Estudos de Cinema e Audiovisual

funde o montador, com o diretor e com um arquivo audiovisual opera como um performer da imagem
e do som uma sequencia de movimentos. Laura Marks pensando a relação entre imagem e memória
compreende que “movimentos através do espaço e do tempo podem ser lidos na imagem [...] de um
tipo particular de imagem-recordação, que no meio aqui objeto-recordação: um objeto
irredutivelmente material que codifica memória coletiva” (MARKS, 2010, p. 309-310).
Godard, aquele que diz que o cinema no final das contas é uma questão da memória mescla
imagens da rede, de seus próprios filmes, balbucia que o “que vai se ver já se foi” em contraponto ao
rebanho de cineastas e seu desconforto diante desses. Como um performer retoma sua leitura de
Hannah Arendt com a filósofa projetada ao fundo e atua como um performer reinterpretando de certa
forma seus filmes numa metáfora de presente, passado e futuro usando a repetição própria dos
filmes de arquivo. Brada que não mais faz filmes, mas faz o seu melhor e engata uma sequencia
vertiginosa de imagens e sons, uma valsa mesclada com a repetição do erro de continuidade que o
cinema não aberto a experimentação parece trazer. “Os filmes no youtube funcionam da mesma
maneira que as atracções... solicitam avidamente a atenção visual do espectador e fazem da
satisfarão dessa curiosidade uma fonte de prazer” (Baptista, 2010, p.151). Como parece ser a
proposta de Godard “ao contrário do arquivo tradicional “não existe uma classificação nem uma
hierarquização centralizada dos objectos (Id., Ibid., p.153), mas sim talvez história(s) do cinema na
rede, em rede, por redes...
Considerações finais
Se “a terminologia arquivística, no entanto ainda carrega noções gramatocêntricas de
armazenamento de dados, enquanto as memórias da imagem e do som não devem ser mais
assujeitadas a uma unimídia, recuperação baseada em texto” (ERNST, 2013, p. 134), trabalhos de
performers de live cinema parecem-nos ser uma forma de arquivar o cinema em sua essência. Em
1964, McLuhan parecia antever fenômenos como o live cinema em sua vocação informacional e
arquivística:
Em termos de estudo dos meios, torna-se patente que o poder do cinema
em armazenar informação sob forma acessível não sofre concorrência. A
fita gravada e o vídeo-tape viriam a superar o filme como armazenamento
de informação, mas o filme continua a ser uma fonte informacional [...] logo
mais, atingirá a fase portátil e acessível do livro impresso. Todo mundo
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