Estudos de Cinema e Audiovisual

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GUIMARÃES, PEDRO MACIEL. CRÉER ENSEMBLE: LA POÉTIQUE DE LA COLLABORATION DANS LE CINÉMA DE MANOEL DE OLIVEIRA. S.L.: ÉDITIONS UNIVERSITAIRES EUROPÉENNES, 2010. JUNQUEIRA, Renata Soares (Org.).Manoel de Oliveira: uma presença. Estudos de literatura e cinema. São Paulo: Editora Perspectiva, 2010. MACHADO, Álvaro (Org.). Manoel de Oliveira. São Paulo: Cosac Naify, 2005 MARTIN, Marcel. A linguagem cinematográfica. Lisboa: Editora Dinalivro, 2005. PRETO, António. Manoel de Oliveira: o cinema inventado à letra. Porto: Fundação de Serralves, 2008. ______. Manoel de Oliveira: palavra imagem. Suplemento Literário de Minas Gerais, Belo Horizonte, n. 1317, fev. 2009, p. 18-21. Acesso on line: http://www.cultura.mg.gov.br/arquivos/SuplementoLiterario/File/sl-fevereiro-2009.pdf XAVIER, Ismail (Org.). A experiência do cinema: antologia. 1 ed. Rio de Janeiro: Edições Graal; Embrafilme, 1983. (Arte e Cultura, 5). ______. O discurso cinematográfico: a opacidade e a transparência. 4 ed. São Paulo: Paz e Terra, 2008. 554
De Volta Para o Futuro: Videohacktivismo [#Enredados Remix Gestos v.3] 1 Back to the future: Video-hacktivism [#Entangled Remix Gestures v.3] Milena Szafir 2 (PhD – USP / UFCE) Resumo: No atual labirinto dos multiálogos audiovisuais, há um retorno às câmera-stylo em movediços diálogos: entre cine e ruído nas tele-redes. Multiplicidades de uma “forma que pensa e um pensamento que forma” em fluxo [in]constante a interfacear cotidianamente nossas relações sociais. Gestualidades entre o analógico, eletrônico e o digital, mergulhamos nos [a]fazeres do audiovisual que engramatiza nossas memórias na amnésia dos tempos em banco-de-dados total. Quais seriam tais estéticas de montagem? Palavras-chave: Arquivo, Banco-de-Dados, Cibernética, Neo-Remix, Videogramas. Abstract: This paper will be pointing the array of aesthetic possibilities that can be placed under the concept “clouding audiovisual aesthetics” in challenge through the images movement montage practices. Rhetorical stance resorting to the enormous [un]found database material which can be appropriated on the Internet. What does actually happen with this emergent aesthetics!? What's about this chaoticfuzzy cinema's grandchild as enunciative subjectivity through the intensive data flow? Keywords: Found Footage, Database, Big Data, [Live-]Streaming, Glitch. As narrativas audiovisuais contemporâneas no online possuem em comum uma gestualidade da apropriação midiática para construção de multiálogos desde efeitos do “ao vivo”. Em comum, convidam-nos a ser participador: apropriar-nos daquilo que normalmente de nós se apropria ao moldar nossas memórias. Quais as especificidades desta(s) estética(s) emergente(s)? (SZAFIR, 2014) Ao repensarmos o Videohacktivismo (mmnehcft @ Beiguelman, 2005), convidei meus interlocutores a mergulharmos nos [a]fazeres do audiovisual. Em particular, nos modus operandi do Remix que, com letra maiúscula, tem em seus gestos de montagem as lógicas das linguagens que 1 Trabalho apresentado no XIX Encontro Socine de Estudos de Cinema e Audiovisual na sessão “Telas Expandidas #2”. 2 Doutora (USP) e professora arte-montagem (UFC). Nos últimos 15 anos trabalha através de experimentações nas linguagens do audiovisual contemporâneo entre o analógico, eletrônico, digital e online. 555
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Estudos de Cinema e Audiovisual - S
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SOCINE Diretoria Afrânio Mendes Ca
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ENCONTROS ANUAIS DA SOCINE I 1997 U
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SUMÁRIO
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Clarisse Maria Castro de Alvarenga
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Armando Castro, Ana Ângela Farias
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em Fassbinder Considerations about
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MESAS TEMÁTICAS . ……………
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É por essa razão que, na tentativ
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ede pública forte e, desde seu adv
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história, Mickey Kantor, represent
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O espectador visto pelo cineasta: F
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para processar e extrair um sentido
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Fernando Lopes recorda que houve de
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SEMINÁRIOS TEMÁTICOS …………
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A segregação entre forma e conte
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mão; o over the shoulder em frente
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que as poucas parcelas de pele a vi
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personagem caminha na rua até para
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Além da evidente inspiração que
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pessimista eleva a arte difícil co
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CINE NOTÍCIAS, UMA PRODUÇÃO DE M
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primeira notícia encontrada nesse
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características apontadas, não se
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discursos, o coquetel, demonstraç
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Horror e experiência estética no
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Já a primeira conversa de Amy com
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lógica paradoxal observada por Vir
