Estudos de Cinema e Audiovisual

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Info

VALENTE, Eduardo. “O invasor”, crítica publicada na revista Contracampo, 2001. Disponível em: http://www.contracampo.com.br/criticas/oinvasor.htm. Acesso em: 25 nov. 2015. XAVIER, Ismail. Cinema brasileiro moderno. São Paulo: Paz e Terra, 2001. 676
O terror das imagens: O universo artístico do cinema de horror italiano 1 The terror of images: The artistic imagery of the italian horror cinema Letícia Badan Palhares Knauer de Campos 2 (Mestranda – UNICAMP) Resumo: O cinema de horror italiano trabalha de forma constante a representação e uso das obras de arte e da cultura visual. Contudo, em alguns casos, o objeto artístico transforma-se em uma arma letal, portando-se por vezes como autora dos assassinatos. Isso é evidenciado em três filmes de Dario Argento (L’Uccello dalle Piume di Cristallo, Suspiria e Tenebre), bem como em Aenigma, de Lucio Fulci nos quais a obra de arte, portadora de características macabras, metamorfoseia-se em instrumento de dor e morte. Palavras-chave: cinema de horror, cinema italiano, Dario Argento, Lucio Fulci, arte como arma. Abstract: The italian horror cinema works constantly the depiction and use of artworks and the visual culture. However, in some cases, the artistic object transforms into a lethal weapon, acting often as the author of the murders. This is clearly remarked in three of Dario Argento’s films (L’Uccello dalle Piume di Cristallo, Suspiria e Tenebre), as well in Lucio Fulci’s Aenigma, in which the artwork, bearer of macabre features, mutates into an instrument of pain and death. Keywords: horror cinema, italian cinema, Dario Argento, Lucio Fulci, art as weapon. A arte e o medo Desde seu surgimento, o cinema utiliza-se das artes plásticas como modelo na constituição de cenas. Esses modelos, por vezes são citações diretas de obras de arte específicas, por vezes uma composição de referência não tão clara, mas que nos remete a momentos certeiros da História da Arte, ou ainda do ambiente cultural no qual tais produções se inserem ou fazem referência. Tais apropriações mostram-se como elementos que enaltecem e dignificam ambos os polos, tanto o do objeto artístico, quanto do cinema. A vida do objeto escolhido, qualquer que seja sua natureza, é 1 Trabalho apresentado no XIX Encontro Socine de Estudos de Cinema e Audiovisual na sessão: GÊNEROS CINEMATOGRÁFICOS: História, Teoria e Análise de Filmes. 2 Mestranda em História da Arte (IFCH/UNICAMP), bolsista FAPESP, bacharela em História com ênfase em História da Arte, pesquisadora do CHAA (UNICAMP). 677
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Estudos de Cinema e Audiovisual - S
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SOCINE Diretoria Afrânio Mendes Ca
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ENCONTROS ANUAIS DA SOCINE I 1997 U
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SUMÁRIO
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Clarisse Maria Castro de Alvarenga
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Armando Castro, Ana Ângela Farias
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em Fassbinder Considerations about
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MESAS TEMÁTICAS . ……………
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É por essa razão que, na tentativ
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ede pública forte e, desde seu adv
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história, Mickey Kantor, represent
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O espectador visto pelo cineasta: F
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para processar e extrair um sentido
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Fernando Lopes recorda que houve de
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SEMINÁRIOS TEMÁTICOS …………
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A segregação entre forma e conte
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mão; o over the shoulder em frente
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que as poucas parcelas de pele a vi
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personagem caminha na rua até para
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Além da evidente inspiração que
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pessimista eleva a arte difícil co
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CINE NOTÍCIAS, UMA PRODUÇÃO DE M
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primeira notícia encontrada nesse
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características apontadas, não se
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discursos, o coquetel, demonstraç
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Horror e experiência estética no
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Já a primeira conversa de Amy com
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lógica paradoxal observada por Vir
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Os alquimistas do cinema: a materia
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mundo. Como o próprio artista diz:
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estabilidade física duradoura. A b
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cinematográfica figurativa, que se
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GUMBRECHT, H. U. Produção de pres
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inqualificável monstruosidade” c
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ealizara uma mostra na galeria Itá
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sua vez, havia esboçado um perfil
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line e offline, se repete a mesma d
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documentários comensuráveis com o
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Ao restituir a relevância da obser
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UM OLHAR QUEER SOBRE OS FILMES DE H
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feminina ou algo que sobrou dela no
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Esse reconhecimento da impossibilid
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Estética televisiva: aprofundament
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noticiosas, passaram a fazer alusã
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mesma notícia” 3 . A veiculaçã
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Figura 4: NEPSA: Telejornal - a vid
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JAKOBSON, Roman. Linguística e Com
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apresenta e entremeia circularmente
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oêmia cusquenha reunida em torno d
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preocupação de revelar uma socied
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sofisticações e burilamentos da f
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O antagonismo a Molly vem na figura
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despreparados para qualquer coisa d
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Do arquivo à(s) história(s): Piri
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Ao longo desse processo de visualiz
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por Leahy. No segundo filme da tril
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A imagem que pensa: Experiências c
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Segundo o cineasta, os chineses con
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A intensão de realizar filmes-ensa
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MARIA, J. P. M. A Influência do Gr
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documentários musicais. Surgem aqu
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comparáveis. Há filmes que se int
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metade do filme uma espécie de ret
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mesmo princípio, embora noutro gra
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ao relato ou pensamento de um perso
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postergadas) têm se mostrado mais
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Cinema militante, a experiência do
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Muitos são os registros audiovisua
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Recife, cidade roubada 8 adota uma
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Seria o dualismo cidade e campo um
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que busca transcender os limites ge
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Baile Perfumado oferece uma abordag
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As relações entre cinema e teatro
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Em 1926, Luiz de Barros montou sua
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atualidade, e abre espaço para a i
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FREIRE JUNIOR. Rei Momo na Guerra.
