Estudos de Cinema e Audiovisual

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é apenas através delas que é possível transmitir-se, passar das coisas aos sujeitos, e deles retornar aos outros sujeitos e ao mundo” (2012, p. 94). REFERÊNCIAS BENJAMIN, W. “The methaphysics of youth”. Em: Early writings 1910-1917. Cambridge: The Belknap Press, 2011, p. 150. BRASIL, A.; GUIMARÃES, C.; MESQUITA, C. Devir-Tonacci. Em: Revista Devires, v. 9, nº. 2, pp. 114-143, Jul./Dez. 2012. COCCIA, E. A vida sensível. Desterro: Cultura e Barbárie, 2010. DUMANS, J. “A invenção como gênero (sobre Já visto jamais visto)”. Em: La furia umana, nº. 20, 2014. VEIGA, R. “Já visto jamais visto: um filme de filmes ou o devir memória”. Em: Crítica Cultural (Critic), v. 10, nº. 1, p. 88. Palhoça, Jan./Jun. 2015. 204
Lugares de memória e filmes de família na Fortaleza dos anos 1970 e 1980 1 Place of memory and family films in Fortaleza between 1970 e 1980 Maíra Magalhães Bosi 2 (Mestranda – Universidade Federal do Rio de Janeiro) Resumo: Este artigo propõe uma reflexão sobre o filme de família como elemento para a construção de lugares de memória (NORA, 1984) para uma cidade, ao serem reapropriados na montagem de um novo filme. Para isso, serão analisados dois trechos do curta-metragem Supermemórias (Danilo Carvalho, 2010) que mostram cenas de acontecimentos familiares em fachadas de casas. Essas imagens foram originalmente filmadas em Super-8, por cineastas amadores, em Fortaleza, entre as décadas de 1970 e 1980. Palavras-chave: filme de família, lugar de memória, cidade, imagem. Abstract This paper discusses the family film as an element for a construction of place of memory (NORA, 1984) for a city, by being edited in a new movie. In order to discuss this issue it will be analysed two footage from the short film Supermemórias (Danilo Carvalho, 2010), which show family events that took place in house’s facades. These images were originally shot in Super-8 by amateur fimlmakers, in Fortaleza, between 1970 and 1980. Keywords Family film, place of memory, city, image. Este trabalho se inscreve em uma pesquisa mais ampla, ainda em curso, que busca compreender como se dá a construção de lugar de memória (NORA, 1984) a partir de filmes amadores e de família. Nela, voltamos nossa análise para o curta-metragem ensaístico Supermemórias 3 (Danilo Carvalho, 2010) e alguns dos filmes Super-8 originais que o compõem. No âmbito deste artigo, tomaremos como material de análise dois trechos dessa obra, de modo a refletir 1 Trabalho apresentado no XIX Encontro Socine de Estudos de Cinema e Audiovisual na sessão: Subjetividade, ensaio, apropriação, encenação. O presente trabalho foi realizado com apoio do CNPq, Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico - Brasil. 2 Mestranda em Comunicação na ECO/UFRJ, bolsista do CNPq. Pesquisa relações entre imagem e memória a partir de filmes de família. 3 Obra composta, exclusivamente, por filmes amadores e de família em formato Super-8, realizados em Fortaleza (CE), entre o final da década de 1960 e início dos anos 1980. Após um chamada pública, foram reunidos aproximadamente 400 rolos de filmes, cedidos por mais de 40 doadores diferentes. Supermemórias está disponível online em: https://vimeo.com/35252608 – Acesso em nov/2015. 205
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ENCONTROS ANUAIS DA SOCINE I 1997 U
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Clarisse Maria Castro de Alvarenga
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Armando Castro, Ana Ângela Farias
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Horror e experiência estética no
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estabilidade física duradoura. A b
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GUMBRECHT, H. U. Produção de pres
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inqualificável monstruosidade” c
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ealizara uma mostra na galeria Itá
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sua vez, havia esboçado um perfil
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Ao restituir a relevância da obser
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UM OLHAR QUEER SOBRE OS FILMES DE H
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Estética televisiva: aprofundament
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noticiosas, passaram a fazer alusã
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mesma notícia” 3 . A veiculaçã
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apresenta e entremeia circularmente
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oêmia cusquenha reunida em torno d
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sofisticações e burilamentos da f
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O antagonismo a Molly vem na figura
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Do arquivo à(s) história(s): Piri
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Segundo o cineasta, os chineses con
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A intensão de realizar filmes-ensa
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MARIA, J. P. M. A Influência do Gr
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documentários musicais. Surgem aqu
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comparáveis. Há filmes que se int
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metade do filme uma espécie de ret
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Cinema militante, a experiência do
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Seria o dualismo cidade e campo um
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que busca transcender os limites ge
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Baile Perfumado oferece uma abordag
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As relações entre cinema e teatro
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Em 1926, Luiz de Barros montou sua
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atualidade, e abre espaço para a i
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FREIRE JUNIOR. Rei Momo na Guerra.
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Relações étnico-raciais e censur
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falas dos chefes de Estado da regi
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atuais governos da região estão t
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Rua de mão dupla: o gosto na espec
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pelo diretor do filme. A própria r
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assim, onde tivesse classe média.
