Estudos de Cinema e Audiovisual

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BAMBA, M. Do “cinema com sotaque” e transnacional à recepção transcultural e diaspórica dos filmes. In: Palíndromo – Processos artísticos contemporâneos, n.5, 2011. Florianópolis: EDUSC, 2011. (p. 165-193). BENJAMIN, W. Origem do Drama Barroco Alemão. Trad. Sérgio Paulo Rouanet. São Paulo: Brasiliense, 1984. CUNHA, P. Coproduzir em português: da política e da prática. In: DENISON, Stephanie. World cinema: as novas cartografias do cinema mundial. Campinas, São Paulo: Papirus, 2013. (Série de Estudos Socine). (p. 75-89). FERREIRA, C. O. Identity and Diference: Poscoloniality and Transnacionality in Lusophone Films. Berlin: LIT Verlag, 2012. (p. 143-173). GOMES, W. La poética del cine y la cuestión del método en el análisis fílmico. In: Significação: Revista de Cultura Audiovisual. V. 31, n. 21 (2004). (p. 85-105). NHÁ Fala. Direção: Flora Gomes. Produção: Luís Galvão Teles; Jani Thiltges; Serge Zeitoun. Roteiro: Nhá Fala. Portugal: Fado Filmes; França: Les Filmes de Mai; Luxemburgo: Samsa Films, 2002 (85 min.), 1 DVD. PO DI sangui. Direção: Flora Gomes. Produção: Les Matins Films (Jean-Pierre Gallèpe). Coprodução: Arco Iris (Guinée Bissau); MK2 Productions (France); Cinetelefilms (Tunisie); SP Filmes (Portugal); Lucie Films. Roteiro: Flora Gomes e Anita Fernandez. Música: Pablo Cueco. França: Films sans frontières, (Galeshka Moravioff). 1996 (90 min), 1 DVD. XAVIER, I. A alegoria histórica. In: RAMOS, Fernão (Org.) Teoria contemporânea do cinema: pósestruturalismo e filosofia analítica (vol. I). São Paulo: SENAC. 2005. 238
Os silêncios de Stalker e as perspectivas de Gumbrecht para o Stimmung 1 Stalker's silences and Gumbrecht’s research on Stimmung Pablo Alberto Lanzoni 2 (Mestre em Comunicação e Informação – IFRS/POA e PPGCOM/UFRGS) Resumo: Neste texto, encontram-se aproximações entre as proposições de Hans Ulrich Gumbrecht (2014) frente ao Stimmung e às marcas do silêncio que emergem de Stalker (1979) de Andrei Tarkovski. Atenta-se para os ‘efeitos de silêncio’ em excertos do filme com vistas a ultrapassar as fronteiras que cercam sons e silêncios na experiência cinematográfica. Palavras-chave: Stimmung, atmosferas, silêncio, Stalker, Tarkovski. Abstract: This paper assembles approximations between Hans Ulrich Gumbrecht’s (2014) work on Stimmung and the silence marks that emerges from the movie Stalker (1979), by Andrei Tarkovski. In order to overcome the boundaries that surround sounds and silences in the cinematographic experience, close attention is paid to the ‘effects of silence’ in chosen excerpts from the film. Keywords: Stimmung, atmospheres, silence, Stalker, Tarkovsky. Stalker (1979) é o quinto longa-metragem de Andrei Tarkovski, um filme cuja ação dramática decorre no período de um dia, do despertar ao adormecer do protagonista, em um fluxo de tempo contínuo no qual tudo parece estar interligado. A eleição de planos-sequências, deixando a técnica plano/contraplano como um recurso de exceção no repertório apresentado pelo diretor, oferece ao espectador a oportunidade de investigar o dramatismo do plano para além das referências habituais. Tais características possibilitam que nos concentremos na cena, nas expressões, nos diálogos e nos elementos sonoros nunca ociosos que ressoam em um espaço amplo, pausado e pleno de silêncio, enquanto a câmera observa e convida-nos a observar. 1 Trabalho apresentado no XIX Encontro Socine de Estudos de Cinema e Audiovisual na sessão: Estudos do som. 2 Docente do IFRS/POA e doutorando em Comunicação e Informação do PPGCOM/UFRGS. 239
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Estudos de Cinema e Audiovisual - S
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SOCINE Diretoria Afrânio Mendes Ca
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ENCONTROS ANUAIS DA SOCINE I 1997 U
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SUMÁRIO
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Clarisse Maria Castro de Alvarenga
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Armando Castro, Ana Ângela Farias
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em Fassbinder Considerations about
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MESAS TEMÁTICAS . ……………
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A segregação entre forma e conte
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mão; o over the shoulder em frente
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pessimista eleva a arte difícil co
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CINE NOTÍCIAS, UMA PRODUÇÃO DE M
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características apontadas, não se
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Horror e experiência estética no
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Já a primeira conversa de Amy com
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lógica paradoxal observada por Vir
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Os alquimistas do cinema: a materia
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mundo. Como o próprio artista diz:
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estabilidade física duradoura. A b
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cinematográfica figurativa, que se
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GUMBRECHT, H. U. Produção de pres
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inqualificável monstruosidade” c
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ealizara uma mostra na galeria Itá
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sua vez, havia esboçado um perfil
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line e offline, se repete a mesma d
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documentários comensuráveis com o
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Ao restituir a relevância da obser
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UM OLHAR QUEER SOBRE OS FILMES DE H
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feminina ou algo que sobrou dela no
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noticiosas, passaram a fazer alusã
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mesma notícia” 3 . A veiculaçã
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Figura 4: NEPSA: Telejornal - a vid
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apresenta e entremeia circularmente
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oêmia cusquenha reunida em torno d
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preocupação de revelar uma socied
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sofisticações e burilamentos da f
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O antagonismo a Molly vem na figura
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despreparados para qualquer coisa d
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Do arquivo à(s) história(s): Piri
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Ao longo desse processo de visualiz
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por Leahy. No segundo filme da tril
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A imagem que pensa: Experiências c
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Segundo o cineasta, os chineses con
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A intensão de realizar filmes-ensa
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MARIA, J. P. M. A Influência do Gr
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documentários musicais. Surgem aqu
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comparáveis. Há filmes que se int
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metade do filme uma espécie de ret
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mesmo princípio, embora noutro gra
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ao relato ou pensamento de um perso
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postergadas) têm se mostrado mais
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Cinema militante, a experiência do
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Recife, cidade roubada 8 adota uma
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Seria o dualismo cidade e campo um
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que busca transcender os limites ge
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Baile Perfumado oferece uma abordag
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As relações entre cinema e teatro
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Em 1926, Luiz de Barros montou sua
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atualidade, e abre espaço para a i
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FREIRE JUNIOR. Rei Momo na Guerra.
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presente da narrativa. Neste segund
