Estudos de Cinema e Audiovisual

Em Já visto jamais visto (2013), de Andrea Tonacci, e Quando eu for ditador (2013), da belga
Yael Andrë, os cineastas utilizam arquivos pessoais registrados, impulsionados ou coletados por eles
próprios. Marcado por inflexões subjetivas substanciais, esse material apresenta diferenças
potenciais de tempo e de consciência. A partir dessa incongruência primeira, as obras caminham de
formas praticamente opostas, embora igualmente ensaísticas. Cada qual com sua maneira singular
de organizar os arquivos, ambas apresentam questões ligadas à fabricação do tempo no cinema, em
especial à recuperação da experiência por meio da montagem. As possibilidades cinematográficas de
recordação, seleção, invenção e reprodução permitem conectar elementos discrepantes na duração
de um filme, sem suprimir os seus espaçamentos. Entre passado e futuro, entre eu e outro, entre
realidade e ficção, a unificação sempre inadequada do fluxo de imagens confere forma concreta a
modos de existência imprevistos, que cruzam as fronteiras do sujeito e do objeto para receber uma
realidade singular e transmissível.
As imagens são carregadas pelas vivências dos cineastas, sugerindo proximidade dos
mesmos às instâncias de enunciação. Em Quando eu for ditador, é um discurso em primeira pessoa,
supostamente autobiográfico, constituído por imagens que foram e não foram produzidas pela
diretora. Em Já visto jamais visto, é toda uma constelação áudio-visual que sidera, espiritual ou
fisicamente, em torno da figura de Tonacci. Mas essas inflexões não resultam na demarcação de um
sujeito fílmico unívoco, identificado ao autor. As contiguidades subjetivas são continuamente
deslocadas pelas derivas ensaísticas da montagem, as relações entre as imagens são reconstruídas
ou re-apresentadas no momento da passagem. É nesse limiar que operam tanto o texto de Quando
eu for ditador, quanto a escritura distráida de Já visto jamais visto, desprovida de intervenções ou
encadeamentos ostensivos.
Um segundo fator de deslocamento, intimamente conectado à dimensão ensaística, é o
distanciamento entre a captação e a retomada dos arquivos. No caso de Tonacci, são hiatos
temporais entre as imagens convocadas no presente da obra, ao ponto da não coincidência entre os
seus múltiplos devires cinemáticos, seus devires Tonacci (Cf. BRASIL; GUIMARÃES; MESQUITA,
2012). No caso de Yaël Andrè, acrescenta-se a estratégia de combinar seus registros cotidianos a
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