Estudos de Cinema e Audiovisual

árvores, há um campo aberto e seco. Desse modo, a leitura dessas imagens se dá de forma a
circunscrever-se dentro das próprias referências trazidas no filme, sem que seja preciso buscar
informações externas a ele. Assim, tais imagens poderiam ser interpretadas no interior da narrativa
de Diário de Sintra.
Topografia da memória: confluência de tempos e imagens
Ao traçamos uma analogia com o “olhar topográfico”, propomos algo como a observação por
meio de um teodolito, desse modo, seria possível visualizar a posição das diferentes superfícies
sedimentadas (como o princípio geológico de sobreposição de camadas) pelo processo de formação
e armazenamento da memória, impressas em imagens no documentário.
Sequência do trem: o caminho para Sintra
Essa sequência encontra-se próxima ao princípio do filme e se inicia com imagens realizadas
dentro de um trem em movimento, com a câmera posicionada em uma janela a registrar a
aproximação da plataforma ferroviária onde há outros trens, transeuntes etc. Tal material captado em
Super-8 fora realizado em 1981. Escutamos a vozover de Paula Gaitán com um tom hipnótico, sendo
uma espécie de convite a embarcar nessa viagem espaço-temporal. Tal sequência conflui o “tempo
presente”, o “tempo passado” e o “tempo futuro” (imagens poéticas) em um espaço móvel, e de modo
vertiginoso representado pelo trem. O fato desta sequência encontrar-se mais no início do filme cria
uma relação em que tais imagens seriam o ponto de partida dessa viagem (física e memorial)
empreendida pela diretora. Compreendemos também que é a partir dessa sequência que a diretora
convida o espectador a embarcar no enredo memorial vinculado à história vivida naquele espaço em
um tempo passado.
Notamos que a diretora se coloca no filme por meio de sua própria voz, é ela que profere o
discurso reflexivo-poético. Apesar de se tratar de uma narrativa pessoal, Gaitán não narra de forma
direta ou descreve sua viagem em busca das recordações de um tempo passado. Desse modo, a
diretora abre espaço ao espectador, compartilha seu olhar sobre sua viagem. A forma como o áudio
se dispõe nesta sequência carrega uma potência poética, ou seja, a construção dessa fala está em
camadas, as palavras ecoam, expandem-se multiplicadas no espaço (através da edição sonora que
utiliza o efeito de eco). Assim, o modo como o áudio é montado reflete tanto o conteúdo do texto
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