Estudos de Cinema e Audiovisual

utal homicídio numa paisagem coberta de neve, a obra, nesse caso, articula-se como um gatilho
para a personagem, fazendo-a retornar ao momento no qual, outrora, sofreu um ataque quase mortal.
Aqui, a obra de arte se manifesta como detentora de elementos sobrenaturais, capaz de
infligir naqueles que a olham, a lembrança de um trauma e a destituição por completo da sanidade de
seu observador. Monica converte-se em seu violador. Ela se apropria de suas características e o ato
de matar transforma-se em um escape da dor. Porém, não é apenas por esta via, que Argento insere
a temática artística em seu primeiro longa-metragem. Balizando sobre um tópico ao qual retornaria
em outros dois filmes (Suspiria e Tenebre), o cineasta identifica esse poder destruidor da arte como
uma ameaça física, real.
Em uma das sequências finais de L’Uccello dalle piume di cristallo, Sam Dalmas (Tony
Musante), se vê preso por uma grande placa escultórica, presente na galeria de arte de Ranieri. O
objeto, pesado e forjado em metal, esmaga o protagonista no piso do estabelecimento. Sua
ornamentação, em lanças pontiagudas, impede com que se mova, facilitando o ataque da psicopata.
Nos dois casos posteriores, o objeto artístico não irá apenas se mostrar como ameaçador, mas de
fato causará a morte de um personagem 8 .
Em Suspiria (1977) Suzy Bannion (Jessica Harper) ao encontrar-se nos aposentos da Mater
Suspiriorum esbarra em um objeto de ornamentação do cômodo, que, além de despertar a bruxa pelo
ruído da queda, o despedaça em vários pedaços. O objeto em questão, um pavão, é posto em
primeiro plano, antes mesmo da protagonista. Sua grande cauda desmantela-se em múltiplas penas
de base metálica. Suzy abaixa-se e segura firmemente uma dessas penas. A Mãe dos Suspiros,
invisível aos olhos da bailarina, é revelada aos poucos apenas em silhueta. Suzy então crava em
fervorosos golpes, a lança ornamentada do pavão.
De forma semelhante, Tenebre (1982) usa-se desse mesmo ponto. Na sequência final, o
(segundo) assassino do filme é aniquilado por uma grande escultura que decora a casa de sua exesposa.
Diferentemente de Suspiria, no qual temos uma pessoa manipulando a arte como arma, em
Tenebre ela não sofre intervenção direta. O objeto, na cena, é empurrado numa tentativa de abrir a
porta do apartamento, uma parte de sua composição quebra e atravessa o ar, quase como uma
flecha, pregando o abdômen do assassino na parede do lugar.
8 James Gracey classifica este uso aniquilador das obras de arte em seu livro “Dario Argento”. Harpender:
Kamera Books, 2010, o qual identifica como “art as a weapon”.
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