Johann Nepomuk Nestroy Tradizione e trasgressione a cura di ...

Nestroys Werk als frankophone und deutsche Kulturwaffe
nannte) 79 kombiniert. Für Nestroys Lumpacivagabundus spielten in diesem
Kontext dann auch die Gastspiele von Conrad Dreher eine maßgebliche
Rolle.
An der Beurteilung des Spiels von Conrad Dreher, der ab 1891 mit der
Truppe seines frisch gegründeten Schlierseer Bauerntheaters in Metz gastierte
und der auch später Privatvorstellungen vor Bismarck und Wilhelm
II. gab, kann man diese Evolution in dem Umgang mit Nestroys Stücken
feststellen. Der Kritiker schrieb, «Möchte er [Dreher] nun [...] als auf eine
bessere Vergangenheit zurückblickender Hausknecht [= Muffl in Frühere
Verhältnisse] erscheinen, immer bot er [= Conrad Dreher] wahre Cabinetsstückchen
seiner Charakterisierungskunst [...]» 80 . Man denkt bei der Bezeichnung
«Cabinetsstückchen» sofort an die satirische Wirklichkeitsnähe
Jacques Callots oder Hogarths. 1912, als die Truppe unter Direktor Michael
Dengg den Meineidbauer von Anzengruber gab, wurde immer noch
das «Naturgemäße» als Mimesis der «Wirklichkeit» hervorgehoben 81 .
Zum Schluß
Nestroys rezeptorische Odyssee in Metz, um (immer wieder) mit
Nestroy zu sprechen und mich zugleich der jüngsten Forschung über ihn
anzuschließen, ist und bleibt zwar im Rahmen der Theaterg’schichten (Jürgen
Hein) 82 und Launen des Glücks (W. Schmidt-Dengler) 83 , aber bis jetzt unbekannt.
Die hauptsächlich pressemediale Metzer Rezeption des Lumpacivagabundus
(Le Messin, Die Metzer Zeitung) mitten in einem lokalen frankophondeutschen
Kulturstürmchen – in einem Glas Wasser, wie Léon Gozlan
(Une tempête dans un verre d’eau, 1849) gesagt hätte – während der Annexion
von 1871-1918 ist schließlich sowohl die Illustration eines Transfers als
auch die einer Transgression. Daß das Stück in der Ursprache nach Metz
kam und dort aufgeführt wurde – geographische Verpflanzung via Mün-
79 Goldmarks musikalische Ausbildung begann auf dem Lande, als er von einem
Dorfchorsänger unterrichtet wurde. Daraus ergab sich lebenslang ein gewisser musikalischer
Realismus. Wilhelm Pfannkuch: Karl Goldmark. In: The New Grove, Bd. 7, S.
501.
80 Metzer Zeitung. 21. Jg., Nr. 25, 31. Januar 1891, S. 3. MM. Signatur: P. REV 15 –
1891/1.
81 Metzer Zeitung. 37. Jg. Nr. 228, 1. Oktober 1907, S. 3.- ADM. Signatur: 1 AL
53/62.
82 Jürgen Hein, Claudia Meyer: Theaterg’schichten (wie Anm. 12).
83 Wendelin Schmdit-Dengler: Nestroy (wie Anm. 13).
165