Estudos de Cinema e Audiovisual

diversas idas e vindas espaço temporais. De acordo com a fala de Alex sobre a descrição do Livro
Tibetano dos Mortos, as luzes funcionariam como esses “nódulos” que dão acesso a outros planos de
existência.
Sabemos que os personagens são estrangeiros que vivem em Tóquio, mas desconhecemos
sua origem e o motivo de sua mudança para a capital. A combinação do uso de alucinógenos com o
período pós-morte se relaciona com uma abordagem não apaziguadora sobre o espaço urbano.
Retomando a fala inicial de Linda citada na epígrafe deste capítulo, olhar para Tóquio poderia resultar
em “cair no vazio”.
Desde a primeira exibição do filme, no Festival de Cannes de 2009 3 , as razões que levaram à
decisão pela realização das filmagens em Tóquio são recorrentes nas entrevistas com o diretor. Na
coletiva de imprensa de Cannes e no press kit, Noé afirma:
É a cidade mais próxima de Metropólis 4 . Quando você vê Metrópolis há algo
sobre a cidade do futuro. Talvez no início do século eles poderiam ir a Nova
York e ter uma visão do que o futuro poderia ser. Eu não fui a Pequim, eu
não estive em Hong Kong, mas acredito que Tóquio é muito mais futurista. 5
Japão é o país mais fascinante que existe e eu sempre quis fazer um filme
lá. Para este projeto específico, com suas sequências alucinatórias, todas
exigindo cores muito vibrantes, Tóquio (que, até onde eu sei é uma das
cidades mais coloridas do planeta com suas luzes piscantes) era o cenário
ideal. 6
Em mais uma entrevista, o diretor defende:
Quando você usa alucinógenos, como DMT ou ayahuasca, a bebida que
contém DMT, você tem muitas visões que são feitas de paisagens bastante
brilhantes, como tubos de neon ao fundo. Ao escolher uma cidade cheia de
luzes de neon, você traz uma camada alucinógena para a história. 7
3 Nesta mesma edição do festival, outro filme realizado na capital japonesa competiu à Palma de Ouro. Em Map
of the Sounds of Tokyo (2009), da espanhola Isabel Coixet, uma assassina de aluguel japonesa se apaixona por
um espanhol, sua potencial vítima. O casal é visto tanto entre cerejeiras floridas quanto em motéis temáticos e
becos escondidos. Também notamos a intenção da câmera em explorar o cotidiano dos habitantes da cidade.
4 Além de Metrópolis (Metropolis, 1927), de Fritz Lang, Noé cita diversos filmes nas entrevistas. São títulos de
diferentes momentos da História do Cinema, como A Dama do Lago (The Lady in the Lake, 1947), de Robert
Montgomery, 2001 – Uma Odisseia no Espaço (1968), de Stanley Kubrick, e Tron – Uma Odisseia Eletrônica
(TRON, 1982), de Steven Lisberger.
5
“Enter the Void”. In: Festival de Cannes. Disponível em .
Acesso em 1º mai. 2015.
6 SCHMERKIN, Nicolas. “Enter the Void – A Film by Gaspar Noé”. Disponível em .
Acesso em: 1 mai. 2015.
7 NOAKES, Tim. “Gaspar Noé – Tripping in Tokyo”. In: Social Stereotype. Publicado em 2010. Disponível em
. Acesso em: 1 mai. 2015.
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