Estudos de Cinema e Audiovisual

sua vez, havia esboçado um perfil peculiar de Mickey como um herói que “atua de baixo para cima”,
uma “figura humilde que protege os infelizes e que se encontrando sempre num estado angustioso de
inferioridade só consegue se colocar em segurança por meios absolutamente inesperados”, que
excitam a hilaridade do público. Dotado de um substrato profundamente humano, que se manifesta
no “espírito de sacrifício e de perdão”, Mickey refletia a personalidade de Disney, “pessoa
excepcionalmente sensível e com um complexo ‘revolucionário’ que encontra sublimação nas
passagens angustiosas do sonho e da ‘vigia sonhadora’”. As “situações angustiosas de inferioridade”
experimentadas pelo camundongo o irmanam às massas e às elites intelectuais e aristocráticas. As
primeiras “sentem o desejo de uma vingança ancestral contra os grandes poderosos”; as segundas
respondem a “um ímpeto de masoquismo que por sinal se confunde com a ideia geral de suicídio que
tanto interessa e afeta a inteligência que é frequentemente egocentrista”.
Ao promover um debate multidisciplinar, Clima nada mais faz do que demonstrar sua
abertura em relação a um gênero cinematográfico considerado menor, ao qual confere o estatuto de
arte sem adjetivos, não obstante as limitações apontadas e a crítica mordaz a alguns segmentos mais
discutíveis.
Referências
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ALMEIDA SALLES. Nota sobre “Fantasia”. Clima, São Paulo, n. 5, out. 1941.
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COELHO, R. Fantasia e a estética. Clima, São Paulo, n. 5, out. 1941.
LEFÈVRE, A. Branco. A esperança Fantasia. Clima, São Paulo, n. 5, out. 1941.
MACHADO, L. Gomes. Duas afirmações para a salvação de Disney. Clima, São Paulo, n. 5, out.
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MILLIET, S. Ensaios. São Paulo: Soc. Imprensa Brasileira – Brusco & Cia., 1938.
MILLIET, S. A propósito de Fantasia. Clima, São Paulo, n. 5, out. 1941.
PAULO EMÍLIO. Contra Fantasia. Clima, São Paulo, n. 5, out. 1941.
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