Estudos de Cinema e Audiovisual

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descrédito da população com os políticos brasileiros. É jogar para a plateia, reforçando preconceitos” (HERMSDORFF, 2014). As críticas do Omelete e do Blah Cultural , por sua vez, provocadas pelos mesmos assuntos, vislumbraram méritos no filme, como evidencia o seguinte trecho: “Um fator interessante foi a tentativa de retomada do humor político, trazendo de volta a principal função da comédia: a denúncia” (MEIRA, 01 out. 2014). De maneira mais direta e clara, as críticas de O Candidato Honesto tiveram como preocupação, além da análise da estética e da narrativa do filme, a exposição de um posicionamento diante do discurso da obra, contestando ou aderindo à identidade do brasileiro que o longa, com todo o seu poder simbólico, procura fixar. Algumas razões podem explicar isso, como a temática do filme, a popularidade do gênero comédia no Brasil ou mesmo o lançamento comercial do longa na semana das eleições presidenciais em primeiro turno no país, ainda que as associações do filme com este cenário tenham sido tímidas. Considerações finais Ao ter como tema o filme O Candidato Honesto, a crítica brasileira assume um tom de denúncia e de alerta para o seu leitor sobre um longa que pode conter interpretações distorcidas e mal executadas da realidade brasileira. Em um filme como O Lobo atrás da Porta, que teve aprovação uníssona dos críticos dos sites analisados, a crítica brasileira parece mais interessada em fazer uma leitura formalista, o filme é alçado à categoria de objeto de prazer estético e esses receptores privilegiados estão mais interessado em compartilhar uma experiência artística bemsucedida com o cinema nacional. No que tange ao segundo eixo de análise, cabe ressaltar que tais conclusões não são definitivas e se restringem às análises de veículos e filmes específicos. O que é perceptível nas críticas online analisadas é que elas são mais extensas e detalhadas do que as críticas para os mesmos filmes nos jornais impressos, por exemplo 4 . Pontualmente, percebe-se um tom mais ácido e predisposto a problematizar a realidade do país através do cinema na escrita de alguns críticos, como foi o caso dos textos sobre O Candidato Honesto. No entanto, o que se percebe é que, ainda que 4 A comparação foi feita com as críticas do jornal O Globo para O Lobo atrás da Porta, de autoria de Daniel Schenker, na edição de 04 de junho de 2014, e do jornal Folha de S. Paulo na edição de 01 de outubro de 2014 para O Candidato Honesto, cujo autor foi Alexandre Agabiti Fernandez. 730
sejam críticas mais extensas, o que é um ponto positivo se analisarmos os espaços destinados a este tipo de texto opinativo nos cadernos culturais dos jornais impressos, ainda há determinadas repetições de posturas do crítico dos veículos tradicionais, sobretudo na predisposição a analisar a obra apenas pelo seu viés estético, restringindo seu discurso a contemplação de elementos como a fotografia, a interpretação dos atores, o roteiro etc. Referências ANDERSON, B. Conceitos e definições. In: ______ . Comunidades imaginadas. São Paulo: Companhia das letras, 2008. BERNARDET, J.C. Trajetória crítica. 1 ed. São Paulo: Martins Fontes, 2011. CARREIRO, R. História de uma crise: a crítica de cinema na esfera pública virtual. Contemporânea, Dez. 2009. Disponível em: . Acesso em 20 dez. 2014. COELHO, M. Jornalismo e crítica. In: MARTINS, Maria Helena (org.). Rumos da Crítica. São Paulo: Editora Senac São Paulo, Itaú Cultural, 2000. GADINI, S.L. Interesses cruzados: a produção da cultura no jornalismo brasileiro. São Paulo: Paulus, 2009. GIACOBBO, B. Crítica de filme: O lobo atrás da porta. Blah Cultural, 04 jun. 2014. Disponível em: Acesso em 29 dez. 2014. HALL, S. A identidade cultural na pós-modernidade. Rio de Janeiro: DP&A, 2005. HERMSDORFF, R. Chutando cachorro morto. Adoro Cinema, Rio de Janeiro, 2014. Disponível em: Acesso em 29 dez. 2014. LÉVY, P. Respostas a algumas perguntas frequentes. In: ______. Cibercultura. São Paulo: Editora 34, 1999. MARQUES DE MELO, J. Jornalismo opinativo: gêneros opinativos no jornalismo brasileiro. 3 ed. Campos do Jordão: Editora Mantiqueira, 2003. MASCARELLO. F. O dragão da cosmética da fome contra o grande público: uma análise do elitismo da crítica da cosmética da fome e de suas relações com a Universidade. Intexto, Porto Alegre, Jul. a Dez. 2004. Disponível em: . Acesso em 12 nov. 2014. MEIRA, G. Crítica de filme: O candidato honesto. Blah Cultural, 01 out. 2014. Disponível em: Acesso em 29 dez. 2014. 731
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ENCONTROS ANUAIS DA SOCINE I 1997 U
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Clarisse Maria Castro de Alvarenga
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Armando Castro, Ana Ângela Farias
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estabilidade física duradoura. A b
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GUMBRECHT, H. U. Produção de pres
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ealizara uma mostra na galeria Itá
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UM OLHAR QUEER SOBRE OS FILMES DE H
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noticiosas, passaram a fazer alusã
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mesma notícia” 3 . A veiculaçã
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apresenta e entremeia circularmente
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oêmia cusquenha reunida em torno d
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O antagonismo a Molly vem na figura
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por Leahy. No segundo filme da tril
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A imagem que pensa: Experiências c
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A intensão de realizar filmes-ensa
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MARIA, J. P. M. A Influência do Gr
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documentários musicais. Surgem aqu
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comparáveis. Há filmes que se int
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metade do filme uma espécie de ret
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ao relato ou pensamento de um perso
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Cinema militante, a experiência do
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Recife, cidade roubada 8 adota uma
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Seria o dualismo cidade e campo um
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que busca transcender os limites ge
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Baile Perfumado oferece uma abordag
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As relações entre cinema e teatro
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Em 1926, Luiz de Barros montou sua
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atualidade, e abre espaço para a i
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FREIRE JUNIOR. Rei Momo na Guerra.