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Os alquimistas do cinema: a materia
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mundo. Como o próprio artista diz:
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estabilidade física duradoura. A b
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cinematográfica figurativa, que se
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GUMBRECHT, H. U. Produção de pres
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inqualificável monstruosidade” c
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ealizara uma mostra na galeria Itá
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sua vez, havia esboçado um perfil
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line e offline, se repete a mesma d
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documentários comensuráveis com o
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Ao restituir a relevância da obser
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UM OLHAR QUEER SOBRE OS FILMES DE H
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feminina ou algo que sobrou dela no
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Esse reconhecimento da impossibilid
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Estética televisiva: aprofundament
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noticiosas, passaram a fazer alusã
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mesma notícia” 3 . A veiculaçã
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Figura 4: NEPSA: Telejornal - a vid
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JAKOBSON, Roman. Linguística e Com
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apresenta e entremeia circularmente
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oêmia cusquenha reunida em torno d
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preocupação de revelar uma socied
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sofisticações e burilamentos da f
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O antagonismo a Molly vem na figura
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despreparados para qualquer coisa d
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Do arquivo à(s) história(s): Piri
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Ao longo desse processo de visualiz
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por Leahy. No segundo filme da tril
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A imagem que pensa: Experiências c
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Segundo o cineasta, os chineses con
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A intensão de realizar filmes-ensa
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MARIA, J. P. M. A Influência do Gr
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documentários musicais. Surgem aqu
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comparáveis. Há filmes que se int
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metade do filme uma espécie de ret
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mesmo princípio, embora noutro gra
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ao relato ou pensamento de um perso
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postergadas) têm se mostrado mais
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Cinema militante, a experiência do
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Muitos são os registros audiovisua
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Recife, cidade roubada 8 adota uma
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Seria o dualismo cidade e campo um
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que busca transcender os limites ge
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Baile Perfumado oferece uma abordag
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As relações entre cinema e teatro
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Em 1926, Luiz de Barros montou sua
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atualidade, e abre espaço para a i
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FREIRE JUNIOR. Rei Momo na Guerra.
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presente da narrativa. Neste segund
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Outra técnica que fornece contrast
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epresentação musical de algo que
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Nos flashbacks este efeito delimita
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1953 já contabilizava 15 milhões
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diferença na maneira que o marido
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Se Cat-Women of the Moon trabalha n
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música à imagem, reduzindo o pote
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conquistar sua confiança. Aqui, a
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sugere inserções das próprias ca
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Fios, tramas e tecido narrativo na
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Tabela 1: fios narrativos de Breaki
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O primeiro fio narrativo apresentad
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passa com os fios 2 e 3, que ao con
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BALOGH, A. M. O discurso ficcional
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de gênero pode aí se caracterizar
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então, afim de trazê-la de volta.
