Estudos de Cinema e Audiovisual

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A cena na qual as alunas vão ao museu, a personagem de Grace (interpretada por Jennifer Naud), ao deparar-se com o Strage degli Innocenti (1611-12), de Guido Reni, vê-se inquieta. Momentos posteriores, ao perceber que perdeu no local seus brincos, retorna a ele (já à noite). Sozinha, na escuridão da galeria, a obra lhe chama novamente a atenção, e tragada completamente pelo episódio do massacre, vê o soldado da pintura, - que segura em posição de ataque a adaga para sacrificar as crianças-, mutilar a mão de uma das mães que tenta impedir o infanticídio. O membro amputado cai aos seus pés, desvelando mais uma vez a mescla entre o real e o ilusório. Aquilo que é visto e sentido pela personagem, é também visto pelo espectador. O sangue da criança escorre pelas costuras da tela e pinga no rosto da personagem. Como que para não sucumbir aos terrores do medo, Grace solta um grito e a ilusão do sangue se desfaz. Na cena seguinte, um elemento ainda mais obscuro é levado à tela de Fulci. Numa sala de esculturas, Grace escuta o sussurrar de sua inimiga, Kathy. Buscando a origem do som, é levada até uma cópia de Perseu e Medusa de Cellini. No lugar da cabeça decepada da falecida górgona, jaz ensanguentada, aquela de Kathy. Ao fugir, uma cópia do Damoxeno, de Canova agarra-lhe o pescoço e a mata. Anna e Grace dividem um mesmo sentimento. Inserido no ambiente do horror, essas sensações transformam-se em algo de sobrenatural. Os quadros e esculturas ganham vida, transformam-se em alucinações soturnas. Seus espectadores, enfeitiçados pelo poder aniquilador da composição, sofrem delírios, desmaios e são, fatalmente, levados à loucura ou mesmo ao óbito. Esse terror exprime não apenas os devaneios de seus observadores, como também toda a carga histórica e cultural que essas imagens carregam. Embora o mundo descortinado pelas artes no cinema de horror seja amplo e multifacetado, procurou-se com esse texto, indicar algumas das formas que o objeto artístico é explorado. Seja para engendrar o medo, seja servindo como arma letal, a arte é usada em nuances variadas, revelando os pesadelos congelados que se encerram no interior de sua composição. Referências D’AVINO, Mauro; RUMORI, Lorenzo. Dario Argento, si gira!. Roma: Gremese, 2014. GRACEY, James. Dario Argento. Harpenden: Kamera Books, 2010. 682
MAGUERINI, Graziella. La sindrome di Stendhal. Itália: Ponte alle Grazie, 1996. THORET, Jean-Baptiste. Dario Argento: Magicien de la peur. Paris: Cahiers du cinéma, 2008. STENDHAL. Rome, Naples et Florence. Paris: Diane de Selliers, 2002. 683
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SOCINE Diretoria Afrânio Mendes Ca
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ENCONTROS ANUAIS DA SOCINE I 1997 U
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SUMÁRIO
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Clarisse Maria Castro de Alvarenga
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Armando Castro, Ana Ângela Farias
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em Fassbinder Considerations about
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É por essa razão que, na tentativ
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história, Mickey Kantor, represent
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O espectador visto pelo cineasta: F
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Fernando Lopes recorda que houve de
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A segregação entre forma e conte
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mão; o over the shoulder em frente
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personagem caminha na rua até para
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Além da evidente inspiração que
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pessimista eleva a arte difícil co
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CINE NOTÍCIAS, UMA PRODUÇÃO DE M
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características apontadas, não se
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discursos, o coquetel, demonstraç
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Horror e experiência estética no
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Já a primeira conversa de Amy com
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lógica paradoxal observada por Vir
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mundo. Como o próprio artista diz:
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estabilidade física duradoura. A b
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cinematográfica figurativa, que se
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GUMBRECHT, H. U. Produção de pres
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inqualificável monstruosidade” c
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ealizara uma mostra na galeria Itá
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sua vez, havia esboçado um perfil
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line e offline, se repete a mesma d
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documentários comensuráveis com o
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Ao restituir a relevância da obser
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UM OLHAR QUEER SOBRE OS FILMES DE H
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feminina ou algo que sobrou dela no
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Esse reconhecimento da impossibilid
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Estética televisiva: aprofundament
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noticiosas, passaram a fazer alusã
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mesma notícia” 3 . A veiculaçã
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Figura 4: NEPSA: Telejornal - a vid
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JAKOBSON, Roman. Linguística e Com
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apresenta e entremeia circularmente
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oêmia cusquenha reunida em torno d
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preocupação de revelar uma socied
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sofisticações e burilamentos da f
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O antagonismo a Molly vem na figura
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despreparados para qualquer coisa d
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Do arquivo à(s) história(s): Piri
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Ao longo desse processo de visualiz
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por Leahy. No segundo filme da tril
