Estudos de Cinema e Audiovisual

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Essas considerações preliminares acerca da importância da textura no espaço cênico de territórios periféricos partem do entendimento de que as técnicas locais de construção, assim como o desgaste dos materiais, difere de acordo com os diferentes usos do espaço. Estes usos, por sua vez, são condicionados pelas especificidades socioculturais e econômicas. Embora nenhum dos filmes apresentados aqui ambiente-se em centros urbanos da América Latina, um estudo mais apurado da significação das texturas na imagem de narrativas ambientadas nesses espaços pode oferecer elementos para a compreensão das atmosferas que emanam dessas imagens. O cinema contemporâneo da América Latina vem buscando metodologias alternativas ao modelo mimético naturalista e, nesse processo, a filmagem em locações se mostra como um caminho frutífero, pois permite um contato com superfícies que apresentam indícios, são testemunhos vivos, mobilizados na imagem, que atestam a passagem do tempo e das pessoas por aquelas partes de mundo presentes na diegese. Referências AFFRON, Charles; AFFRON, Mirela Jona. Sets in motion. Art direction and film narrative. New Jersey: Rutgers University Press, 1995. BULCÃO, Heloisa Lyra. Luiz Carlos Ripper para além da cenografia. Um educador e pensador das artes e técnicas da cena. Petrópolis: De Petrus et Alii; Rio de Janeiro: FAPERJ, 2014. DONDIS, Donis A. Sintaxe da Linguagem Visual. São Paulo: Martins Fontes, 2007. HAMBURGER, Vera. Arte em cena: a direção de arte no cinema brasileiro. São Paulo: Senac, 2014. JACOB, E. M. “Espaço e visualidade. A direção de arte da obra cinematográfica de Luis Carlos Ripper”. In: III SEMINÁRIO DE ESTUDOS DO ESPAÇO TEATRAL E MEMÓRIA URBANA, 2009, UNIRIO, Rio de Janeiro. KING, John. El carrete magico. Una historia del cine latinoamericano. TM Editores, 1994. 608
Olhares sobre a cidade a partir de uma motocicleta 1 Looks over the city from a motorcycle Vinícius Andrade 2 (Doutorando – UFMG) Resumo: O presente texto trata dos vídeos produzidos por Mike 9mm, perfil social e codinome fictício criado por um piloto de motocicleta de São Paulo para veicular no site Youtube as incursões registradas da perspectiva de sua motocicleta por uma câmera instalada no capacete. Partindo da tentativa de executar um trabalho de descrição dos elementos particulares contidos nesse dispositivo, perguntamos quais elementos, mais ou menos estáveis, o integram e quais relações mantém entre si. Palavras-chave: Dispositivo, audiovisual, cidade. Abstract: The text deals with videos produced by Mike 9mm, social profile and fictitious code name created by a motorcycle rider from Sao Paulo to serve on the site Youtube registered incursions from the perspective of his motorcycle by a camera mounted on the helmet. Starting from the attempt to run a job description of the contents of that particular device, we ask which elements, more or less stable, integrate it and what relationships they maintain with each other. Keywords: Apparatus, audiovisual, city. 1. Das particularidades de um dispositivo O objeto desse trabalho são os vídeos produzidos por Mike 9mm, perfil social e codinome fictício criado por um piloto de motocicleta de São Paulo para veicular no site Youtube as incursões registradas da perspectiva de sua motocicleta por uma câmera instalada no capacete. Mike 9mm – pseudônimo que se refere a suas duas “ocupações”, motociclista e “marombeiro” – aparece como sujeito de sua própria narrativa, explorando as tecnologias digitais de produção, armazenamento e veiculação de imagens para produzir relatos sobre os mais diversos temas, desde situações no trânsito, condições de tempo e dicas sobre motocicletas, até desabafos emocionais, conselhos ao estilo auto-ajuda e reflexões sobre a vida na cidade. Partimos da tentativa de executar um analítica de nível intermediário tal qual formulada por Paula Sibília (2008), uma descrição dos elementos 1 Trabalho apresentado no XIX Encontro Socine de Estudos de Cinema e Audiovisual na sessão: Cidades e Paisagens 2 Doutorando em Comunicação Social pela Universidade Federal de Minas Gerais (PPGCOM/UFMG) 609
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Estudos de Cinema e Audiovisual - S
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SOCINE Diretoria Afrânio Mendes Ca
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ENCONTROS ANUAIS DA SOCINE I 1997 U
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SUMÁRIO
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Clarisse Maria Castro de Alvarenga
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Armando Castro, Ana Ângela Farias
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em Fassbinder Considerations about
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MESAS TEMÁTICAS . ……………
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É por essa razão que, na tentativ
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ede pública forte e, desde seu adv
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história, Mickey Kantor, represent
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O espectador visto pelo cineasta: F
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para processar e extrair um sentido
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Fernando Lopes recorda que houve de
