Estudos de Cinema e Audiovisual

Recommendations

Info

àquela - mas muito importantes para serem ignorados. E assim pudemos “complementar” provisoriamente o quebra-cabeça fílmico. Na nossa versão restaurada preliminarmente é possível se dar conta desta operação de enxerte já que há naturalmente uma alteração de tonalidade das imagens entre as versões e a da CB ser identificada com a marca d'água da instituição. Para finalizar, gostaria de retornar um aspecto da nossa análise fílmica, pois considerei os intertítulos que encerram o filme central na revelação do projeto provavelmente financiado pelo comerciante J. G. de Araújo. Lemos o seguinte ao final: E, fechando essa epopeia por um símbolo da rapidez e de civilização, Hinton (piloto do hidro-avião) vence em horas, no "Eleonor III" (o hidroavião), numa reta desvairada, a distância entre Boa Vista e Manaus, realizando mais um belo "raid" e traçando pelo ar, o roteiro da vindoura linha férrea, que a de se abrir àquela Canaã às missões fecundas da raça brasileira. Para entendermos este projeto de mobilidade que se insinua ao final (a ferrovia), basta dizer que J. G. foi o maior latifundiário criador de gado na região filmada (MELLO, 2010). Esta produção agropecuária abastecia o mercado de Manaus, mas durante metade do ano a corredeira de Caracarai no rio Branco se tornava intransponível para as embarcações, pois o leito secava virando um longo pedral. O plano de uma estrada de ferro (orçado em valores elevados) já era uma saída descartada na década de 1920, mas que é bastante comentado no contexto da política amazonense desde a última década do século XIX. Temos ai um final cinematográfico que combina com a magnitude da expedição liderada pelo personagem principal afamado nas sociedades geográficas da Europa e Estados Unidos e uma das maiores fortunas do seu país. O exemplo civilizador de Rice, perpassado pelo discurso científico, era projetado ao público brasileiro como importante espetáculo, assim como para governantes e autoridades em sessões privadas, conforme documentação consultada. Seria a possibilidade de mudança naqueles rincões brasileiros tão distanciados da centralidade política da primeira república o sentido do financiamento? Referências 294
COSTA, S. V. Eldorado das ilusões: cinema & sociedade: Manaus (1897-1935). Manaus: Edua. 1996. MARTINS, L. Illusions of power: vision, technology and the geographical exploration of the Amazon, 1924-1925. In: Journal of Latin American Cultural Studies, Vol. 16 (n° 3). Londres, Routledge, 2007. p.285-307. MELLO, M. O império comercial de J. G. Araujo e seu legado para a Amazônia (1879-1989). 2010. MORETTIN, E. Tradição e modernidade nos documentários de Silvino Santos. In: PAIVA; SCHVARZMAN. (org.). Viagem ao cinema silencioso do Brasil. RJ: Beco do Azougue, 2011. RICE, H. Exploração da Guiana Brasileira, BH, Itatiaia, 1978. SANTOS, S. Romance da minha vida. Museu Amazônico, Manaus, 1969. STOCO, S. No rastro do rastro: ensaios sobre No rastro do Eldorado (1925) de Silvino Santos. Dissertação (Mestrado) – Universidade de Campinas, Campinas, 2014. 295
Page 2 and 3:
Estudos de Cinema e Audiovisual - S
Page 4 and 5:
SOCINE Diretoria Afrânio Mendes Ca
Page 6 and 7:
ENCONTROS ANUAIS DA SOCINE I 1997 U
Page 8 and 9:
SUMÁRIO
Page 10 and 11:
Clarisse Maria Castro de Alvarenga
Page 12 and 13:
Armando Castro, Ana Ângela Farias
Page 14 and 15:
em Fassbinder Considerations about
Page 16 and 17:
MESAS TEMÁTICAS . ……………
Page 18 and 19:
É por essa razão que, na tentativ
Page 20 and 21:
ede pública forte e, desde seu adv
Page 22 and 23:
história, Mickey Kantor, represent
Page 24 and 25:
O espectador visto pelo cineasta: F
Page 26 and 27:
para processar e extrair um sentido
Page 28 and 29:
Fernando Lopes recorda que houve de
Page 30 and 31:
SEMINÁRIOS TEMÁTICOS …………
Page 32 and 33:
A segregação entre forma e conte
Page 34 and 35:
mão; o over the shoulder em frente
Page 36 and 37:
