Johann Nepomuk Nestroy Tradizione e trasgressione a cura di ...

Il cronista sulla scena. Nestroy tra cronaca e storia
gere ad una sorta di procedura fallimentare per le finanze statali, che nel
1811 avevano ridotto ad un quinto il valore reale, cioè la convertibilità, del
valore nominale delle banconote. Solo vari anni dopo la conclusione del
Congresso di Vienna la moneta austriaca riacquisterà una certa stabilità, o
quanto meno un tasso di inflazione annua sopportabile e conciliabile con
una attività economica normale 6 . Nella memoria della nazione rimase,
tuttavia, il ricordo del dramma dell’inflazione, tanto più avvertito per la sua
inedita novità e per il suo contrasto con la memoria storica del prestigio
goduto invece nel secondo Settecento dal fiorino austriaco a partire dalle
emissioni di Maria Teresa, prestigio che lo avevano portato al ruolo di
moneta internazionale fin nel Medio Oriente e nel Nordafrica. Dietro la
cassa di luccicanti monete d’oro di Leim si nascondono dunque contemporaneamente
un topos teatrale universale, una intenzione di denuncia della
reificazione “mercantilistica” dei rapporti umani nella modernità, una fiducia
nella forma più tradizionale (ormai passatista, in realtà) della moneta,
quella metallica, e una inconfessata perplessità se non proprio una aperta
sfiducia nel nuovo mezzo di pagamento cartaceo. L’esempio appare particolarmente
significativo, perché ci mostra un Nestroy che dà espressione a
un fondamentale fenomeno del mondo contemporaneo, che è il mondo
dei suoi spettatori, ma fa questo attraverso un materiale già largamente
noto alla tradizione teatrale, il denaro sonante. L’avidità di denaro, tuttavia,
tradizionalmente bollata dalle tavole del palcoscenico e pertanto accettata
e riconosciuta dagli spettatori esperti di tutte le convenzioni teatrali, in
realtà viene ad assumere il significato di denuncia della nuova legge che regola
i rapporti tra gli uomini. Non si tratta più del vecchio vizio individuale,
che può (forse) venire corretto, si tratta della norma fondamentale
dei rapporti sociali. Che in quanto tale è universale e inalterabile.
I quarant’anni di attività artistica di Nestroy corrispondono in Austria
all’epoca della prima industrializzazione. A parte i sommovimenti economici
che egli riassume nel nuovo strapotere del denaro, il fenomeno dell’industrialismo
non poteva mancare nel panorama della contemporaneità
offerto dalle sue farse. A questo proposito si deve fare riferimento in par-
6 Cfr. Erich Zöllner: Geschichte Österreichs. Von den Anfängen bis zur Gegenwart.
Wien 1962², p. 342 e 375. Per i problemi sociali dell’epoca utilissime le indicazioni di
Ernst Bruckmüller: Sozialgeschichte Österreichs. Wien, München 1985, passim. Ma singolarmente
acuto anche il precoce, breve scritto di Ernst Violand: Die sociale Geschichte
der Revolution in Österreich. Leipzig 1850.
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