Estudos de Cinema e Audiovisual

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sugere inserções das próprias canções de sua discografia nos filmes em que é requisitado como compositor (Elevador, do disco O infinito de pé, de 2004, presente em Do começo ao fim). Tais estratégias tensionam o lugar do compositor musical de cinema, uma vez que colocam em discussão os limites de interferência da música no filme. Nossa compreensão até aqui é a de que a música é audível desde que não desvie o espectador/ouvinte da narrativa fílmica, e o mesmo precisa ser aplicado à figura do compositor. Samples de cordas, piano e outros timbres sintetizados são recorrentes na discografia do artista. Dos sete discos ouvidos para este trabalho – Música e Ciência (Os Mulheres Negras, 1988), Música serve para isso (Os Mulheres Negras, 1990), Karnak (Karnak, 1995), Estamos adorando Tóquio (Karnak, 2000), O infinito de pé (2004), Retransformafrikando (Abujamra, 2007) e Mafaro (Abujamra, 2010) –, cinco deles – todos, a partir de 1995) apresentam sonoridades de cordas e piano que se aproximam de uma espécie de “pastiche de erudição”. Neste cinco discos, 17 faixas apresentam cordas sintetizadas em sua composição. A faixa O Amor é Difícil (Mafaro, 2010), por exemplo, mistura cordas sintéticas com música andina para chegar ao eletrônico drum’n’bass. A sonoridade de muitos destes instrumentos atesta a artificialidade timbrística em relação aos seus correspondentes reais e seu difundido uso no cinema brasileiro desde o final dos anos de 1990 evidencia, em vários casos, uma gestão inadequada de recursos de produção, de modo a não contemplar satisfatoriamente os processos sonoros de pós-produção. Por outro lado, a síntese eletrônica de sonoridades componentes da orquestra tradicional, misturadas a elementos de outras origens, demonstram as infinitas possibilidades do som digital, reconfigurando não apenas a música em sua qualidade sonora, mas seus processos de produção – não apenas no cinema – e o próprio perfil dos compositores em atividade no século XXI, que promovem a convivência e diálogo entre processos tradicionais e inovadores de criação. Referências ABRANCHES, Aluízio: depoimento [mar. 2014]. Entrevistadora: Geórgia Cynara. São Paulo: entrevista inédita, 2014. ABUJAMRA, André. André Abujamra: depoimento [maio 2003]. Entrevistadores: D. Sampaio et al. Disponível em: . Acesso em: 15 abril 2015. ______. André Abujamra: depoimento [mar. 2013]. Entrevistador: Miguel de Almeida. São Paulo: SESC TV, 2013. Disponível em: . Acesso em: 15 abril 2015. 172
AUMONT, Jacques; MARIE, Michel. A Análise do Filme. Lisboa: Edições Texto & Grafia, 2004. CHION, Michel. La audiovisión – Introducción a un análisis conjunto de la imagen y el sonido. Barcelona: Ediciones Paidós, 1993. GORBMAN, Claudia. Unheard Melodies: Narrative Film Music. Bloomington: Indiana University Press, 1987. 173
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SOCINE Diretoria Afrânio Mendes Ca
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Clarisse Maria Castro de Alvarenga
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Armando Castro, Ana Ângela Farias
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A segregação entre forma e conte
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CINE NOTÍCIAS, UMA PRODUÇÃO DE M
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Horror e experiência estética no
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estabilidade física duradoura. A b
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cinematográfica figurativa, que se
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GUMBRECHT, H. U. Produção de pres
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ealizara uma mostra na galeria Itá
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sua vez, havia esboçado um perfil
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line e offline, se repete a mesma d
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documentários comensuráveis com o
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Ao restituir a relevância da obser
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UM OLHAR QUEER SOBRE OS FILMES DE H
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feminina ou algo que sobrou dela no
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oêmia cusquenha reunida em torno d
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A intensão de realizar filmes-ensa
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De modo geral, tais saltos bruscos
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Flora Gomes e o uso de alegorias no
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com fundos majoritariamente portugu
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Figura 1: Durante a narração da h
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BAMBA, M. Do “cinema com sotaque
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Nesta comunicação (que se oferece
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Imagens subversivas: as trajetória
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Em entrevista ao Diário do Paraná
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que será desenvolvido em outras pa
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Rua de mão dupla: o gosto na espec
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pelo diretor do filme. A própria r
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assim, onde tivesse classe média.