que as poucas parcelas de pele a vi
Page 38 and 39:
personagem caminha na rua até para
Page 40 and 41:
Além da evidente inspiração que
Page 42 and 43:
pessimista eleva a arte difícil co
Page 44 and 45:
CINE NOTÍCIAS, UMA PRODUÇÃO DE M
Page 46 and 47:
primeira notícia encontrada nesse
Page 48 and 49:
características apontadas, não se
Page 50 and 51:
discursos, o coquetel, demonstraç
Page 52 and 53:
Horror e experiência estética no
Page 54 and 55:
Já a primeira conversa de Amy com
Page 56 and 57:
lógica paradoxal observada por Vir
Page 58 and 59:
Os alquimistas do cinema: a materia
Page 60 and 61:
mundo. Como o próprio artista diz:
Page 62 and 63:
estabilidade física duradoura. A b
Page 64 and 65:
cinematográfica figurativa, que se
Page 66 and 67:
GUMBRECHT, H. U. Produção de pres
Page 68 and 69:
inqualificável monstruosidade” c
Page 70 and 71:
ealizara uma mostra na galeria Itá
Page 72 and 73:
sua vez, havia esboçado um perfil
Page 74 and 75:
line e offline, se repete a mesma d
Page 76 and 77:
documentários comensuráveis com o
Page 78 and 79:
Ao restituir a relevância da obser
Page 80 and 81:
UM OLHAR QUEER SOBRE OS FILMES DE H
Page 82 and 83:
feminina ou algo que sobrou dela no
Page 84 and 85:
Esse reconhecimento da impossibilid
Page 86 and 87:
Estética televisiva: aprofundament
Page 88 and 89:
noticiosas, passaram a fazer alusã
Page 90 and 91:
mesma notícia” 3 . A veiculaçã
Page 92 and 93:
Figura 4: NEPSA: Telejornal - a vid
Page 94 and 95:
JAKOBSON, Roman. Linguística e Com
Page 96 and 97:
apresenta e entremeia circularmente
Page 98 and 99:
oêmia cusquenha reunida em torno d
Page 100 and 101:
preocupação de revelar uma socied
Page 102 and 103:
sofisticações e burilamentos da f
Page 104 and 105:
O antagonismo a Molly vem na figura
Page 106 and 107:
despreparados para qualquer coisa d
Page 108 and 109:
Do arquivo à(s) história(s): Piri
Page 110 and 111:
Ao longo desse processo de visualiz
Page 112 and 113:
por Leahy. No segundo filme da tril
Page 114 and 115:
A imagem que pensa: Experiências c
Page 116 and 117:
Segundo o cineasta, os chineses con
Page 118 and 119:
A intensão de realizar filmes-ensa
Page 120 and 121:
MARIA, J. P. M. A Influência do Gr
Page 122 and 123:
documentários musicais. Surgem aqu
Page 124 and 125:
comparáveis. Há filmes que se int
Page 126 and 127:
metade do filme uma espécie de ret
Page 128 and 129:
mesmo princípio, embora noutro gra
Page 130 and 131:
ao relato ou pensamento de um perso
Page 132 and 133:
postergadas) têm se mostrado mais
Page 134 and 135:
Cinema militante, a experiência do
Page 136 and 137:
Muitos são os registros audiovisua
Page 138 and 139:
Recife, cidade roubada 8 adota uma
Page 140 and 141:
Seria o dualismo cidade e campo um
Page 142 and 143:
que busca transcender os limites ge
Page 144 and 145:
Baile Perfumado oferece uma abordag
Page 146 and 147:
As relações entre cinema e teatro
Page 148 and 149:
Em 1926, Luiz de Barros montou sua
Page 150 and 151:
atualidade, e abre espaço para a i
Page 152 and 153:
FREIRE JUNIOR. Rei Momo na Guerra.
Page 154 and 155:
presente da narrativa. Neste segund
Page 156 and 157:
Outra técnica que fornece contrast
Page 158 and 159:
epresentação musical de algo que
Page 160 and 161:
Nos flashbacks este efeito delimita
Page 162 and 163:
1953 já contabilizava 15 milhões
Page 164 and 165:
diferença na maneira que o marido
Page 166 and 167:
Se Cat-Women of the Moon trabalha n
Page 168 and 169:
música à imagem, reduzindo o pote
Page 170 and 171:
conquistar sua confiança. Aqui, a
Page 172 and 173:
sugere inserções das próprias ca
Page 174 and 175:
Fios, tramas e tecido narrativo na
Page 176 and 177:
Tabela 1: fios narrativos de Breaki
Page 178 and 179:
O primeiro fio narrativo apresentad
Page 180 and 181:
passa com os fios 2 e 3, que ao con
Page 182 and 183:
BALOGH, A. M. O discurso ficcional
Page 184 and 185:
de gênero pode aí se caracterizar
Page 186 and 187:
então, afim de trazê-la de volta.
