Estudos de Cinema e Audiovisual

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Ao restituir a relevância da observação dos procedimentos de estelarização, podemos examinar detidamente os processos de construção do ponto de vista nos atos cinematográficos documentários. É a partir das decisões de perspectivação narrativa que se realiza a catacrese da percepção compartilhada, da imersão na experiência vicária de um corpo compartilhado através da percepção, traço distintivo da comunicação cinematográfica (SOBCHACK, 1992). É a partir da estelarização dramática que se instaura, no ato comunicativo, o telos pressuposto ao modo de endereçamento público, que revela os traços da sua concepção de universalidade. Estas observações revelam de que maneira a enunciação documentária pretende atuar como representação política, ou seja, como argumentos no quais para uma politéia se consolidam coletivamente escolhas particulares, visando um horizonte de “boa vida em comum”. A funcionalização dramática das posições actanciais se transforma, em uma mesma tomada de imagens, entre tomadas alinhavadas pela montagem, na maneira como o proferimento é posto em circulação e na trajetória que ele efetivamente realiza, atravessando espaços de visibilidade pública heterogêneos. Por isso, essa abordagem precisa dispor de meios para identificar essas metamorfoses dramatúrgico-actanciais. Para isso, pode-se usar como gabarito as classes de inferências de Peirce, que mapeiam com minúcia as semioses pertinentes a cada enunciação documentária. Referências COOREN, François, Between semiotics and pragmatics: Opening language. Studies to textual agency. Journal of Pragmatics 40 (2008) 1–16 GALLOWAY, Alexander R; THACKER, Eugene. The Exploit: A Theory of Networks. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2011. HABERMAS, Jürgen. Direito e Democracia: entre faccticidade e validade, volume II. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 2003. HULSWIT, Menno. From Cause to Causation. Dordrecht, Boston, Londres: Kluwer Academic Publishers, 2002. RAMOS, F P (2005) “A Cicatriz da Tomada: documentário, ética e imagem-intensa”. In: __ (Org.). Teoria Contemporânea do Cinema volume II. São Paulo: SENAC, 2005. p. 159-228 SAWARD, Michael. The Representative Claim. Oxford (EUA): Oxford University Press, 2010. 78
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SOCINE Diretoria Afrânio Mendes Ca
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ENCONTROS ANUAIS DA SOCINE I 1997 U
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SUMÁRIO
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Clarisse Maria Castro de Alvarenga
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Armando Castro, Ana Ângela Farias
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em Fassbinder Considerations about
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MESAS TEMÁTICAS . ……………
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É por essa razão que, na tentativ
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história, Mickey Kantor, represent
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O espectador visto pelo cineasta: F
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para processar e extrair um sentido
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mesmo princípio, embora noutro gra
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ao relato ou pensamento de um perso
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postergadas) têm se mostrado mais
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Cinema militante, a experiência do
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Muitos são os registros audiovisua
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Recife, cidade roubada 8 adota uma
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Seria o dualismo cidade e campo um
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que busca transcender os limites ge
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Baile Perfumado oferece uma abordag
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As relações entre cinema e teatro
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Em 1926, Luiz de Barros montou sua
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atualidade, e abre espaço para a i
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FREIRE JUNIOR. Rei Momo na Guerra.
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presente da narrativa. Neste segund
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Outra técnica que fornece contrast
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epresentação musical de algo que
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Nos flashbacks este efeito delimita
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1953 já contabilizava 15 milhões
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diferença na maneira que o marido
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Se Cat-Women of the Moon trabalha n
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música à imagem, reduzindo o pote
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conquistar sua confiança. Aqui, a
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sugere inserções das próprias ca
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Fios, tramas e tecido narrativo na
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Tabela 1: fios narrativos de Breaki
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O primeiro fio narrativo apresentad
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passa com os fios 2 e 3, que ao con
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BALOGH, A. M. O discurso ficcional
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de gênero pode aí se caracterizar
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então, afim de trazê-la de volta.
