes-ensa
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MARIA, J. P. M. A Influência do Gr
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documentários musicais. Surgem aqu
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Cinema militante, a experiência do
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Recife, cidade roubada 8 adota uma
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Seria o dualismo cidade e campo um
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que busca transcender os limites ge
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Baile Perfumado oferece uma abordag
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As relações entre cinema e teatro
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Em 1926, Luiz de Barros montou sua
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atualidade, e abre espaço para a i
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FREIRE JUNIOR. Rei Momo na Guerra.
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presente da narrativa. Neste segund
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Se Cat-Women of the Moon trabalha n
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sugere inserções das próprias ca
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Fios, tramas e tecido narrativo na
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O primeiro fio narrativo apresentad
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BALOGH, A. M. O discurso ficcional
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de gênero pode aí se caracterizar
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então, afim de trazê-la de volta.
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FREUD, Sigmund. O Inquietante. Obra
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Bananas is my business (1994), sobr
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Brasil e nos Estados Unidos, entrev
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uma brasileira vivendo nos Estados
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A vida das imagens 1 Documentário,
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Crítica para cinema de invenção:
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filme falando de si mesmo (CRUZ, 20
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FERREIRA, J. “Cineasta fica nu pa
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Figura 1: Durante a narração da h
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BAMBA, M. Do “cinema com sotaque
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Nesta comunicação (que se oferece
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Imagens subversivas: as trajetória
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Em entrevista ao Diário do Paraná
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Rua de mão dupla: o gosto na espec
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Referências BOURDIEU, P. O Poder S
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e o passado destes homens - que vê
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O triunfo do amador: o som em O Mas
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O caráter inexperiente visto da eq
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Quem viu No rastro do Eldorado oriu
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As situações de escuta em O sol s
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CHION, Michel. A audiovisão, som e
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incorporava e projetava a autoridad
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As reações do público durante as
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Julian Huxley 3 , representando o C
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GRIEVESON, Lee. Introduction. In: G
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doentia. Pois, para vencer o concur
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Assim, por uma leitura ao revés, p
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E aqui entra um outro elemento impo
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Uma leitura dos roteiros de SSS Con
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Sermões de Júlio Bressane: A Vert
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Se nesses dois momentos tem-se o á
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A voz de Vieira com suas profecias
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Da Poética no Cinema dos Irmãos D
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Nesse sentido, podemos falar de uma
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O espelho e o mito: diálogos entre
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MACHADO Jr., R. “Brésil: Les Omb
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GUIMARÃES, PEDRO MACIEL. CRÉER EN
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carregar as emoções. A única ord
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era preciso mostrar as versões da
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A montagem de correspondências em
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possível agora observar como os el
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Em O espelho podemos perceber a int
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Já em A dupla vida de Veronique, K
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investimentos em cultura são pouco
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obras cinematográficas, totalizand
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Esses dados mostram a importância
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A voz tratada como ruído na trilha
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Os estudos sobre som tardaram e ain
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A voz tratada como ruído no cinema
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inverso, sendo o documentário trib
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ancoragem, nitidamente provisória,
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Tais modificações concretizam as
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ocupar completamente o espaço ante
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que os personagens agenciam seus te
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Medo e ódio na terra da conciliaç
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público socialmente próximo, docu
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momento. Entre um e outro, talvez o
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VALENTE, Eduardo. “O invasor”,
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prolongada e ganha novos entornos q
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utal homicídio numa paisagem cober
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A cena na qual as alunas vão ao mu
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A estética e a forma dos filmes su
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hermetismo da arte moderna na aprop
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lado a lado com trilha sonora alter
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A presença do melodrama na dramatu
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elementos de prazer para o público
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The Walking Dead, adaptação telev
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THORBURN., David. "Television Melod
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Para compreender melhor esse extrat
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não reconhecem ou mesmo negam veem
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Birdman ou (A Inesperada Virtude do
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"reintroduz[ir] a ambiguidade na es
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essa virtude pois o plano-sequênci
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HILLIER, Jim. Cahiers du Cinéma: t
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indicada pelo roteiro (ou outra fon
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de padrões “prontos” ou sem fo
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otinas dos sets e dos estúdios, e,
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da cidade, manipulando o espaço de
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diversas idas e vindas espaço temp
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Referências BRUNO, Giuliana. Atlas
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a execução de sessões reservadas
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Nesse sentido, Ilka Laurito iniciou
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Leituras do nacional na crítica br
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historicamente: aquele que põe em
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descrédito da população com os p
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SILVA, T. T. da. A produção socia
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Estudos de Cinema e Audiovisual

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