Estudos de Cinema e Audiovisual

termos da saliência da relevância política da dimensão “técnica" dos meios de produção, circulação e
apreciação de representações políticas. Porém, apoiadas em pressupostos da filosofia analítica da
linguagem verbal, as abordagens empíricas disponíveis tem falhado em captar as implicações
políticas da agência das coisas, trazidas pelo uso generalizado de artefatos audiovisuais de
comunicação e expressão.
Ao tomar categorias provenientes das teorias sobre o cinema documentário para elucidar as
implicações da sua atual concreção ciberaudiovisual para a democracia, esperamos desenvolver
conceitos e procedimentos metodológicos empregáveis para a crítica ético-política de outros arranjos
artefatuais relevantes à retórica democrática, que vêm emergindo como constituintes dos ambientes
de interação da vida política atual. O desafio é produzir ferramentas de reconstrução crítica das
práticas não-eleitorais de representação política nas circunstâncias de uma "mudança topológica na
esfera pública" em que os mass-media deixaram de ter precedência política sobre as redes
distribuídas de comunicação entre pares (GALLOWAY; THACKER, 2011). A mediação desta
translação pelo capital semanticorporativo e pelo poder biopolítico arrisca a conduzir o "duplo fluxo"
da comunicação política (HABERMAS, 2003) a uma dupla estagnação: de um lado, a conversação
política cotidiana é foracluída da institucionalidade; de outro, no sistema institucional, a política é
denegada pela endogenia e autoreferência dos procedimentos formais. Consideramos que a
democracia, enquanto argumentação, depende de arranjos artefatuais para a consecução prática de
seus três princípios igualitários definidores: isegoria, isonomia, isopsefia. O cinema documentário,
como artefato retórico de ação e de representação políticas é decisivo para isso, o que torna
imperativo dispor de meios de análise audiovisual capazes de elucidar a mediatização da política na
contemporaneidade.
Para abordar a representação documentária enquanto representação política, interpretamos a
expressão cinematográfica segundo a abordagem fenomenológica do ato expressivo audiovisual
desenvolvida por SOBCHACK (1992) e RAMOS (2005). Tratamos os atos comunicativos audiovisuais
como ações trivalentes (COOREN, 2008) que atualizam e articulam três posições actanciais: actor –
actante diante da objetiva; operator – actante detrás da ocular; e appreciator – actante defronte a
tela. A partir daí, é possível observar as correspondências destas com funções dramáticas de
SOURIAU (1993). Com isso, como teorias de deliberação e representação política podem também
ser cifradas segundo o “dispositivo estelar” de Souriau, tornamos os atos cinematográficos
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