Estudos de Cinema e Audiovisual

postergada – e a concentração – concentrada versus distribuída, sendo que toda exposição
distribuída é, em parte, postergada. Assim sendo, muitas vezes ela se concentra nos momentos
iniciais das narrativas, explicando com clareza o contexto inicial daquele mundo possível (ex:
Metropolis, Guerra nas Estrelas) e ajudando o espectador a formular apostas sobre as suas
consequências (suspense); outras narrativas postergam a exposição para o meio ou o fim (Matrix;
Cidade das Sombras), induzindo a produção de hipóteses sobre as próprias premissas da história
(curiosidade); e há ainda a possibilidade de distribuir a exposição em vários momentos narrativos
(Alphaville, O homem duplo), de modo ao espectador precisar continuamente revisar as suas
intuições sobre causas e consequências.
Os parâmetros acima discutidos dizem respeito à forma (Bordwell, 1985), mas pouco se
examinou o estilo cinematográfico: recursos plásticos/audiovisuais para a apresentação da estória
(BORDWELL, 1985). No caso das narrativas audiovisuais, tal função tem sido tradicionalmente
cumprida por um conjunto diversificado de técnicas: letreiro, narração em voz over, diálogos, a miseen-scène
(cenografia, figurino), flashback, música ou mídias do universo ficcional (telejornais,
anúncios publicitários, livros de história, hologramas, etc.) (MOURA, 2011). Tal diversidade de
técnicas, muitas das quais desenvolvidas como respostas à acusação de “teatro filmado” frequente
nos primeiros anos do cinema, resultam numa considerável variedade plástica na ficção científica
audiovisual.
Técnicas expositivas verbais e não-verbais
Embora o cinema e as séries televisivas sejam tratados como “meios visuais”, alguns dos
seus recursos expositivos mais importantes são verbais, herdados da literatura, do teatro e da
narração oral. Na era muda do cinema, letreiros e intertítulos eram as principais técnicas empregadas
para estabelecer exposições preliminares e concentradas, estabelecendo as premissas ficcionais
rapidamente, como em Aelita, a rainha de Marte (Yakov Protazanov, 1924) e Metropolis (Fritz Lang,
1927). Embora menos importante no cinema sonoro, tal recurso foi resgatado em Star Wars (George
Lucas, 1977) e na versão do diretor de Blade Runner: o caçador de androides (1992), em ambos os
casos com o fim de resumir a situação inicial da história.
A centralidade dos letreiros foi substituída na era sonora pela narração em voz over, ilustrada
por imagens (não raro redundantes) daquilo que está sendo dito. Tal narração é, em geral, atribuída
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