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Referências BOURDIEU, P. O Poder S
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aos receptores reflexões sobre sua
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e o passado destes homens - que vê
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exerce estes mesmos processos, poss
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O triunfo do amador: o som em O Mas
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num programa de aprendizado informa
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O caráter inexperiente visto da eq
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transformar um filme pouco consider
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Quem viu No rastro do Eldorado oriu
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àquela - mas muito importantes par
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As situações de escuta em O sol s
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silêncio, a possibilidade de recor
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CHION, Michel. A audiovisão, som e
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incorporava e projetava a autoridad
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As reações do público durante as
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Julian Huxley 3 , representando o C
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GRIEVESON, Lee. Introduction. In: G
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doentia. Pois, para vencer o concur
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Assim, por uma leitura ao revés, p
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E aqui entra um outro elemento impo
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Uma leitura dos roteiros de SSS Con
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simbólica e história é bastante
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moderno a uma estrutura narrativa c
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ealizações posteriores de Person,
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Sermões de Júlio Bressane: A Vert
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Se nesses dois momentos tem-se o á
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A voz de Vieira com suas profecias
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Da Poética no Cinema dos Irmãos D
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Nesse sentido, podemos falar de uma
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Janice Morgan (2004) aponta o unado
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A Representação da Modernidade: h
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Desde a primeira década do século
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existe um movimento no interior de
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A arquitetura teórica de Glauber R
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Amizade, solidão e o sensorial no
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O filme Sonhos (1990), de Akira Kur
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ELIAS, Norberto. O processo civiliz
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para a composição do produto fina
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o que está fora de campo é uma co
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Conclusão A pretexto de uma breve
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A questão O conceito de cinema col
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obra. A autoria passa a ser fluída
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A Montagem de Evidência e a Ética
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Topografia da memória: Reminiscên
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Tempo passado: registros de 1981 As
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árvores, há um campo aberto e sec
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Cartografias da Ausência: Figuras
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Yves Klein.1960. (fig.I) A série
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Hiroshi Sugimoto.1978/1980. (fig.II
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“desapareceram”, até as Corres
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O coral e a queima como métodos de
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encaram essa imagem, nas suas difer
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O espelho e o mito: diálogos entre
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movimento da câmera em si, o rastr
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MACHADO Jr., R. “Brésil: Les Omb
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O que se coloca de imediato diante
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“A memória é a vida, sempre car
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A lua iluminada: as influências de
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Figura 3. Comparação entre Moonri
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Dubois (2011) aponta que uma ruptur
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A partir da leitura de Dubois, Rose
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Meireles e Silvana Afram (Lilith V
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diretor Esmir teve seu encontro com
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Cineclube de Arquivo - A montagem p
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A montagem dos planos detalhes das
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O segundo episódio de Descaminhos
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elato em voz off de uma viagem feit
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SOUZA, G. Entre o personagem e a pa
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cena. Pois, há elementos da Direç
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No filme The Cook, The Thief, His W
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Animando ideias: a visualização d
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Nos últimos anos, entretanto, a im
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acionada quando o espectador compre
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ODIN, Roger. Les espaces de communi
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mise en scène, por sua vez, é com
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possível, como mostra o documentá
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Referências AUMONT, Jacques e MARI
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Esta transição sinaliza a ascens
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GUIMARÃES, PEDRO MACIEL. CRÉER EN
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trabalhos artísticos, em sua maior
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A escolha de dois aplicativos mains
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Com ou sem ordem?, de início, apro
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carregar as emoções. A única ord
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era preciso mostrar as versões da
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A montagem de correspondências em
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possível agora observar como os el
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Em O espelho podemos perceber a int
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Já em A dupla vida de Veronique, K
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investimentos em cultura são pouco
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obras cinematográficas, totalizand
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Esses dados mostram a importância
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A voz tratada como ruído na trilha
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Os estudos sobre som tardaram e ain
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A voz tratada como ruído no cinema
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inverso, sendo o documentário trib
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ancoragem, nitidamente provisória,
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Tais modificações concretizam as
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ocupar completamente o espaço ante
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que os personagens agenciam seus te
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Medo e ódio na terra da conciliaç
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público socialmente próximo, docu
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momento. Entre um e outro, talvez o
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VALENTE, Eduardo. “O invasor”,
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prolongada e ganha novos entornos q
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utal homicídio numa paisagem cober
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A cena na qual as alunas vão ao mu
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A estética e a forma dos filmes su
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hermetismo da arte moderna na aprop
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lado a lado com trilha sonora alter
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A presença do melodrama na dramatu
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elementos de prazer para o público
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The Walking Dead, adaptação telev
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THORBURN., David. "Television Melod
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Para compreender melhor esse extrat
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não reconhecem ou mesmo negam veem
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Birdman ou (A Inesperada Virtude do
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"reintroduz[ir] a ambiguidade na es
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essa virtude pois o plano-sequênci
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HILLIER, Jim. Cahiers du Cinéma: t
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indicada pelo roteiro (ou outra fon
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de padrões “prontos” ou sem fo
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otinas dos sets e dos estúdios, e,
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da cidade, manipulando o espaço de
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diversas idas e vindas espaço temp
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Referências BRUNO, Giuliana. Atlas
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a execução de sessões reservadas
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Nesse sentido, Ilka Laurito iniciou
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Leituras do nacional na crítica br
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historicamente: aquele que põe em
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descrédito da população com os p
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SILVA, T. T. da. A produção socia
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Estudos de Cinema e Audiovisual

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