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nus e se beijando no chuveiro. Dian
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FREUD, Sigmund. O Inquietante. Obra
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Bananas is my business (1994), sobr
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Brasil e nos Estados Unidos, entrev
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uma brasileira vivendo nos Estados
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A vida das imagens 1 Documentário,
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materiais produzidos por outrem. Fi
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orientado por um princípio “não
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é apenas através delas que é pos
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sobre a seguinte questão: em que m
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espostas, que as imagens não poder
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[...] muitos anos depois tentou imp
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Crítica para cinema de invenção:
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filme falando de si mesmo (CRUZ, 20
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Aí, me sentei, baixou aquela onda,
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FERREIRA, J. “Cineasta fica nu pa
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ilusão, o governo respondeu com a
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cineasta, seriam alcançados numa r
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distribuição limitarem o campo de
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De modo geral, tais saltos bruscos
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menção explícita do nome Nadine
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‘estáveis’ através do que ele
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Flora Gomes e o uso de alegorias no
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com fundos majoritariamente portugu
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Figura 1: Durante a narração da h
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BAMBA, M. Do “cinema com sotaque
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Nesta comunicação (que se oferece
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cada momento -, deixam alguns eleme
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Até aqui, o ritmo da montagem, a a
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Imagens subversivas: as trajetória
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Em entrevista ao Diário do Paraná
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torturado, como contou mais tarde.
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perceber o que surge de intencional
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Relações étnico-raciais e censur
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que será desenvolvido em outras pa
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anos. Sem o certificado de obra bra
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abordados como reprimidas pela aç
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falas dos chefes de Estado da regi
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atuais governos da região estão t
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entrevistada falar muito”. Nesse
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Rua de mão dupla: o gosto na espec
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pelo diretor do filme. A própria r
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assim, onde tivesse classe média.
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Referências BOURDIEU, P. O Poder S
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aos receptores reflexões sobre sua
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e o passado destes homens - que vê
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exerce estes mesmos processos, poss
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O triunfo do amador: o som em O Mas
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num programa de aprendizado informa
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O caráter inexperiente visto da eq
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trilha sonora é um triunfo do elem
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transformar um filme pouco consider
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Quem viu No rastro do Eldorado oriu
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àquela - mas muito importantes par
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As situações de escuta em O sol s
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ausente. Aparece inicialmente na fo
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silêncio, a possibilidade de recor
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CHION, Michel. A audiovisão, som e
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incorporava e projetava a autoridad
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As reações do público durante as
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Julian Huxley 3 , representando o C
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GRIEVESON, Lee. Introduction. In: G
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doentia. Pois, para vencer o concur
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Assim, por uma leitura ao revés, p
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E aqui entra um outro elemento impo
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Uma leitura dos roteiros de SSS Con
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simbólica e história é bastante
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moderno a uma estrutura narrativa c
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ealizações posteriores de Person,
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Sermões de Júlio Bressane: A Vert
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Se nesses dois momentos tem-se o á
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A voz de Vieira com suas profecias
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Da Poética no Cinema dos Irmãos D
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Nesse sentido, podemos falar de uma
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Janice Morgan (2004) aponta o unado
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A Representação da Modernidade: h
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Desde a primeira década do século
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existe um movimento no interior de
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A arquitetura teórica de Glauber R
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novidade naquele momento, cujos sal
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Amizade, solidão e o sensorial no
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4). Por outro lado, posicionam “a
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O filme Sonhos (1990), de Akira Kur
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ELIAS, Norberto. O processo civiliz
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para a composição do produto fina
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o que está fora de campo é uma co
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Conclusão A pretexto de uma breve
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Cinema colaborativo: a história de
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A questão O conceito de cinema col
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obra. A autoria passa a ser fluída
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A Montagem de Evidência e a Ética
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58). Ao optar pela montagem de evid
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Topografia da memória: Reminiscên
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Tempo passado: registros de 1981 As
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árvores, há um campo aberto e sec
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Cartografias da Ausência: Figuras
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Yves Klein.1960. (fig.I) A série
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Hiroshi Sugimoto.1978/1980. (fig.II
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“desapareceram”, até as Corres
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O coral e a queima como métodos de
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encaram essa imagem, nas suas difer
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O espelho e o mito: diálogos entre
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movimento da câmera em si, o rastr
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para Limite: se os deslocamentos n
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MACHADO Jr., R. “Brésil: Les Omb
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O que se coloca de imediato diante
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“A memória é a vida, sempre car
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fotografias ganham movimentos com r
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A lua iluminada: as influências de
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mais esquematizada ou mais abstrata
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Figura 3. Comparação entre Moonri
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tem o poder de traduzir à sua mane
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Três mães e alguns assuntos desco