Page 188 and 189:
nus e se beijando no chuveiro. Dian
Page 190 and 191:
FREUD, Sigmund. O Inquietante. Obra
Page 192 and 193:
Bananas is my business (1994), sobr
Page 194 and 195:
Brasil e nos Estados Unidos, entrev
Page 196 and 197:
uma brasileira vivendo nos Estados
Page 198 and 199:
A vida das imagens 1 Documentário,
Page 200 and 201:
materiais produzidos por outrem. Fi
Page 202 and 203:
orientado por um princípio “não
Page 204 and 205:
é apenas através delas que é pos
Page 206 and 207:
sobre a seguinte questão: em que m
Page 208 and 209:
espostas, que as imagens não poder
Page 210 and 211:
[...] muitos anos depois tentou imp
Page 212 and 213:
Crítica para cinema de invenção:
Page 214 and 215:
filme falando de si mesmo (CRUZ, 20
Page 216 and 217:
Aí, me sentei, baixou aquela onda,
Page 218 and 219:
FERREIRA, J. “Cineasta fica nu pa
Page 220 and 221:
ilusão, o governo respondeu com a
Page 222 and 223:
cineasta, seriam alcançados numa r
Page 224 and 225:
distribuição limitarem o campo de
Page 226 and 227:
De modo geral, tais saltos bruscos
Page 228 and 229:
menção explícita do nome Nadine
Page 230 and 231:
‘estáveis’ através do que ele
Page 232 and 233:
Flora Gomes e o uso de alegorias no
Page 234 and 235:
com fundos majoritariamente portugu
Page 236 and 237:
Figura 1: Durante a narração da h
Page 238 and 239:
BAMBA, M. Do “cinema com sotaque
Page 240 and 241:
Nesta comunicação (que se oferece
Page 242 and 243:
cada momento -, deixam alguns eleme
Page 244 and 245: Até aqui, o ritmo da montagem, a a
Page 246 and 247: Imagens subversivas: as trajetória
Page 248 and 249: Em entrevista ao Diário do Paraná
Page 250 and 251: torturado, como contou mais tarde.
Page 252 and 253: perceber o que surge de intencional
Page 254 and 255: Relações étnico-raciais e censur
Page 256 and 257: que será desenvolvido em outras pa
Page 258 and 259: anos. Sem o certificado de obra bra
Page 260 and 261: abordados como reprimidas pela aç
Page 262 and 263: falas dos chefes de Estado da regi
Page 264 and 265: atuais governos da região estão t
Page 266 and 267: entrevistada falar muito”. Nesse
Page 268 and 269: Rua de mão dupla: o gosto na espec
Page 270 and 271: pelo diretor do filme. A própria r
Page 272 and 273: assim, onde tivesse classe média.