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SEMINÁRIOS TEMÁTICOS …………
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A segregação entre forma e conte
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mão; o over the shoulder em frente
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que as poucas parcelas de pele a vi
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personagem caminha na rua até para
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Além da evidente inspiração que
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pessimista eleva a arte difícil co
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CINE NOTÍCIAS, UMA PRODUÇÃO DE M
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primeira notícia encontrada nesse
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características apontadas, não se
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discursos, o coquetel, demonstraç
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Horror e experiência estética no
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Já a primeira conversa de Amy com
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lógica paradoxal observada por Vir
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Os alquimistas do cinema: a materia
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mundo. Como o próprio artista diz:
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estabilidade física duradoura. A b
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cinematográfica figurativa, que se
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GUMBRECHT, H. U. Produção de pres
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inqualificável monstruosidade” c
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ealizara uma mostra na galeria Itá
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sua vez, havia esboçado um perfil
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line e offline, se repete a mesma d
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documentários comensuráveis com o
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Ao restituir a relevância da obser
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UM OLHAR QUEER SOBRE OS FILMES DE H
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feminina ou algo que sobrou dela no
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Esse reconhecimento da impossibilid
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Estética televisiva: aprofundament
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noticiosas, passaram a fazer alusã
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mesma notícia” 3 . A veiculaçã
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Figura 4: NEPSA: Telejornal - a vid
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JAKOBSON, Roman. Linguística e Com
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apresenta e entremeia circularmente
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oêmia cusquenha reunida em torno d
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preocupação de revelar uma socied
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sofisticações e burilamentos da f
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O antagonismo a Molly vem na figura
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despreparados para qualquer coisa d
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Do arquivo à(s) história(s): Piri
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Ao longo desse processo de visualiz
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por Leahy. No segundo filme da tril
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A imagem que pensa: Experiências c
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Segundo o cineasta, os chineses con
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A intensão de realizar filmes-ensa
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MARIA, J. P. M. A Influência do Gr
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documentários musicais. Surgem aqu
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comparáveis. Há filmes que se int
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metade do filme uma espécie de ret
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mesmo princípio, embora noutro gra
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ao relato ou pensamento de um perso
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postergadas) têm se mostrado mais
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Cinema militante, a experiência do
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Muitos são os registros audiovisua
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Recife, cidade roubada 8 adota uma
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Seria o dualismo cidade e campo um
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que busca transcender os limites ge
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Baile Perfumado oferece uma abordag
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As relações entre cinema e teatro
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Em 1926, Luiz de Barros montou sua
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atualidade, e abre espaço para a i
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FREIRE JUNIOR. Rei Momo na Guerra.
