Estudos de Cinema e Audiovisual

criativas deste autor, que inquieto e em busca de novos pontos-de-vista narrativos, brinda os
telespectadores a cada nova produção com visualidades que acolhem e estimulam a sensibilidade.
E assim prossegue na minissérie Suburbia (2012). Através da análise visual das suas imagens
é possível apontar nas “entrelinhas” do discurso audiovisual proposto, os elementos da direção de
arte, em diálogo com a fotografia, como mecanismos de construção de sentidos nas imagens. As
configurações dos planos evidenciam um cuidadoso trabalho de estruturação imagética, focada na
criação de uma ligação estrutural entre a sua visualidade e a narrativa de forte teor social. Suburbia é
uma obra que se propõe a retratar visualmente a atmosfera social de um espaço urbano em
particular; não somente em suas nuances econômicas, sociais e culturais, mas também espaciais sob
uma concepção diegética de intensa carga subjetiva, que interfere diretamente nas escolhas da arte e
da fotografia, agregando complexidade à visualidade da obra, sobretudo na sua composição
cromática e na manipulação de luz e cor.
Assim, a força expressiva e o diferencial estético da obra estão principalmente na sua paleta de
cores, responsável por definir uma visualidade original perpassada por um intenso lirismo. A relação
entre cor e espaço é, neste sentido, a base da narrativa visual de Suburbia e promove uma
estetização expressiva das imagens, assegurando a coesão do conceito visual construído. Trata-se,
no entanto, de uma concepção formal que não se prende a definições simbólicas pré-estabelecidas e
que está associada efetivamente à narrativa e às interações entre personagens, ações e contextos
espaciais, determinando a criação de uma significação singular que norteia todo o discurso
audiovisual. Suburbia é, assim, uma obra original, cujo discurso transcende os limites ideológicos e
midiáticos no qual está inserido, e vai além das restrições ao promover uma invasão de cores
suburbanas na visualidade televisiva.
Considerações Finais
Este estudo se encaixa em um propósito maior de contribuir para a concepção da direção de
arte como um campo de pesquisa autônomo, cujo repertório de conhecimentos coopera para o
desenvolvimento de teorias, conceitos e percursos metodológicos próprios. Para Butruce (2005) a
direção de arte possui “uma autonomia técnica, estética e conceitual frente ao todo cinematográfico,
que lhes permitem serem tomadas como objeto diferenciado”. Uma perspectiva que se alinha ainda a
um questionamento sobre a desvalorização dos processos profissionais da direção de arte nas
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