Page 274 and 275: Referências BOURDIEU, P. O Poder S
Page 276 and 277: aos receptores reflexões sobre sua
Page 278 and 279: e o passado destes homens - que vê
Page 280 and 281: exerce estes mesmos processos, poss
Page 282 and 283: O triunfo do amador: o som em O Mas
Page 284 and 285: num programa de aprendizado informa
Page 286 and 287: O caráter inexperiente visto da eq
Page 288 and 289: trilha sonora é um triunfo do elem
Page 290 and 291: transformar um filme pouco consider
Page 292 and 293: Quem viu No rastro do Eldorado oriu
Page 296 and 297: As situações de escuta em O sol s
Page 298 and 299: ausente. Aparece inicialmente na fo
Page 300 and 301: silêncio, a possibilidade de recor
Page 302 and 303: CHION, Michel. A audiovisão, som e
Page 304 and 305: incorporava e projetava a autoridad
Page 306 and 307: As reações do público durante as
Page 308 and 309: Julian Huxley 3 , representando o C
Page 310 and 311: GRIEVESON, Lee. Introduction. In: G
Page 312 and 313: doentia. Pois, para vencer o concur
Page 314 and 315: Assim, por uma leitura ao revés, p
Page 316 and 317: E aqui entra um outro elemento impo
Page 318 and 319: Uma leitura dos roteiros de SSS Con
Page 320 and 321: simbólica e história é bastante
Page 322 and 323: moderno a uma estrutura narrativa c
Page 324 and 325: ealizações posteriores de Person,
Page 326 and 327: Sermões de Júlio Bressane: A Vert
Page 328 and 329: Se nesses dois momentos tem-se o á
Page 330 and 331: A voz de Vieira com suas profecias
Page 332 and 333: Da Poética no Cinema dos Irmãos D
Page 334 and 335: Nesse sentido, podemos falar de uma
Page 336 and 337: Janice Morgan (2004) aponta o unado
Page 338 and 339: A Representação da Modernidade: h
Page 340 and 341: Desde a primeira década do século
Page 342 and 343: existe um movimento no interior de
Page 344 and 345:
A arquitetura teórica de Glauber R
Page 346 and 347:
valor teria frente às novas circun
Page 348 and 349:
novidade naquele momento, cujos sal
Page 350 and 351:
Amizade, solidão e o sensorial no
Page 352 and 353:
4). Por outro lado, posicionam “a
Page 354 and 355:
O filme Sonhos (1990), de Akira Kur
Page 356 and 357:
ELIAS, Norberto. O processo civiliz
Page 358 and 359:
para a composição do produto fina
Page 360 and 361:
o que está fora de campo é uma co
Page 362 and 363:
Conclusão A pretexto de uma breve
Page 364 and 365:
Cinema colaborativo: a história de
Page 366 and 367:
A questão O conceito de cinema col
Page 368 and 369:
obra. A autoria passa a ser fluída
Page 370 and 371:
A Montagem de Evidência e a Ética
Page 372 and 373:
58). Ao optar pela montagem de evid
Page 374 and 375:
inserem-se, neste momento de reflex
Page 376 and 377:
Topografia da memória: Reminiscên
Page 378 and 379:
Tempo passado: registros de 1981 As
Page 380 and 381:
árvores, há um campo aberto e sec
Page 382 and 383:
Cartografias da Ausência: Figuras
Page 384 and 385:
Yves Klein.1960. (fig.I) A série
Page 386 and 387:
Hiroshi Sugimoto.1978/1980. (fig.II
Page 388 and 389:
“desapareceram”, até as Corres
Page 390 and 391:
O coral e a queima como métodos de
Page 392 and 393:
apresentar fotografias em combustã
Page 394 and 395:
encaram essa imagem, nas suas difer
Page 396 and 397:
O espelho e o mito: diálogos entre
Page 398 and 399:
movimento da câmera em si, o rastr
Page 400 and 401:
para Limite: se os deslocamentos n
Page 402 and 403:
MACHADO Jr., R. “Brésil: Les Omb
Page 404 and 405:
O que se coloca de imediato diante
Page 406 and 407:
“A memória é a vida, sempre car
Page 408 and 409:
fotografias ganham movimentos com r
Page 410 and 411:
A lua iluminada: as influências de
Page 412 and 413:
mais esquematizada ou mais abstrata
Page 414 and 415:
Figura 3. Comparação entre Moonri
Page 416 and 417:
tem o poder de traduzir à sua mane
Page 418 and 419:
Três mães e alguns assuntos desco
Page 420 and 421:
elacionamento com os filhos está m
Page 422 and 423:
tinha um emprego satisfatório e n
Page 424 and 425:
momentos de contemplação erótica
Page 426 and 427:
Dentro da trama o olhar entre os pe
Page 428 and 429:
situação é realmente bem emprega