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Referências BOURDIEU, P. O Poder S
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aos receptores reflexões sobre sua
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e o passado destes homens - que vê
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O triunfo do amador: o som em O Mas
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num programa de aprendizado informa
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O caráter inexperiente visto da eq
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Quem viu No rastro do Eldorado oriu
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àquela - mas muito importantes par
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As situações de escuta em O sol s
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silêncio, a possibilidade de recor
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CHION, Michel. A audiovisão, som e
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incorporava e projetava a autoridad
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As reações do público durante as
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Julian Huxley 3 , representando o C
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GRIEVESON, Lee. Introduction. In: G
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doentia. Pois, para vencer o concur
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Assim, por uma leitura ao revés, p
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E aqui entra um outro elemento impo
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Uma leitura dos roteiros de SSS Con
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simbólica e história é bastante
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moderno a uma estrutura narrativa c
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ealizações posteriores de Person,
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Sermões de Júlio Bressane: A Vert
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Se nesses dois momentos tem-se o á
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A voz de Vieira com suas profecias
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Da Poética no Cinema dos Irmãos D
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Nesse sentido, podemos falar de uma
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Janice Morgan (2004) aponta o unado
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A Representação da Modernidade: h
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Desde a primeira década do século
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existe um movimento no interior de
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A arquitetura teórica de Glauber R
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Amizade, solidão e o sensorial no
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4). Por outro lado, posicionam “a
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O filme Sonhos (1990), de Akira Kur
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ELIAS, Norberto. O processo civiliz
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para a composição do produto fina
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o que está fora de campo é uma co
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Conclusão A pretexto de uma breve
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Cinema colaborativo: a história de
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A questão O conceito de cinema col
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A Montagem de Evidência e a Ética
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Cartografias da Ausência: Figuras
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Yves Klein.1960. (fig.I) A série
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Hiroshi Sugimoto.1978/1980. (fig.II
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O espelho e o mito: diálogos entre
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movimento da câmera em si, o rastr
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O que se coloca de imediato diante
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“A memória é a vida, sempre car
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A lua iluminada: as influências de
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tem o poder de traduzir à sua mane
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Três mães e alguns assuntos desco
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Para somar a esta nova crítica, é
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Dubois (2011) aponta que uma ruptur
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A partir da leitura de Dubois, Rose
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Meireles e Silvana Afram (Lilith V
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O segundo eixo diz respeito às ten
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diretor Esmir teve seu encontro com
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compartilharam depois. Para Esmir (
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Cineclube de Arquivo - A montagem p
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A montagem dos planos detalhes das
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O segundo episódio de Descaminhos
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elato em voz off de uma viagem feit
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SOUZA, G. Entre o personagem e a pa
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cena. Pois, há elementos da Direç
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No filme The Cook, The Thief, His W
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Animando ideias: a visualização d
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Nos últimos anos, entretanto, a im
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acionada quando o espectador compre
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ODIN, Roger. Les espaces de communi
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mise en scène, por sua vez, é com
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possível, como mostra o documentá
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Referências AUMONT, Jacques e MARI
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Em Matadouro (2012) podemos ver ess
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Esta transição sinaliza a ascens
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suas fases moderna e contemporânea
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Os musicais, para Altman (1987), as
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Ainda que Douro esteja situado temp
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GUIMARÃES, PEDRO MACIEL. CRÉER EN
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permeiam três [extra-]gêneros de
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trabalhos artísticos, em sua maior
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terrorismo de estado das ditaduras
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Claudia Llosa e arte de Eduardo Cam
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Em O espelho podemos perceber a int
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Já em A dupla vida de Veronique, K
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investimentos em cultura são pouco
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obras cinematográficas, totalizand
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Esses dados mostram a importância
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A voz tratada como ruído na trilha
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Os estudos sobre som tardaram e ain
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A voz tratada como ruído no cinema
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inverso, sendo o documentário trib
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ancoragem, nitidamente provisória,
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Tais modificações concretizam as
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ocupar completamente o espaço ante
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que os personagens agenciam seus te
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Medo e ódio na terra da conciliaç
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público socialmente próximo, docu
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momento. Entre um e outro, talvez o
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VALENTE, Eduardo. “O invasor”,
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prolongada e ganha novos entornos q
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utal homicídio numa paisagem cober
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A cena na qual as alunas vão ao mu
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A estética e a forma dos filmes su
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hermetismo da arte moderna na aprop
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lado a lado com trilha sonora alter
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A presença do melodrama na dramatu
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elementos de prazer para o público
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The Walking Dead, adaptação telev
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THORBURN., David. "Television Melod
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Para compreender melhor esse extrat
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não reconhecem ou mesmo negam veem
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Birdman ou (A Inesperada Virtude do
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"reintroduz[ir] a ambiguidade na es
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essa virtude pois o plano-sequênci
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HILLIER, Jim. Cahiers du Cinéma: t
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indicada pelo roteiro (ou outra fon
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de padrões “prontos” ou sem fo
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otinas dos sets e dos estúdios, e,
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da cidade, manipulando o espaço de
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diversas idas e vindas espaço temp
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Referências BRUNO, Giuliana. Atlas
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a execução de sessões reservadas
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Nesse sentido, Ilka Laurito iniciou
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Leituras do nacional na crítica br
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historicamente: aquele que põe em
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descrédito da população com os p
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SILVA, T. T. da. A produção socia
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Estudos de Cinema e Audiovisual

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