Johann Nepomuk Nestroy Tradizione e trasgressione a cura di ...

Was ist das eigentliche satirische Objekt Nestroys?
dern ihnen käme größte thematische Relevanz zu: Der Stilbruch ist ein
Stilprinzip Nestroys an allen Stellen, an denen das Sprechen der Gesellschaft
als lächerlich oder, sehr oft, wie auch im Talisman, als verlogen gekennzeichnet
werden soll. Dass das mit Sprach- und Stilwandel am Ende
der «Kunstperiode», aber auch mit den sprachsoziologischen Spannungen
zwischen Umgangssprache und “Schriftdeutsch”, also mit der Sprachgeschichte
des Deutschen in Österreich, zu tun hat, scheint mir evident.
Nestroy hat ein vorzügliches Gefühl für diesen Stilwandel.
Ich benenne zusammenfassend das Objekt von Nestroys Satire mit
Worten Franz H. Mautners, dessen Beobachtungen zu Nestroys Sprache
kaum übertroffen, nur da und dort modifiziert werden können. Zwar will
er mit dieser Formulierung nicht die satirische Intention des Dramatikers
beschreiben, doch trifft sie präzis Nestroys satirisches Objekt: «das gesamte,
korrumpierte konventionelle, von Nestroy umspielte und durchlöcherte
Sprach-System als Ausdruck einer hinter der Konvention sich verbergenden
korrumpierten, zumindest ihrer selbst unsicheren Gesellschaft,
ja Menschheit» 34 .
* * *
Ist man bereit, den weiten Parodie-Begriff zu akzeptieren, den Dentith35
vorschlägt, ließen sich die Dialoge der Nestroy-Stücke als eine riesige
Parodie auf die Sprache der bürgerlichen und adeligen Gesellschaft
seiner Zeit verstehen; der Kontrast zwischen den – auf der Ebene der Figuren
– stilistisch selten gelungenen Repliken der «Noblen», wie Madame
Schleyer sagen würde, oder der sich für “nobel” Haltenden und der misslingenden,
komischen Rede ist in der Tat kein anderer als jener zwischen
den Tiraden der Hebbel’schen Übermenschen und dem Jüdeln der kleinen
Krämer in Judith und Holofernes. Die in der Literatur häufig als Parodiesignale
eingesetzten Stilbrüche finden sich nicht zufällig so da wie dort.
Mit dem Parodieren der Sprache der “Gebildeten” oder der «Noblen»
trifft Nestroy zugleich die Literatursprache der «Kunstperiode», deren
Stilmittel vielleicht tatsächlich in der Konversation, gewiss in gedruckten
Texten immer wieder in Zusammenhängen gebraucht worden sind, für
die sie nicht taugen, weil sie einer gehobenen Stilebene angehören, weil
matique. Hrsg. von Gerald Stieg, Jean-Marie Valentin. Paris 1991, S. 119-130. = Publications
de l’Institut d’Allemand d’Asnières 12.
34 Franz H. Mautner: Nestroy, a.a.O. (wie Anm. 10), S. 64.
35 Vgl. Simon Dentith: Parody. London 2000.
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