Estudos de Cinema e Audiovisual

janelas que estão fora das salas de cinema e mais próximas do cotidiano do sujeito, acessíveis em
seu próprio lar, de forma que “a exibição doméstica está mudando o modo como os filmes são
experimentados, distribuídos e feitos. Cada vez mais, um ‘filme’ é visto como um nó intermediário
desse universo” (BADLEY, 2010, p. 45).
A distribuição fílmica envolve uma série de fatores em sua relação com a vida cotidiana,
dentre os quais Lobato destaca que “distribuição é sobre transmissão de valores, competências e
ideologias. É um local de políticas culturais”, pois “enquadra o modo como um texto é experimentado
e compreendido pela audiência”, logo “molda a cultura fílmica em sua própria imagem” (2012, p. 15).
Lobato defende a distribuição como um parâmetro da materialidade fílmica, uma variável de leitura
vital e invisível da experiência, pois “o ato de distribuição também molda materialmente o texto em si,
acrescentando outra camada de significado para a experiência do espectador” (p. 18).
O problema da circulação é sensível ao found footage de horror e se apresenta como um
conflito em algumas narrativas. No caso de The Last Broadcast a narrativa envolve as mesmas
preocupações usadas para a distribuição do filme. Na trama o documentarista David investiga o
assassinato da equipe do programa de TV à cabo “Fact or Fiction”, ocorrido durante a apresentação
de um especial sobre o “demônio de Jersey” –sugestão enviada aos produtores por um telespectador
através de mensagem por IRC. Para aumentar a audiência os apresentadores fazem uma
transmissão ao vivo e simultânea por cabo, rádio e Web – uma apresentação em “simulcast”.
David trata o caso como um problema midiático: os homicídios atingiram diretamente a mídia,
já que as vítimas eram apresentadores de TV, por isso foram celebrados através dela. A mídia
interfere na investigação, toma partido no julgamento do suspeito e se torna a história, isto é, como os
assassinatos são vistos através das lentes da mídia, ou seja, “a análise de David sobre o caso é
entendida através do papel e função da tecnologia de mídia em si” (HELLER-NICHOLAS, 2014a, p.
107).
A primeira transmissão simultânea para a internet coincide com a última transmissão do
programa, um choque de circulação. No filme temos acesso a vários níveis de exibição que se
intercedem e se colidem, mais do que cobrir ou representar, o filme é composto por espólios obtidos
das disputas em que a mídia se envolve. Wetmore (2012) avalia o found footage de horror como um
subgênero que recebeu novo tratamento após o 11 de setembro e o início da Guerra ao Terror, pois
ele enxerga o terrorismo como um problema midiático, e não apenas por ser retratado pela cultura
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