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presente da narrativa. Neste segund
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Outra técnica que fornece contrast
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epresentação musical de algo que
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Nos flashbacks este efeito delimita
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1953 já contabilizava 15 milhões
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diferença na maneira que o marido
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Se Cat-Women of the Moon trabalha n
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música à imagem, reduzindo o pote
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conquistar sua confiança. Aqui, a
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sugere inserções das próprias ca
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Fios, tramas e tecido narrativo na
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Tabela 1: fios narrativos de Breaki
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O primeiro fio narrativo apresentad
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passa com os fios 2 e 3, que ao con
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BALOGH, A. M. O discurso ficcional
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de gênero pode aí se caracterizar
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então, afim de trazê-la de volta.
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nus e se beijando no chuveiro. Dian
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FREUD, Sigmund. O Inquietante. Obra
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Bananas is my business (1994), sobr
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Brasil e nos Estados Unidos, entrev
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uma brasileira vivendo nos Estados
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A vida das imagens 1 Documentário,
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materiais produzidos por outrem. Fi
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orientado por um princípio “não
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é apenas através delas que é pos
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sobre a seguinte questão: em que m
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espostas, que as imagens não poder
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[...] muitos anos depois tentou imp
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Crítica para cinema de invenção:
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filme falando de si mesmo (CRUZ, 20
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Aí, me sentei, baixou aquela onda,
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FERREIRA, J. “Cineasta fica nu pa
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ilusão, o governo respondeu com a
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cineasta, seriam alcançados numa r
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distribuição limitarem o campo de
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De modo geral, tais saltos bruscos
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menção explícita do nome Nadine
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‘estáveis’ através do que ele
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Flora Gomes e o uso de alegorias no
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com fundos majoritariamente portugu
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Figura 1: Durante a narração da h
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BAMBA, M. Do “cinema com sotaque
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Nesta comunicação (que se oferece
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cada momento -, deixam alguns eleme
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Até aqui, o ritmo da montagem, a a
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Imagens subversivas: as trajetória
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Em entrevista ao Diário do Paraná
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torturado, como contou mais tarde.
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perceber o que surge de intencional
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Relações étnico-raciais e censur
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que será desenvolvido em outras pa
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anos. Sem o certificado de obra bra
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abordados como reprimidas pela aç
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falas dos chefes de Estado da regi
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atuais governos da região estão t
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entrevistada falar muito”. Nesse
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Rua de mão dupla: o gosto na espec
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pelo diretor do filme. A própria r
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assim, onde tivesse classe média.
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Referências BOURDIEU, P. O Poder S
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aos receptores reflexões sobre sua
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e o passado destes homens - que vê
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exerce estes mesmos processos, poss
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O triunfo do amador: o som em O Mas
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num programa de aprendizado informa
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O caráter inexperiente visto da eq
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trilha sonora é um triunfo do elem
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transformar um filme pouco consider
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Quem viu No rastro do Eldorado oriu
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àquela - mas muito importantes par
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As situações de escuta em O sol s
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ausente. Aparece inicialmente na fo
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silêncio, a possibilidade de recor
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CHION, Michel. A audiovisão, som e
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incorporava e projetava a autoridad
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As reações do público durante as
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Julian Huxley 3 , representando o C
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GRIEVESON, Lee. Introduction. In: G
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doentia. Pois, para vencer o concur
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Assim, por uma leitura ao revés, p
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E aqui entra um outro elemento impo
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Uma leitura dos roteiros de SSS Con
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simbólica e história é bastante
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moderno a uma estrutura narrativa c
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ealizações posteriores de Person,
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Sermões de Júlio Bressane: A Vert
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Se nesses dois momentos tem-se o á
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A voz de Vieira com suas profecias
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Da Poética no Cinema dos Irmãos D
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Nesse sentido, podemos falar de uma
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Janice Morgan (2004) aponta o unado
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A Representação da Modernidade: h
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Desde a primeira década do século
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existe um movimento no interior de
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A arquitetura teórica de Glauber R
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novidade naquele momento, cujos sal
