Estudos de Cinema e Audiovisual

A tática de unir sons percussivos e ruídos produzidos em sessões de foley a notas musicais
eletronicamente modificadas foi repetida ao longo do filme inteiro, com muito sucesso. Os sons
ouvidos durante o jantar da família canibal no terceiro ato, em que Leatherface (Gunnar Hansen) e os
parentes molestam a aterrorizada protagonista Sally (Marylin Burns) deixam realmente os nervos à
flor da pele: zumbidos, apitos e chiados invadem o ambiente de todos os lados – a remixagem em 7.1
feita em 2014, em que muitos desses sons foram distribuídos pelos canais surround, contribui
bastante para acentuar ainda mais esse efeito afetivo – enquanto os canibais falam, grunhem e
sorriem de modo sinistro, e a moça amarrada e amordaçada geme e respira pesadamente em
completo terror.
Talvez o exemplo mais assustador de sound design esteja na longa sequência em que
Leatherface aparece pela primeira vez, matando um casal de jovens, um de cada vez. Sem nenhum
diálogo, a sequência inteira é sublinhada pelo som ritmado, monótono e insistente de um gerador
elétrico (visto no quintal de relance, em apenas um plano). Notas de piano desaceleradas
eletronicamente (e com as frequências mais graves realçadas) pontuam a cena arritmicamente,
quando os personagens entram na casa e se tornam mais vulneráveis. O cacarejar de uma galinha
(presa ao teto dentro de uma gaiola) adiciona tridimensionalidade, estranheza e tensão ao momento,
antes que uma pancada seca de um martelo na cabeça dê cabo de Kirk (William Vail), e os gritos
femininos de pavor – a assinatura sonora mais reconhecível do filme, mais até do que a serra elétrica
do título – dominem o ambiente.
Essas sequências sintetizam a principal virtude do som de O Massacre da Serra Elétrica: o
reforço ousado e original à tendência ainda tímida, e que se tornaria mais e mais importante nos anos
que se seguiram, à dissolução das fronteiras entre a música e os efeitos sonoros, a ponto de tornar
indistinguíveis sons diegéticos dos não diegéticos.
Todas essas características me parecem decorrentes em última instância, do caráter
amadorístico da produção do longa-metragem de Tobe Hooper. Se O Massacre da Serra Elétrica
houvesse sido produzido da forma tradicional, dentro de um grande estúdio, provavelmente seria um
filme muito diferente. O caráter de ousadia e pioneirismo que permeia a concepção criativa de sua
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