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nus e se beijando no chuveiro. Dian
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FREUD, Sigmund. O Inquietante. Obra
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Bananas is my business (1994), sobr
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Brasil e nos Estados Unidos, entrev
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uma brasileira vivendo nos Estados
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A vida das imagens 1 Documentário,
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materiais produzidos por outrem. Fi
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orientado por um princípio “não
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é apenas através delas que é pos
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sobre a seguinte questão: em que m
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espostas, que as imagens não poder
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[...] muitos anos depois tentou imp
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Crítica para cinema de invenção:
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filme falando de si mesmo (CRUZ, 20
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Aí, me sentei, baixou aquela onda,
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FERREIRA, J. “Cineasta fica nu pa
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ilusão, o governo respondeu com a
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cineasta, seriam alcançados numa r
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distribuição limitarem o campo de
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De modo geral, tais saltos bruscos
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menção explícita do nome Nadine
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‘estáveis’ através do que ele
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Flora Gomes e o uso de alegorias no
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com fundos majoritariamente portugu
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Figura 1: Durante a narração da h
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BAMBA, M. Do “cinema com sotaque
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Nesta comunicação (que se oferece
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cada momento -, deixam alguns eleme
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Até aqui, o ritmo da montagem, a a
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Imagens subversivas: as trajetória
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Em entrevista ao Diário do Paraná
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torturado, como contou mais tarde.
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perceber o que surge de intencional
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Relações étnico-raciais e censur
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que será desenvolvido em outras pa
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anos. Sem o certificado de obra bra
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abordados como reprimidas pela aç
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falas dos chefes de Estado da regi
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atuais governos da região estão t
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entrevistada falar muito”. Nesse
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Rua de mão dupla: o gosto na espec
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pelo diretor do filme. A própria r
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assim, onde tivesse classe média.
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Referências BOURDIEU, P. O Poder S
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aos receptores reflexões sobre sua
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e o passado destes homens - que vê
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exerce estes mesmos processos, poss
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O triunfo do amador: o som em O Mas
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num programa de aprendizado informa
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O caráter inexperiente visto da eq
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trilha sonora é um triunfo do elem
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transformar um filme pouco consider
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Quem viu No rastro do Eldorado oriu
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àquela - mas muito importantes par
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As situações de escuta em O sol s
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ausente. Aparece inicialmente na fo
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silêncio, a possibilidade de recor
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CHION, Michel. A audiovisão, som e
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incorporava e projetava a autoridad
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As reações do público durante as
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Julian Huxley 3 , representando o C
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GRIEVESON, Lee. Introduction. In: G
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doentia. Pois, para vencer o concur
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Assim, por uma leitura ao revés, p
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E aqui entra um outro elemento impo
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Uma leitura dos roteiros de SSS Con
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simbólica e história é bastante
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moderno a uma estrutura narrativa c
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ealizações posteriores de Person,
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Sermões de Júlio Bressane: A Vert
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Se nesses dois momentos tem-se o á
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A voz de Vieira com suas profecias
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Da Poética no Cinema dos Irmãos D
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Nesse sentido, podemos falar de uma
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Janice Morgan (2004) aponta o unado
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A Representação da Modernidade: h
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Desde a primeira década do século
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existe um movimento no interior de
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A arquitetura teórica de Glauber R
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valor teria frente às novas circun
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novidade naquele momento, cujos sal
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Amizade, solidão e o sensorial no
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4). Por outro lado, posicionam “a
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O filme Sonhos (1990), de Akira Kur
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ELIAS, Norberto. O processo civiliz
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para a composição do produto fina
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o que está fora de campo é uma co
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Conclusão A pretexto de uma breve
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Cinema colaborativo: a história de
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A questão O conceito de cinema col
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obra. A autoria passa a ser fluída
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A Montagem de Evidência e a Ética
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58). Ao optar pela montagem de evid
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inserem-se, neste momento de reflex
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Topografia da memória: Reminiscên
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Tempo passado: registros de 1981 As
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árvores, há um campo aberto e sec
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Cartografias da Ausência: Figuras
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Yves Klein.1960. (fig.I) A série
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Hiroshi Sugimoto.1978/1980. (fig.II
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“desapareceram”, até as Corres
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O coral e a queima como métodos de
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apresentar fotografias em combustã