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Amizade, solidão e o sensorial no
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4). Por outro lado, posicionam “a
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O filme Sonhos (1990), de Akira Kur
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ELIAS, Norberto. O processo civiliz
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para a composição do produto fina
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o que está fora de campo é uma co
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Conclusão A pretexto de uma breve
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Cinema colaborativo: a história de
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A questão O conceito de cinema col
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obra. A autoria passa a ser fluída
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A Montagem de Evidência e a Ética
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inserem-se, neste momento de reflex
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Topografia da memória: Reminiscên
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Tempo passado: registros de 1981 As
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árvores, há um campo aberto e sec
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Cartografias da Ausência: Figuras
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Yves Klein.1960. (fig.I) A série
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Hiroshi Sugimoto.1978/1980. (fig.II
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“desapareceram”, até as Corres
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O coral e a queima como métodos de
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apresentar fotografias em combustã
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encaram essa imagem, nas suas difer
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O espelho e o mito: diálogos entre
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movimento da câmera em si, o rastr
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para Limite: se os deslocamentos n
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MACHADO Jr., R. “Brésil: Les Omb
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O que se coloca de imediato diante
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“A memória é a vida, sempre car
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fotografias ganham movimentos com r
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A lua iluminada: as influências de
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mais esquematizada ou mais abstrata
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Figura 3. Comparação entre Moonri
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tem o poder de traduzir à sua mane
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Três mães e alguns assuntos desco
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Dentro da trama o olhar entre os pe
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materiais agrupados e reconfigurado
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Para somar a esta nova crítica, é
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como é o caso do filme mencionado
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Figura 3: interrupção do percurso
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Dubois (2011) aponta que uma ruptur
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A partir da leitura de Dubois, Rose
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Meireles e Silvana Afram (Lilith V
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O segundo eixo diz respeito às ten
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diretor Esmir teve seu encontro com
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"Tantas coisas podem ser ditas de u
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compartilharam depois. Para Esmir (
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Cineclube de Arquivo - A montagem p
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A montagem dos planos detalhes das
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Memórias do deslocamento no docume
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O segundo episódio de Descaminhos
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elato em voz off de uma viagem feit
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SOUZA, G. Entre o personagem e a pa
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cena. Pois, há elementos da Direç
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No filme The Cook, The Thief, His W
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Animando ideias: a visualização d
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Nos últimos anos, entretanto, a im
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acionada quando o espectador compre
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ODIN, Roger. Les espaces de communi
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mise en scène, por sua vez, é com
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possível, como mostra o documentá
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Referências AUMONT, Jacques e MARI
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Em Matadouro (2012) podemos ver ess
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Esta transição sinaliza a ascens
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Os musicais, para Altman (1987), as
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História da ciência e arquivo: a
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Cinema, pintura e o modernismo comb
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9. Presença marcada das pinceladas
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Seguindo em frente tem como enredo
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Fonte: Fotogramas de Depois da vida
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Os "testemunhos não escritos" não
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Novas tecnologias e a construção
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classificação e o enquadramento,
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(Carri, 2003) y Fotografías (Di Te
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del registro así como por la condi
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singularidade, é possível encontr
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Ainda que Douro esteja situado temp
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GUIMARÃES, PEDRO MACIEL. CRÉER EN
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permeiam três [extra-]gêneros de
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ancoragem, nitidamente provisória,
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Medo e ódio na terra da conciliaç
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momento. Entre um e outro, talvez o
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VALENTE, Eduardo. “O invasor”,
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A cena na qual as alunas vão ao mu
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A estética e a forma dos filmes su
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hermetismo da arte moderna na aprop
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A presença do melodrama na dramatu
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The Walking Dead, adaptação telev
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THORBURN., David. "Television Melod
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Para compreender melhor esse extrat
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Birdman ou (A Inesperada Virtude do
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HILLIER, Jim. Cahiers du Cinéma: t
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Referências BRUNO, Giuliana. Atlas
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Nesse sentido, Ilka Laurito iniciou
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Leituras do nacional na crítica br
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descrédito da população com os p
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SILVA, T. T. da. A produção socia
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