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epresentação musical de algo que
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Nos flashbacks este efeito delimita
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1953 já contabilizava 15 milhões
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conquistar sua confiança. Aqui, a
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sugere inserções das próprias ca
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Fios, tramas e tecido narrativo na
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O primeiro fio narrativo apresentad
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passa com os fios 2 e 3, que ao con
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BALOGH, A. M. O discurso ficcional
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de gênero pode aí se caracterizar
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então, afim de trazê-la de volta.
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trilha sonora é um triunfo do elem
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transformar um filme pouco consider
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Quem viu No rastro do Eldorado oriu
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àquela - mas muito importantes par
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As situações de escuta em O sol s
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ausente. Aparece inicialmente na fo
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silêncio, a possibilidade de recor
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CHION, Michel. A audiovisão, som e
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incorporava e projetava a autoridad
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As reações do público durante as
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Julian Huxley 3 , representando o C
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GRIEVESON, Lee. Introduction. In: G
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doentia. Pois, para vencer o concur
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Assim, por uma leitura ao revés, p
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E aqui entra um outro elemento impo
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Uma leitura dos roteiros de SSS Con
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simbólica e história é bastante
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moderno a uma estrutura narrativa c
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ealizações posteriores de Person,
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Sermões de Júlio Bressane: A Vert
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Se nesses dois momentos tem-se o á
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A voz de Vieira com suas profecias
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Da Poética no Cinema dos Irmãos D
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Nesse sentido, podemos falar de uma
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Janice Morgan (2004) aponta o unado
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A Representação da Modernidade: h
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Desde a primeira década do século
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existe um movimento no interior de
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A arquitetura teórica de Glauber R
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valor teria frente às novas circun
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novidade naquele momento, cujos sal
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Amizade, solidão e o sensorial no
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4). Por outro lado, posicionam “a
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O filme Sonhos (1990), de Akira Kur
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ELIAS, Norberto. O processo civiliz
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para a composição do produto fina
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o que está fora de campo é uma co
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Conclusão A pretexto de uma breve
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Cinema colaborativo: a história de
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A questão O conceito de cinema col
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obra. A autoria passa a ser fluída
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A Montagem de Evidência e a Ética
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Topografia da memória: Reminiscên
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Tempo passado: registros de 1981 As
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árvores, há um campo aberto e sec
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Cartografias da Ausência: Figuras
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Yves Klein.1960. (fig.I) A série
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Hiroshi Sugimoto.1978/1980. (fig.II
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“desapareceram”, até as Corres
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O coral e a queima como métodos de
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apresentar fotografias em combustã
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encaram essa imagem, nas suas difer
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O espelho e o mito: diálogos entre
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movimento da câmera em si, o rastr
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para Limite: se os deslocamentos n
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MACHADO Jr., R. “Brésil: Les Omb
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O que se coloca de imediato diante
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“A memória é a vida, sempre car
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fotografias ganham movimentos com r
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A lua iluminada: as influências de
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mais esquematizada ou mais abstrata
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Figura 3. Comparação entre Moonri
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tem o poder de traduzir à sua mane
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Três mães e alguns assuntos desco
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Dentro da trama o olhar entre os pe
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materiais agrupados e reconfigurado
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Para somar a esta nova crítica, é
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como é o caso do filme mencionado
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Dubois (2011) aponta que uma ruptur
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A partir da leitura de Dubois, Rose
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Meireles e Silvana Afram (Lilith V
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questionada de forma radical, justa
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O segundo eixo diz respeito às ten
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diretor Esmir teve seu encontro com
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"Tantas coisas podem ser ditas de u
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compartilharam depois. Para Esmir (
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Cineclube de Arquivo - A montagem p
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essureição. Na perspectiva da mon
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A montagem dos planos detalhes das
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O segundo episódio de Descaminhos
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elato em voz off de uma viagem feit
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SOUZA, G. Entre o personagem e a pa
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cena. Pois, há elementos da Direç
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No filme The Cook, The Thief, His W
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Animando ideias: a visualização d
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Nos últimos anos, entretanto, a im
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acionada quando o espectador compre
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ODIN, Roger. Les espaces de communi
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mise en scène, por sua vez, é com
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possível, como mostra o documentá
