Estudos de Cinema e Audiovisual

No uso da câmera diegética subjetiva, quando a garota explora o sótão, além do olhar de
Rebecca, o de John está implicado. De certa forma, ambos manuseiam a câmera, um de forma
direta; o outro, indireta. Novamente, há uma ideia de proximidade causada pela interface – o rapaz
crê que possui o poder de intervir na ação pela fruição com a imagem produzida por Rebecca, mas
isso é impossível e o desfecho do filme assim o confirma. A exploração do sótão é o instante mais
tenso, e aqui temos o uso da webcam de forma direta para aumentar a tensão e o horror.
Máquinas do tempo
Paul Virilio (2002) problematiza características distintas entre as imagens da fotografia e do
cinema em relação às geradas pela síntese digital. Conforme o autor, a dialética da visualidade
cinematográfica é conhecida, enquanto que as possibilidades da lógica paradoxal da imagem
numérica permanecem um mistério. O autor destaca que na virtualidade “o paradoxo lógico é
finalmente o desta imagem em tempo real que domina a coisa representada, este tempo que a partir
de então se impõe ao espaço real” (VIRILIO, 2002, p. 91). Máquinas de percepção sintética se
expandem, observa Virilio, e superam nossa capacidade visual, subvertendo a noção de realidade.
Se pensarmos nas obras em questão nesta proposta mais do que superar é possível enfrentar o
desafio de competências perceptivas diferenciadas dentro dos códigos do gênero horror no cinema
diante da imagem computacional, ou simulação desta pelo cinema.
Para Siegfried Zielinski, “todas as técnicas para a reprodução de mundos existentes e para a
criação artificial de novos mundos são, num sentido específico, mídia do tempo” (ZIELINSKI, 2006, p.
49), ou seja, a duração temporal pode ser experimentada em uma multiplicidade impossível na vida
"real". O cinema é uma das mídias que possibilita isso, com tempos estendidos, fragmentados,
esgarçados. Para a percepção dessas temporalidades, há a fruição com a trama e com a técnica.
Tempo artificial é algo da gênese cinematográfica desde sempre; o que muda nos filmes de webcam,
ou que simulam essa característica, é o modo como esse tempo se apresenta na narrativa e de que
maneira ele empreende determinadas experiências estéticas.
Muitas vezes, há no realismo do dispositivo found footage um fluxo de “tempo real”, uma
impressão dele, apesar de a maioria das obras reiterar o passado anunciando que são resultado da
edição de arquivos documentais encontrados, ou seja, imagens que carregam a marca do tempo. A
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