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encaram essa imagem, nas suas difer
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O espelho e o mito: diálogos entre
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movimento da câmera em si, o rastr
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para Limite: se os deslocamentos n
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MACHADO Jr., R. “Brésil: Les Omb
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O que se coloca de imediato diante
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“A memória é a vida, sempre car
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fotografias ganham movimentos com r
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A lua iluminada: as influências de
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mais esquematizada ou mais abstrata
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Figura 3. Comparação entre Moonri
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tem o poder de traduzir à sua mane
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Três mães e alguns assuntos desco
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elacionamento com os filhos está m
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Dentro da trama o olhar entre os pe
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materiais agrupados e reconfigurado
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Para somar a esta nova crítica, é
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como é o caso do filme mencionado
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89 steps: agenciamento do usuário
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Figura 3: interrupção do percurso
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Dubois (2011) aponta que uma ruptur
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A partir da leitura de Dubois, Rose
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Meireles e Silvana Afram (Lilith V
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questionada de forma radical, justa
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O segundo eixo diz respeito às ten
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diretor Esmir teve seu encontro com
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"Tantas coisas podem ser ditas de u
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compartilharam depois. Para Esmir (
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Cineclube de Arquivo - A montagem p
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essureição. Na perspectiva da mon
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A montagem dos planos detalhes das
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Memórias do deslocamento no docume
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O segundo episódio de Descaminhos
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elato em voz off de uma viagem feit
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SOUZA, G. Entre o personagem e a pa
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cena. Pois, há elementos da Direç
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No filme The Cook, The Thief, His W
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Animando ideias: a visualização d
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Nos últimos anos, entretanto, a im
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acionada quando o espectador compre
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ODIN, Roger. Les espaces de communi
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mise en scène, por sua vez, é com
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possível, como mostra o documentá
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Referências AUMONT, Jacques e MARI
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janelas que estão fora das salas d
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Em Grave Encounters 2 (2012) a audi
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Em Matadouro (2012) podemos ver ess
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Esta transição sinaliza a ascens
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suas fases moderna e contemporânea
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MEDINA, Cremilda de. Entrevista - o
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Ainda que a produtora Maria Farinha
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Claudia Llosa e arte de Eduardo Cam
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Com ou sem ordem?, de início, apro
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carregar as emoções. A única ord
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era preciso mostrar as versões da
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A montagem de correspondências em
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possível agora observar como os el
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Em O espelho podemos perceber a int
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Já em A dupla vida de Veronique, K
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investimentos em cultura são pouco
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obras cinematográficas, totalizand
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Esses dados mostram a importância
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A voz tratada como ruído na trilha
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Os estudos sobre som tardaram e ain
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A voz tratada como ruído no cinema
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inverso, sendo o documentário trib
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ancoragem, nitidamente provisória,
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Tais modificações concretizam as
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ocupar completamente o espaço ante
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que os personagens agenciam seus te
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Medo e ódio na terra da conciliaç
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público socialmente próximo, docu
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momento. Entre um e outro, talvez o
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VALENTE, Eduardo. “O invasor”,
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prolongada e ganha novos entornos q
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utal homicídio numa paisagem cober
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A cena na qual as alunas vão ao mu
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A estética e a forma dos filmes su
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hermetismo da arte moderna na aprop
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lado a lado com trilha sonora alter
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A presença do melodrama na dramatu
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elementos de prazer para o público
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The Walking Dead, adaptação telev
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THORBURN., David. "Television Melod
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Para compreender melhor esse extrat
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não reconhecem ou mesmo negam veem
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Birdman ou (A Inesperada Virtude do
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"reintroduz[ir] a ambiguidade na es
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essa virtude pois o plano-sequênci
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HILLIER, Jim. Cahiers du Cinéma: t
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indicada pelo roteiro (ou outra fon
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de padrões “prontos” ou sem fo
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otinas dos sets e dos estúdios, e,
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da cidade, manipulando o espaço de
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diversas idas e vindas espaço temp
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Referências BRUNO, Giuliana. Atlas
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a execução de sessões reservadas
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Nesse sentido, Ilka Laurito iniciou
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Leituras do nacional na crítica br
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historicamente: aquele que põe em
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descrédito da população com os p
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SILVA, T. T. da. A produção socia
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Estudos de Cinema e Audiovisual

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