Estudos de Cinema e Audiovisual

do roteiro, se juntou a eles Jô Soares, que vinha de uma bem sucedida experiência de ator nas
chanchadas e roteirista de programas de humor. O processo
foi acompanhado de perto pelos
produtores do filme, a agência publicitária Magaldi, Maia & Prosperi, que detinha a marca e o
patrocínio do programa musical exibido aos domingos na TV Record. O elenco, além do Roberto
Carlos, Erasmo e Wanderléia, seria composto por Débora Duarte, naquele momento já bastante
conhecida do público por seu trabalho na televisão, pela então novata Vera Viana, pelo ator saído dos
palcos do teatro Oficina Francisco Martins e por outros companheiros musicais da Jovem Guarda,
como Jorge Ben, Renato e seus Blue Caps e The Jet Blacks. 4
Uma coletiva de imprensa ocorreu na noite de 11 de abril de 1966 para anunciar
publicamente a produção da película. Conforme as declarações dadas pela equipe produtora aos
jornalistas, o início das filmagens estava previsto para o mês de maio daquele ano, com duração de
aproximadamente 45 dias de trabalho nos estúdios. Aquela própria coletiva integraria uma das
sequências do filme. As filmagens começaram antes mesmo que o roteiro estivesse plenamente
concluído, porém, divergências entre os diversos profissionais envolvidos no projeto levaram à
interrupção definitiva dos trabalhos.
O projeto de um filme pop
Sempre lembrado pelo monumental São Paulo S/A, Luis Sérgio Person poucas vezes foi
analisado na academia a partir de seus outros projetos cinematográficos. Uma das poucas exceções
é o trabalho de Laura Cánepa (2009), “O Saci e Procissão dos Mortos – auto-referência fantástica no
cinema paulista”. Nesse texto, ao identificar o filme Procissão dos Mortos, dirigido por Person, em
1968, ao gênero fantástico, a autora apontava para as estratégias utilizadas pelo diretor para
estabelecer uma ligação entre as possibilidades do cinema de horror e o cinema político, formas que
naquele momento eram vistas como opostas na produção cinematográfica brasileira.
Essa combinação de “formas opostas” é identificada também no roteiro de SSS Contra a
Jovem Guarda. E nesse caso, a mistura se dá na inserção de elementos estéticos do cinema
4 Conforme notícias publicadas nos jornais Última Hora de 07.04.1966, p. 8; 13.04.1966, p. 8; 15.04.1966, p. 8;
16.04.1966, p. 8; 20.06.1966, p. 6; 27.04.1966, p. 8 e 28.04.1966, p. 8; e Folha de S. Paulo, 10.06.1966.
Recortes disponíveis no acervo da Cinemateca Brasileira.
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