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presente da narrativa. Neste segund
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Outra técnica que fornece contrast
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epresentação musical de algo que
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Nos flashbacks este efeito delimita
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1953 já contabilizava 15 milhões
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diferença na maneira que o marido
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Se Cat-Women of the Moon trabalha n
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música à imagem, reduzindo o pote
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conquistar sua confiança. Aqui, a
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sugere inserções das próprias ca
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Fios, tramas e tecido narrativo na
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Tabela 1: fios narrativos de Breaki
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O primeiro fio narrativo apresentad
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passa com os fios 2 e 3, que ao con
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BALOGH, A. M. O discurso ficcional
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de gênero pode aí se caracterizar
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então, afim de trazê-la de volta.
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nus e se beijando no chuveiro. Dian
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FREUD, Sigmund. O Inquietante. Obra
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Bananas is my business (1994), sobr
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Brasil e nos Estados Unidos, entrev
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uma brasileira vivendo nos Estados
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A vida das imagens 1 Documentário,
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materiais produzidos por outrem. Fi
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orientado por um princípio “não
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é apenas através delas que é pos
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sobre a seguinte questão: em que m
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espostas, que as imagens não poder
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[...] muitos anos depois tentou imp
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Crítica para cinema de invenção:
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filme falando de si mesmo (CRUZ, 20
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Aí, me sentei, baixou aquela onda,
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FERREIRA, J. “Cineasta fica nu pa
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ilusão, o governo respondeu com a
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cineasta, seriam alcançados numa r
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distribuição limitarem o campo de
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De modo geral, tais saltos bruscos
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menção explícita do nome Nadine
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‘estáveis’ através do que ele
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Flora Gomes e o uso de alegorias no
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com fundos majoritariamente portugu
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Figura 1: Durante a narração da h
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BAMBA, M. Do “cinema com sotaque
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Nesta comunicação (que se oferece
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cada momento -, deixam alguns eleme
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Até aqui, o ritmo da montagem, a a
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Imagens subversivas: as trajetória
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Em entrevista ao Diário do Paraná
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torturado, como contou mais tarde.
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perceber o que surge de intencional
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Relações étnico-raciais e censur
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que será desenvolvido em outras pa
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anos. Sem o certificado de obra bra
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abordados como reprimidas pela aç
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falas dos chefes de Estado da regi
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atuais governos da região estão t
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entrevistada falar muito”. Nesse
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Rua de mão dupla: o gosto na espec
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pelo diretor do filme. A própria r
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assim, onde tivesse classe média.