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presente da narrativa. Neste segund
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1953 já contabilizava 15 milhões
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Se Cat-Women of the Moon trabalha n
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conquistar sua confiança. Aqui, a
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sugere inserções das próprias ca
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Fios, tramas e tecido narrativo na
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Tabela 1: fios narrativos de Breaki
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O primeiro fio narrativo apresentad
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passa com os fios 2 e 3, que ao con
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BALOGH, A. M. O discurso ficcional
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de gênero pode aí se caracterizar
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então, afim de trazê-la de volta.
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nus e se beijando no chuveiro. Dian
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FREUD, Sigmund. O Inquietante. Obra
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Bananas is my business (1994), sobr
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Brasil e nos Estados Unidos, entrev
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A vida das imagens 1 Documentário,
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[...] muitos anos depois tentou imp
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Crítica para cinema de invenção:
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filme falando de si mesmo (CRUZ, 20
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Aí, me sentei, baixou aquela onda,
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FERREIRA, J. “Cineasta fica nu pa
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De modo geral, tais saltos bruscos
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com fundos majoritariamente portugu
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Figura 1: Durante a narração da h
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BAMBA, M. Do “cinema com sotaque
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Imagens subversivas: as trajetória
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Em entrevista ao Diário do Paraná
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Rua de mão dupla: o gosto na espec
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Referências BOURDIEU, P. O Poder S
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e o passado destes homens - que vê
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O triunfo do amador: o som em O Mas
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num programa de aprendizado informa
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O caráter inexperiente visto da eq
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trilha sonora é um triunfo do elem
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Quem viu No rastro do Eldorado oriu
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àquela - mas muito importantes par
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As situações de escuta em O sol s
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ausente. Aparece inicialmente na fo
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silêncio, a possibilidade de recor
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CHION, Michel. A audiovisão, som e
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incorporava e projetava a autoridad
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As reações do público durante as
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Julian Huxley 3 , representando o C
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GRIEVESON, Lee. Introduction. In: G
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doentia. Pois, para vencer o concur
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Assim, por uma leitura ao revés, p
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E aqui entra um outro elemento impo
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Uma leitura dos roteiros de SSS Con
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Sermões de Júlio Bressane: A Vert
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A voz de Vieira com suas profecias
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Nesse sentido, podemos falar de uma
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A questão O conceito de cinema col
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O que se coloca de imediato diante
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alemão. Só que ao invés de serem
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KRACAUER, Siegfried. De Caligari a
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Claudia Llosa e arte de Eduardo Cam
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simulavam mármores, pedras, tijolo
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Essas considerações preliminares
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particulares contidos num determina
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inicial, esses seriam vídeos como
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subjetividade se constitui na verti
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Redes de formação em dois períod
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Figura 3- Marcus Vilar - Paris/FR-1
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Figura 4 - Torquato Joel e jovens d
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Figura 6 - Kennel Rógis - Congo/PB
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e internacionais, e Sophia (2013) d
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sensorial com o propósito de nele
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de projeção de imagens do início
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poderá ter seu pequeno projetor ba
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PAINÉIS . ……………………
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Com ou sem ordem?, de início, apro
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carregar as emoções. A única ord
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era preciso mostrar as versões da
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A montagem de correspondências em
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possível agora observar como os el
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Em O espelho podemos perceber a int
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Já em A dupla vida de Veronique, K
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investimentos em cultura são pouco
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obras cinematográficas, totalizand
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Esses dados mostram a importância
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A voz tratada como ruído na trilha
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Os estudos sobre som tardaram e ain
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A voz tratada como ruído no cinema
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inverso, sendo o documentário trib
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ancoragem, nitidamente provisória,
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Tais modificações concretizam as
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ocupar completamente o espaço ante
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que os personagens agenciam seus te
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Medo e ódio na terra da conciliaç
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público socialmente próximo, docu
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momento. Entre um e outro, talvez o
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VALENTE, Eduardo. “O invasor”,
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prolongada e ganha novos entornos q
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Page 684 and 685: A estética e a forma dos filmes su
Page 686 and 687: hermetismo da arte moderna na aprop
Page 688 and 689: lado a lado com trilha sonora alter
Page 690 and 691: A presença do melodrama na dramatu
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Page 720 and 721: Referências BRUNO, Giuliana. Atlas
Page 722 and 723: a execução de sessões reservadas
Page 724 and 725: Nesse sentido, Ilka Laurito iniciou
Page 726 and 727: Leituras do nacional na crítica br
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Page 732: SILVA, T. T. da. A produção socia
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Estudos de Cinema e Audiovisual

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