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A imagem que pensa: Experiências c
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Segundo o cineasta, os chineses con
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A intensão de realizar filmes-ensa
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MARIA, J. P. M. A Influência do Gr
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documentários musicais. Surgem aqu
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comparáveis. Há filmes que se int
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metade do filme uma espécie de ret
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mesmo princípio, embora noutro gra
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ao relato ou pensamento de um perso
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postergadas) têm se mostrado mais
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Cinema militante, a experiência do
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Muitos são os registros audiovisua
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Recife, cidade roubada 8 adota uma
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Seria o dualismo cidade e campo um
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que busca transcender os limites ge
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Baile Perfumado oferece uma abordag
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As relações entre cinema e teatro
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Em 1926, Luiz de Barros montou sua
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atualidade, e abre espaço para a i
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FREIRE JUNIOR. Rei Momo na Guerra.
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presente da narrativa. Neste segund
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Outra técnica que fornece contrast
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epresentação musical de algo que
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Nos flashbacks este efeito delimita
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1953 já contabilizava 15 milhões
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Se Cat-Women of the Moon trabalha n
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música à imagem, reduzindo o pote
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conquistar sua confiança. Aqui, a
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sugere inserções das próprias ca
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Fios, tramas e tecido narrativo na
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Tabela 1: fios narrativos de Breaki
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O primeiro fio narrativo apresentad
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passa com os fios 2 e 3, que ao con
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BALOGH, A. M. O discurso ficcional
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de gênero pode aí se caracterizar
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então, afim de trazê-la de volta.
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nus e se beijando no chuveiro. Dian
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FREUD, Sigmund. O Inquietante. Obra
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Bananas is my business (1994), sobr
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Brasil e nos Estados Unidos, entrev
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uma brasileira vivendo nos Estados
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A vida das imagens 1 Documentário,
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materiais produzidos por outrem. Fi
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orientado por um princípio “não
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é apenas através delas que é pos
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sobre a seguinte questão: em que m
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espostas, que as imagens não poder
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[...] muitos anos depois tentou imp
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Crítica para cinema de invenção:
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filme falando de si mesmo (CRUZ, 20
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Aí, me sentei, baixou aquela onda,
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FERREIRA, J. “Cineasta fica nu pa
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ilusão, o governo respondeu com a
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cineasta, seriam alcançados numa r
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De modo geral, tais saltos bruscos
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menção explícita do nome Nadine
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‘estáveis’ através do que ele
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Flora Gomes e o uso de alegorias no
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com fundos majoritariamente portugu
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Figura 1: Durante a narração da h
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BAMBA, M. Do “cinema com sotaque
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Nesta comunicação (que se oferece
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cada momento -, deixam alguns eleme
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Até aqui, o ritmo da montagem, a a
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Imagens subversivas: as trajetória
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Em entrevista ao Diário do Paraná
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torturado, como contou mais tarde.
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perceber o que surge de intencional
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Relações étnico-raciais e censur
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que será desenvolvido em outras pa
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anos. Sem o certificado de obra bra
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abordados como reprimidas pela aç
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atuais governos da região estão t
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entrevistada falar muito”. Nesse
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Rua de mão dupla: o gosto na espec
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pelo diretor do filme. A própria r
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assim, onde tivesse classe média.
