Estudos de Cinema e Audiovisual

narrativa episódica (series), e programas de narrativa folhetinesca (serials). As series, segundo Silva
são,
Em termos de estrutura dramática, essas séries apresentavam o episódio
com uma trama unitária, que continha princípio, desenvolvimento e
conclusão, reforçando valores morais inalterados da posição superior dos
protagonistas em relação aos antagonistas. Os personagens, assim,
apresentavam pouco ou nenhum desenvolvimento intrasubjetivo (2014, p. 9)
Já a estrutura das serials é a do folhetim, ou seja, em capítulos que sempre focam na
continuidade da história pontuada pela alternância constante de acontecimentos que provocam
tensão e relaxamento, equilíbrio e reequilíbrio.
Estes dois pólos produtivos, series e serials, estão imersos numa dialética que
formativamente faz surgir uma grande diversidade de programas que se situa entre estes dois pontos.
Silva defende que o drama seriado contemporâneo “supera e unifica as experiências episódicas e
folhetinescas, numa síntese complexa de estruturas dramáticas que retém em si e deixam escapar
tanto a unidade concisa da trama episódica, centrada na emissão única, quanto a expansão da trama
pela temporada para um deleite irresoluto” (2014, p. 11). É na esteira do que se formula enquanto
drama televisivo contemporâneo, como um conjunto de obras que articula microestruturas (a cena e o
episódio) e macroestruturas (arco da temporada e da série como um todo) norteado, dentro de outros
fatores 3 , pela intensa hibridização de gêneros ficcionais e dramáticos que está The Walking Dead.
2. ASPECTOS DO GÊNERO MELODRAMÁTICO
Em seu estudo sobre o melodrama Thomasseau (2005) aponta que, independente da época
de produção, o melodrama é
um gênero teatral que privilegia primeiramente a emoção e a sensação.
Sua principal preocupação é fazer variarem estas emoções com a
alternância e o contraste de cenas calmas ou movimentadas, alegres ou
patéticas. É também um gênero no qual a ação romanesca e espetacular
impede a reflexão e deixa os nervos à flor da pele (p.139).
Essa estrutura de alternância entre momentos de quebra de equilíbrio e retorno ao equilíbrio
inicial também é apontada por Thorburn. Segundo ele (1976), o estratagema criado sobre a trajetória
do herói e das personagens para manter esse equilíbrio deve reter um interesse fundamental no
melodrama, portanto uma intriga bem construída e cuja causalidade seja bem encadeada é um dos
3 Para maior aprofundamento nas origens e características do drama seriado contemporâneo ler Silva, 2014.
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