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Referências BOURDIEU, P. O Poder S
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aos receptores reflexões sobre sua
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e o passado destes homens - que vê
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exerce estes mesmos processos, poss
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O triunfo do amador: o som em O Mas
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num programa de aprendizado informa
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O caráter inexperiente visto da eq
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trilha sonora é um triunfo do elem
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transformar um filme pouco consider
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Quem viu No rastro do Eldorado oriu
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àquela - mas muito importantes par
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As situações de escuta em O sol s
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ausente. Aparece inicialmente na fo
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silêncio, a possibilidade de recor
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CHION, Michel. A audiovisão, som e
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incorporava e projetava a autoridad
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As reações do público durante as
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Julian Huxley 3 , representando o C
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GRIEVESON, Lee. Introduction. In: G
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doentia. Pois, para vencer o concur
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Assim, por uma leitura ao revés, p
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E aqui entra um outro elemento impo
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Uma leitura dos roteiros de SSS Con
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simbólica e história é bastante
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moderno a uma estrutura narrativa c
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ealizações posteriores de Person,
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Sermões de Júlio Bressane: A Vert
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Se nesses dois momentos tem-se o á
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A voz de Vieira com suas profecias
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Da Poética no Cinema dos Irmãos D
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Nesse sentido, podemos falar de uma
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Janice Morgan (2004) aponta o unado
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A Representação da Modernidade: h
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Desde a primeira década do século
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existe um movimento no interior de
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A arquitetura teórica de Glauber R
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valor teria frente às novas circun
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novidade naquele momento, cujos sal
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Amizade, solidão e o sensorial no
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4). Por outro lado, posicionam “a
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O filme Sonhos (1990), de Akira Kur
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ELIAS, Norberto. O processo civiliz
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para a composição do produto fina
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o que está fora de campo é uma co
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Conclusão A pretexto de uma breve
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Cinema colaborativo: a história de
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A questão O conceito de cinema col
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obra. A autoria passa a ser fluída
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A Montagem de Evidência e a Ética
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58). Ao optar pela montagem de evid
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inserem-se, neste momento de reflex
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Topografia da memória: Reminiscên
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Tempo passado: registros de 1981 As
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árvores, há um campo aberto e sec
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Cartografias da Ausência: Figuras
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Yves Klein.1960. (fig.I) A série
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Hiroshi Sugimoto.1978/1980. (fig.II
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“desapareceram”, até as Corres
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O coral e a queima como métodos de
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apresentar fotografias em combustã
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encaram essa imagem, nas suas difer
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O espelho e o mito: diálogos entre
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movimento da câmera em si, o rastr
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para Limite: se os deslocamentos n
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MACHADO Jr., R. “Brésil: Les Omb
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O que se coloca de imediato diante
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“A memória é a vida, sempre car
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fotografias ganham movimentos com r
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A lua iluminada: as influências de
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mais esquematizada ou mais abstrata
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Figura 3. Comparação entre Moonri
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tem o poder de traduzir à sua mane
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Três mães e alguns assuntos desco
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elacionamento com os filhos está m
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Dentro da trama o olhar entre os pe
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situação é realmente bem emprega
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materiais agrupados e reconfigurado
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Para somar a esta nova crítica, é
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como é o caso do filme mencionado
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89 steps: agenciamento do usuário
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Figura 3: interrupção do percurso
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Dubois (2011) aponta que uma ruptur
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A partir da leitura de Dubois, Rose
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Meireles e Silvana Afram (Lilith V
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questionada de forma radical, justa
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O segundo eixo diz respeito às ten
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diretor Esmir teve seu encontro com
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"Tantas coisas podem ser ditas de u
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compartilharam depois. Para Esmir (
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Cineclube de Arquivo - A montagem p
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essureição. Na perspectiva da mon
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A montagem dos planos detalhes das
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Memórias do deslocamento no docume
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O segundo episódio de Descaminhos
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elato em voz off de uma viagem feit
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SOUZA, G. Entre o personagem e a pa
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cena. Pois, há elementos da Direç
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No filme The Cook, The Thief, His W
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Animando ideias: a visualização d
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Nos últimos anos, entretanto, a im
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acionada quando o espectador compre
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ODIN, Roger. Les espaces de communi
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mise en scène, por sua vez, é com
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possível, como mostra o documentá
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Referências AUMONT, Jacques e MARI
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janelas que estão fora das salas d
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Em Grave Encounters 2 (2012) a audi
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Em Matadouro (2012) podemos ver ess
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Esta transição sinaliza a ascens
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suas fases moderna e contemporânea
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MEDINA, Cremilda de. Entrevista - o
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Ainda que a produtora Maria Farinha
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Além disso, a estrutura corporativ
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Os musicais, para Altman (1987), as
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Assim sendo, iremos tratar a seguir
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História da ciência e arquivo: a
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tipo de análise, como horizonte da
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Os últimos (cinemas de rua) serão
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Seguindo em frente tem como enredo
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Os "testemunhos não escritos" não
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Novas tecnologias e a construção
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profusão de imaginários, contraba
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classificação e o enquadramento,
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(Carri, 2003) y Fotografías (Di Te
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del registro así como por la condi
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material que subyace en toda repres
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singularidade, é possível encontr
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Ainda que Douro esteja situado temp
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GUIMARÃES, PEDRO MACIEL. CRÉER EN
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permeiam três [extra-]gêneros de
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trabalhos artísticos, em sua maior
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A escolha de dois aplicativos mains
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___. Neo-Remix Gestos v.1.1. INTERC
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desaparecimento do seu companheiro
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terrorismo de estado das ditaduras
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aparições anteriores. A sua image
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Os valores machistas da época conc
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Certamente não foi em um cinema da
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O Anúncio feito a Maria: a adapta
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O filme se passa numa aldeia france
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I. Fotograma de “O Anúncio feito
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Rogério Sganzerla e o cinema que p
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sempre sutis, feito de linhas de fu
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levada à enésima potência. Os fi
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A trajetória de Luiz Rosemberg Fil
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Filme de realização rápida 7 , c
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Folha de S. Paulo, e Jean-Claude Be
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Destacam-se, dentro do panorama des
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KRACAUER, Siegfried. De Caligari a
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Claudia Llosa e arte de Eduardo Cam
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simulavam mármores, pedras, tijolo
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Redes de formação em dois períod
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e internacionais, e Sophia (2013) d
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Estudos de Cinema e Audiovisual

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