Page 430 and 431:
materiais agrupados e reconfigurado
Page 432 and 433:
Para somar a esta nova crítica, é
Page 434 and 435:
como é o caso do filme mencionado
Page 436 and 437:
89 steps: agenciamento do usuário
Page 438 and 439:
Figura 3: interrupção do percurso
Page 440 and 441:
Dubois (2011) aponta que uma ruptur
Page 442 and 443:
A partir da leitura de Dubois, Rose
Page 444 and 445:
Meireles e Silvana Afram (Lilith V
Page 446 and 447:
questionada de forma radical, justa
Page 448 and 449:
O segundo eixo diz respeito às ten
Page 450 and 451:
diretor Esmir teve seu encontro com
Page 452 and 453:
"Tantas coisas podem ser ditas de u
Page 454 and 455:
compartilharam depois. Para Esmir (
Page 456 and 457:
Cineclube de Arquivo - A montagem p
Page 458 and 459:
essureição. Na perspectiva da mon
Page 460 and 461:
A montagem dos planos detalhes das
Page 462 and 463:
Memórias do deslocamento no docume
Page 464 and 465:
O segundo episódio de Descaminhos
Page 466 and 467:
elato em voz off de uma viagem feit
Page 468 and 469:
SOUZA, G. Entre o personagem e a pa
Page 470 and 471:
cena. Pois, há elementos da Direç
Page 472 and 473:
No filme The Cook, The Thief, His W
Page 474 and 475:
Animando ideias: a visualização d
Page 476 and 477:
Nos últimos anos, entretanto, a im
Page 478 and 479:
acionada quando o espectador compre
Page 480 and 481:
ODIN, Roger. Les espaces de communi
Page 482 and 483:
mise en scène, por sua vez, é com
Page 484 and 485:
possível, como mostra o documentá
Page 486 and 487:
Referências AUMONT, Jacques e MARI
Page 488 and 489:
janelas que estão fora das salas d
Page 490 and 491:
Em Grave Encounters 2 (2012) a audi
Page 492 and 493:
Em Matadouro (2012) podemos ver ess
Page 494 and 495:
Esta transição sinaliza a ascens
Page 496 and 497:
suas fases moderna e contemporânea
Page 498 and 499:
MEDINA, Cremilda de. Entrevista - o
Page 500 and 501:
Ainda que a produtora Maria Farinha
Page 502 and 503:
Além disso, a estrutura corporativ
Page 504 and 505:
com alguma causa, produzidos sem fi
Page 506 and 507:
Os musicais, para Altman (1987), as
Page 508 and 509:
Assim sendo, iremos tratar a seguir
Page 510 and 511:
eino. Anna Anna tem ainda números
Page 512 and 513:
História da ciência e arquivo: a
Page 514 and 515:
tipo de análise, como horizonte da
Page 516 and 517:
medo e o estigma associados à doen
Page 518 and 519:
Os últimos (cinemas de rua) serão
Page 520 and 521:
já entraram num cinema em suas vid
Page 522 and 523:
sofreram e as transformações pela
Page 524 and 525:
Cinema, pintura e o modernismo comb
Page 526 and 527:
9. Presença marcada das pinceladas
Page 528 and 529:
pelo uso tradicional do campo contr
Page 530 and 531:
Seguindo em frente tem como enredo
Page 532 and 533:
Fonte: Fotogramas de Seguindo em fr
Page 534 and 535:
Fonte: Fotogramas de Depois da vida
Page 536 and 537:
Os "testemunhos não escritos" não
Page 538 and 539:
Novas tecnologias e a construção
Page 540 and 541:
profusão de imaginários, contraba
Page 542 and 543:
classificação e o enquadramento,
Page 544 and 545:
(Carri, 2003) y Fotografías (Di Te
Page 546 and 547:
del registro así como por la condi
Page 548 and 549:
material que subyace en toda repres
Page 550 and 551:
singularidade, é possível encontr
Page 552 and 553:
Ainda que Douro esteja situado temp
Page 554 and 555:
GUIMARÃES, PEDRO MACIEL. CRÉER EN
Page 556 and 557:
permeiam três [extra-]gêneros de
Page 558 and 559:
trabalhos artísticos, em sua maior
Page 560 and 561:
A escolha de dois aplicativos mains
Page 562 and 563:
___. Neo-Remix Gestos v.1.1. INTERC
Page 564 and 565:
desaparecimento do seu companheiro
Page 566 and 567:
terrorismo de estado das ditaduras
Page 568 and 569:
aparições anteriores. A sua image
Page 570 and 571:
publicou um livro sobre o melodrama
Page 572 and 573:
Os valores machistas da época conc
Page 574 and 575:
Certamente não foi em um cinema da
Page 576 and 577:
O Anúncio feito a Maria: a adapta
Page 578 and 579:
O filme se passa numa aldeia france
Page 580 and 581:
I. Fotograma de “O Anúncio feito
Page 582 and 583:
Rogério Sganzerla e o cinema que p
Page 584 and 585:
sempre sutis, feito de linhas de fu
Page 586 and 587:
levada à enésima potência. Os fi
Page 588 and 589:
A trajetória de Luiz Rosemberg Fil
Page 590 and 591:
Filme de realização rápida 7 , c
Page 592 and 593:
Folha de S. Paulo, e Jean-Claude Be
Page 594 and 595:
Destacam-se, dentro do panorama des
Page 596 and 597:
desaparecimento de milhões de comb
Page 598 and 599:
Figura 2: Peça publicitária fotog
Page 600 and 601:
alemão. Só que ao invés de serem
Page 602 and 603:
KRACAUER, Siegfried. De Caligari a
Page 604 and 605:
Claudia Llosa e arte de Eduardo Cam
Page 606 and 607:
simulavam mármores, pedras, tijolo
Page 608 and 609:
Essas considerações preliminares
Page 610 and 611:
particulares contidos num determina
Page 612 and 613:
inicial, esses seriam vídeos como
Page 614 and 615:
subjetividade se constitui na verti
Page 616 and 617:
Redes de formação em dois períod
Page 618 and 619:
Figura 3- Marcus Vilar - Paris/FR-1
Page 620 and 621:
Figura 4 - Torquato Joel e jovens d
Page 622 and 623:
Figura 6 - Kennel Rógis - Congo/PB
Page 624 and 625:
e internacionais, e Sophia (2013) d
Page 626 and 627:
sensorial com o propósito de nele
Page 628 and 629:
de projeção de imagens do início
Page 630 and 631:
poderá ter seu pequeno projetor ba
Page 632 and 633:
PAINÉIS . ……………………
Page 634 and 635:
Com ou sem ordem?, de início, apro
Page 636 and 637:
carregar as emoções. A única ord
Page 638 and 639:
era preciso mostrar as versões da
Page 640 and 641:
A montagem de correspondências em
Page 642 and 643:
possível agora observar como os el
Page 644 and 645:
Em O espelho podemos perceber a int
Page 646 and 647:
Já em A dupla vida de Veronique, K
Page 648 and 649:
investimentos em cultura são pouco
Page 650 and 651:
obras cinematográficas, totalizand
Page 652 and 653:
Esses dados mostram a importância
Page 654 and 655:
A voz tratada como ruído na trilha
Page 656 and 657:
Os estudos sobre som tardaram e ain
Page 658 and 659:
A voz tratada como ruído no cinema
Page 660 and 661:
inverso, sendo o documentário trib
Page 662 and 663:
ancoragem, nitidamente provisória,
Page 664 and 665:
Tais modificações concretizam as
Page 666 and 667:
ocupar completamente o espaço ante
Page 668 and 669:
que os personagens agenciam seus te
Page 670 and 671:
Medo e ódio na terra da conciliaç
Page 672 and 673:
público socialmente próximo, docu
Page 674 and 675:
momento. Entre um e outro, talvez o
Page 676 and 677:
VALENTE, Eduardo. “O invasor”,
Page 678 and 679:
prolongada e ganha novos entornos q
Page 680 and 681:
utal homicídio numa paisagem cober
Page 682 and 683:
A cena na qual as alunas vão ao mu
Page 684 and 685:
A estética e a forma dos filmes su
Page 686 and 687:
hermetismo da arte moderna na aprop
Page 688 and 689:
lado a lado com trilha sonora alter
Page 690 and 691:
A presença do melodrama na dramatu
Page 692 and 693:
elementos de prazer para o público
Page 694 and 695:
The Walking Dead, adaptação telev
Page 696 and 697:
THORBURN., David. "Television Melod
Page 698 and 699:
Para compreender melhor esse extrat
Page 700 and 701:
não reconhecem ou mesmo negam veem
Page 702 and 703:
Birdman ou (A Inesperada Virtude do
Page 704 and 705:
"reintroduz[ir] a ambiguidade na es
Page 706 and 707:
essa virtude pois o plano-sequênci
Page 708 and 709:
HILLIER, Jim. Cahiers du Cinéma: t
Page 710 and 711:
indicada pelo roteiro (ou outra fon
Page 712 and 713:
de padrões “prontos” ou sem fo
Page 714 and 715:
otinas dos sets e dos estúdios, e,
Page 716 and 717:
da cidade, manipulando o espaço de
Page 718 and 719:
diversas idas e vindas espaço temp
Page 720 and 721:
Referências BRUNO, Giuliana. Atlas
Page 722 and 723:
a execução de sessões reservadas
Page 724 and 725:
Nesse sentido, Ilka Laurito iniciou
Page 726 and 727:
Leituras do nacional na crítica br
Page 728 and 729:
historicamente: aquele que põe em
Page 730 and 731:
descrédito da população com os p
Page 732:
SILVA, T. T. da. A produção socia
show all

Estudos de Cinema e Audiovisual

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?