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Dentro da trama o olhar entre os pe
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materiais agrupados e reconfigurado
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Para somar a esta nova crítica, é
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como é o caso do filme mencionado
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Figura 3: interrupção do percurso
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Dubois (2011) aponta que uma ruptur
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A partir da leitura de Dubois, Rose
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Meireles e Silvana Afram (Lilith V
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O segundo eixo diz respeito às ten
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diretor Esmir teve seu encontro com
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"Tantas coisas podem ser ditas de u
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compartilharam depois. Para Esmir (
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Cineclube de Arquivo - A montagem p
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essureição. Na perspectiva da mon
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A montagem dos planos detalhes das
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Memórias do deslocamento no docume
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O segundo episódio de Descaminhos
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elato em voz off de uma viagem feit
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SOUZA, G. Entre o personagem e a pa
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cena. Pois, há elementos da Direç
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No filme The Cook, The Thief, His W
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Animando ideias: a visualização d
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Nos últimos anos, entretanto, a im
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acionada quando o espectador compre
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ODIN, Roger. Les espaces de communi
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mise en scène, por sua vez, é com
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possível, como mostra o documentá
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Referências AUMONT, Jacques e MARI
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janelas que estão fora das salas d
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Em Grave Encounters 2 (2012) a audi
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Em Matadouro (2012) podemos ver ess
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Esta transição sinaliza a ascens
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suas fases moderna e contemporânea
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MEDINA, Cremilda de. Entrevista - o
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Ainda que a produtora Maria Farinha
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Além disso, a estrutura corporativ
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com alguma causa, produzidos sem fi
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Os musicais, para Altman (1987), as
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Assim sendo, iremos tratar a seguir
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eino. Anna Anna tem ainda números
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História da ciência e arquivo: a
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Os últimos (cinemas de rua) serão
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sofreram e as transformações pela
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Cinema, pintura e o modernismo comb
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9. Presença marcada das pinceladas
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pelo uso tradicional do campo contr
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Seguindo em frente tem como enredo
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Fonte: Fotogramas de Seguindo em fr
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(Carri, 2003) y Fotografías (Di Te
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Ainda que Douro esteja situado temp
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GUIMARÃES, PEDRO MACIEL. CRÉER EN
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permeiam três [extra-]gêneros de
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trabalhos artísticos, em sua maior
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A escolha de dois aplicativos mains
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___. Neo-Remix Gestos v.1.1. INTERC
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terrorismo de estado das ditaduras
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Os valores machistas da época conc
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O Anúncio feito a Maria: a adapta
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O filme se passa numa aldeia france
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Rogério Sganzerla e o cinema que p
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sempre sutis, feito de linhas de fu
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Filme de realização rápida 7 , c
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Folha de S. Paulo, e Jean-Claude Be
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particulares contidos num determina
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Redes de formação em dois períod
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Figura 3- Marcus Vilar - Paris/FR-1
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Com ou sem ordem?, de início, apro
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era preciso mostrar as versões da
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A montagem de correspondências em
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Em O espelho podemos perceber a int
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Esses dados mostram a importância
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A voz tratada como ruído na trilha
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Os estudos sobre som tardaram e ain
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A voz tratada como ruído no cinema
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inverso, sendo o documentário trib
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ancoragem, nitidamente provisória,
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Tais modificações concretizam as
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ocupar completamente o espaço ante
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que os personagens agenciam seus te
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Medo e ódio na terra da conciliaç
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público socialmente próximo, docu
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momento. Entre um e outro, talvez o
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VALENTE, Eduardo. “O invasor”,
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prolongada e ganha novos entornos q
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utal homicídio numa paisagem cober
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A cena na qual as alunas vão ao mu
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A estética e a forma dos filmes su
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hermetismo da arte moderna na aprop
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lado a lado com trilha sonora alter
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A presença do melodrama na dramatu
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elementos de prazer para o público
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The Walking Dead, adaptação telev
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THORBURN., David. "Television Melod
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Para compreender melhor esse extrat
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não reconhecem ou mesmo negam veem
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Birdman ou (A Inesperada Virtude do
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"reintroduz[ir] a ambiguidade na es
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essa virtude pois o plano-sequênci
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HILLIER, Jim. Cahiers du Cinéma: t
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indicada pelo roteiro (ou outra fon
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de padrões “prontos” ou sem fo
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otinas dos sets e dos estúdios, e,
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da cidade, manipulando o espaço de
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diversas idas e vindas espaço temp
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Referências BRUNO, Giuliana. Atlas
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a execução de sessões reservadas
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Nesse sentido, Ilka Laurito iniciou
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Leituras do nacional na crítica br
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historicamente: aquele que põe em
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descrédito da população com os p
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SILVA, T. T. da. A produção socia
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Estudos de Cinema e Audiovisual

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