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Referências BOURDIEU, P. O Poder S
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aos receptores reflexões sobre sua
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e o passado destes homens - que vê
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O triunfo do amador: o som em O Mas
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num programa de aprendizado informa
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O caráter inexperiente visto da eq
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trilha sonora é um triunfo do elem
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transformar um filme pouco consider
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Quem viu No rastro do Eldorado oriu
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àquela - mas muito importantes par
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As situações de escuta em O sol s
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ausente. Aparece inicialmente na fo
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silêncio, a possibilidade de recor
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CHION, Michel. A audiovisão, som e
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incorporava e projetava a autoridad
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As reações do público durante as
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Julian Huxley 3 , representando o C
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GRIEVESON, Lee. Introduction. In: G
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doentia. Pois, para vencer o concur
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Assim, por uma leitura ao revés, p
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E aqui entra um outro elemento impo
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Uma leitura dos roteiros de SSS Con
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simbólica e história é bastante
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moderno a uma estrutura narrativa c
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ealizações posteriores de Person,
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Sermões de Júlio Bressane: A Vert
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Se nesses dois momentos tem-se o á
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A voz de Vieira com suas profecias
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Da Poética no Cinema dos Irmãos D
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Nesse sentido, podemos falar de uma
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Janice Morgan (2004) aponta o unado
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A Representação da Modernidade: h
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Desde a primeira década do século
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existe um movimento no interior de
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A arquitetura teórica de Glauber R
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novidade naquele momento, cujos sal
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Amizade, solidão e o sensorial no
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4). Por outro lado, posicionam “a
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O filme Sonhos (1990), de Akira Kur
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ELIAS, Norberto. O processo civiliz
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para a composição do produto fina
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o que está fora de campo é uma co
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Conclusão A pretexto de uma breve
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Cinema colaborativo: a história de
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A questão O conceito de cinema col
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obra. A autoria passa a ser fluída
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A Montagem de Evidência e a Ética
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inserem-se, neste momento de reflex
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Topografia da memória: Reminiscên
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Tempo passado: registros de 1981 As
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Yves Klein.1960. (fig.I) A série
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Hiroshi Sugimoto.1978/1980. (fig.II
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“desapareceram”, até as Corres
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O coral e a queima como métodos de
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apresentar fotografias em combustã
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encaram essa imagem, nas suas difer
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O espelho e o mito: diálogos entre
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movimento da câmera em si, o rastr
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para Limite: se os deslocamentos n
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MACHADO Jr., R. “Brésil: Les Omb
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O que se coloca de imediato diante
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“A memória é a vida, sempre car
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fotografias ganham movimentos com r
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A lua iluminada: as influências de
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mais esquematizada ou mais abstrata
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Figura 3. Comparação entre Moonri
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tem o poder de traduzir à sua mane
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Três mães e alguns assuntos desco
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materiais agrupados e reconfigurado
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Para somar a esta nova crítica, é
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como é o caso do filme mencionado
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A partir da leitura de Dubois, Rose
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Meireles e Silvana Afram (Lilith V
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O segundo eixo diz respeito às ten
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diretor Esmir teve seu encontro com
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"Tantas coisas podem ser ditas de u
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compartilharam depois. Para Esmir (
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Cineclube de Arquivo - A montagem p
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A montagem dos planos detalhes das
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Memórias do deslocamento no docume
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O segundo episódio de Descaminhos
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elato em voz off de uma viagem feit
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SOUZA, G. Entre o personagem e a pa
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cena. Pois, há elementos da Direç
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No filme The Cook, The Thief, His W
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Animando ideias: a visualização d
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Nos últimos anos, entretanto, a im
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acionada quando o espectador compre
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ODIN, Roger. Les espaces de communi
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mise en scène, por sua vez, é com
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possível, como mostra o documentá
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Referências AUMONT, Jacques e MARI
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Esta transição sinaliza a ascens
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Os musicais, para Altman (1987), as
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Assim sendo, iremos tratar a seguir
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profusão de imaginários, contraba
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classificação e o enquadramento,
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singularidade, é possível encontr
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Ainda que Douro esteja situado temp
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GUIMARÃES, PEDRO MACIEL. CRÉER EN
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permeiam três [extra-]gêneros de
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trabalhos artísticos, em sua maior
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A escolha de dois aplicativos mains
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desaparecimento do seu companheiro
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terrorismo de estado das ditaduras
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Os valores machistas da época conc
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O filme se passa numa aldeia france
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sempre sutis, feito de linhas de fu
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A trajetória de Luiz Rosemberg Fil
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Filme de realização rápida 7 , c
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Folha de S. Paulo, e Jean-Claude Be
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KRACAUER, Siegfried. De Caligari a
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Claudia Llosa e arte de Eduardo Cam
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SILVA, T. T. da. A produção socia
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