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Referências AUMONT, Jacques e MARI
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janelas que estão fora das salas d
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Em Grave Encounters 2 (2012) a audi
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Em Matadouro (2012) podemos ver ess
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Esta transição sinaliza a ascens
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suas fases moderna e contemporânea
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MEDINA, Cremilda de. Entrevista - o
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Ainda que a produtora Maria Farinha
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com alguma causa, produzidos sem fi
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Os musicais, para Altman (1987), as
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Assim sendo, iremos tratar a seguir
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Os últimos (cinemas de rua) serão
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já entraram num cinema em suas vid
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Cinema, pintura e o modernismo comb
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9. Presença marcada das pinceladas
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Seguindo em frente tem como enredo
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Fonte: Fotogramas de Seguindo em fr
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Os "testemunhos não escritos" não
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Novas tecnologias e a construção
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profusão de imaginários, contraba
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classificação e o enquadramento,
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(Carri, 2003) y Fotografías (Di Te
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del registro así como por la condi
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material que subyace en toda repres
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singularidade, é possível encontr
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Ainda que Douro esteja situado temp
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GUIMARÃES, PEDRO MACIEL. CRÉER EN
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permeiam três [extra-]gêneros de
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trabalhos artísticos, em sua maior
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A escolha de dois aplicativos mains
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terrorismo de estado das ditaduras
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aparições anteriores. A sua image
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publicou um livro sobre o melodrama
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Os valores machistas da época conc
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Certamente não foi em um cinema da
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O Anúncio feito a Maria: a adapta
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O filme se passa numa aldeia france
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I. Fotograma de “O Anúncio feito
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Rogério Sganzerla e o cinema que p
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sempre sutis, feito de linhas de fu
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levada à enésima potência. Os fi
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A trajetória de Luiz Rosemberg Fil
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Filme de realização rápida 7 , c
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Folha de S. Paulo, e Jean-Claude Be
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KRACAUER, Siegfried. De Caligari a
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Claudia Llosa e arte de Eduardo Cam
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simulavam mármores, pedras, tijolo
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de projeção de imagens do início
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poderá ter seu pequeno projetor ba
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PAINÉIS . ……………………
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Com ou sem ordem?, de início, apro
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carregar as emoções. A única ord
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era preciso mostrar as versões da
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A montagem de correspondências em
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possível agora observar como os el
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Em O espelho podemos perceber a int
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Já em A dupla vida de Veronique, K
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investimentos em cultura são pouco
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obras cinematográficas, totalizand
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Esses dados mostram a importância
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A voz tratada como ruído na trilha
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Os estudos sobre som tardaram e ain
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A voz tratada como ruído no cinema
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inverso, sendo o documentário trib
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ancoragem, nitidamente provisória,
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Tais modificações concretizam as
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ocupar completamente o espaço ante
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que os personagens agenciam seus te
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Medo e ódio na terra da conciliaç
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público socialmente próximo, docu
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momento. Entre um e outro, talvez o
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VALENTE, Eduardo. “O invasor”,
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prolongada e ganha novos entornos q
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utal homicídio numa paisagem cober
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A cena na qual as alunas vão ao mu
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A estética e a forma dos filmes su
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hermetismo da arte moderna na aprop
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lado a lado com trilha sonora alter
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A presença do melodrama na dramatu
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elementos de prazer para o público
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The Walking Dead, adaptação telev
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THORBURN., David. "Television Melod
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Para compreender melhor esse extrat
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não reconhecem ou mesmo negam veem
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Birdman ou (A Inesperada Virtude do
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"reintroduz[ir] a ambiguidade na es
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essa virtude pois o plano-sequênci
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HILLIER, Jim. Cahiers du Cinéma: t
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indicada pelo roteiro (ou outra fon
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de padrões “prontos” ou sem fo
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otinas dos sets e dos estúdios, e,
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da cidade, manipulando o espaço de
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diversas idas e vindas espaço temp
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Referências BRUNO, Giuliana. Atlas
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a execução de sessões reservadas
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Nesse sentido, Ilka Laurito iniciou
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Leituras do nacional na crítica br
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historicamente: aquele que põe em
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descrédito da população com os p
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SILVA, T. T. da. A produção socia
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Estudos de Cinema e Audiovisual

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