Estudos de Cinema e Audiovisual

orientado por um princípio “não autobiográfico”, cujo sujeito se coloca de maneira gradual em meio
aos deslocamentos ficcionais ou colisões de textos e de imagens. Estas, vale sublinhar, são não
apenas suas, como também de outros (a maior parte da versão final é ocupada pelas imagens dos
ditos “amadores”).
A montagem de Quando eu for ditador funciona de modo radicalmente distinto da de Já visto
jamais visto. Se no caso de Tonacci há grande despojamento das operações produtoras de sentido,
no filme de Yaël Andrè tudo é cuidadosamente calculado. Esse cálculo, contudo, não serve para
enrijecer o fluxo das imagens, nem sequer canalizá-lo, impedir seus vazamentos. Pelo contrário: a
obra se estrutura em blocos de micro-invenções, relatos de vidas e de mundos possíveis,
continuamente re-fabricados pelos procedimentos de fabulação temporal do cinema, como um manto
de Penélope. Há convocação abundante dos recursos sonoros, predispostos em três camadas
principais: a trilha sonora, a mixagem e a narração.
A trilha sonora é carregada de relevos, rimas, incursões. Calculada, mas sempre deslocada
ou descolada em relação ao que se vê, marcada por silêncios, desvios, interrupções. Uma trilha que
opera na contramão da sonorização dita realista, sem se contentar em traduzir ou ilustrar os
acontecimentos das imagens. A mixagem, por sua vez, é bastante econômica, destinada a conferir
espacialidade a certas cenas e a produzir, nelas, relações de estranhamento, como é o caso das
dublagens grosseiras ou das agudas gargalhadas. Por fim, a voz over, cuja presença ressignifica sem
cessar o fluxo narrativo, instaurando aberturas, reflexos e contradições entre as imagens.
Esse texto narrativo não produz fechamentos definitivos: seu funcionamento é lacunar,
marcado por reticências, afasias, formulações poéticas que sugerem sem descrever nem
corresponder. Tudo adquire uma conotação lúdica, a começar pelos títulos dos blocos narrativos,
brincadeiras infantis nas quais persistem as vibrações de um devir criança. Recordemos alguns:
“quando eu for psicopata”, “quando eu for aventureira”, “quanto eu for aventureira (2ª tentativa)”,
“quando eu for uma mãe exemplar”, “quando eu for deus”, “quando eu for feliz”, “quando você for um
fantasma”, e “quando tivermos sobrevivido a tudo isso”.
Com efeito, a aparição das imagens se encontra problematizada pelas operações de um
sujeito infante, que instaura, por meio das palavras, contrapontos singulares à estrutura simbólica do
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