Johann Nepomuk Nestroy Tradizione e trasgressione a cura di ...

Nestroy – der Schauspieler. Herkunft, Merkmale und Wirkung
Der Berichterstatter, der hier noch alle Schauspieler nennt, schränkt im
Resümee auf den Hauptdarsteller ein: Dem ersten Akt gebührt der Vorzug,
«weil hier Nestroy allein durch sein Meistertalent als Dichter hervortritt
und Nestroy so recht alle seine Witzraketten und Schlaggedanken in
höchster Üppigkeit losläßt» 15 . ... «namentlich hat er wieder den Dialog mit
so pikanten Einfällen, Wortspielen und einmaligen Schilderungen moderner
Zustände aufgeputzt, daß man vor Lachen nicht zu Athem kömmt» 16 .
Die Leipziger Illustrierte Zeitung konstatiert «überschäumende Fülle kaustischen
Wortwitzes» 17 . ... «wobei man vor Lachen fast außer Athem
kömmt», bestätigen die Sonntagsblätter 18 .
Das Österreichische Morgenblatt differenziert ein wenig: «Aus Nestrois Munde
sprudelt ein La Plata von Witz, der freilich im Vergleiche zu dem im ersten
Acte entworfenen Porträte des Lips im zweiten und dritten Acte
manche Züge mit allzudicken Strichen verwischt» 19 .
Es fällt auf, dass die zeitgenössische Theaterkritik nur vermeldet, dass
Nestroy und nicht welche Witze er macht. Und: sie achtet nicht auf deren
schauspielerische Umsetzung. Diese wird in ihrer Wirkung auf das Publikum
nicht differenziert, sondern nur pauschal – ausschließlich positiv –
beurteilt: «magnifique» 20 ; «Nestrois Darstellung versteht sich von selbst» 21 .
Woraus man schließen kann, dass das – wienerische! – Publikum nicht
mehr bereit war, über der brutalen Balgerei im ersten, den burlesken Verstellungen
im zweiten und der outrierten Gespensterfurcht im dritten Akt
den Stab zu brechen. Es hatte sich an die zweifellos auch im Zerrissenen
wirksame Groteskkomik gewöhnt, bzw. diese Art der Unterhaltung auch
weniger gebildeten Zuschauerschichten zugestanden. Für jeden ist etwas
dabei: «Wirkung auf alle Klassen des Publikums» 22 wird festgestellt.
Bei näherem Zusehen wird deutlich, dass Nestroy nicht allen Affen
Zucker gegeben hat, dass er es sich und den Zuschauern nicht leicht gemacht
hat, sondern im Gegenteil durch die komplexe Struktur seiner
Dramaturgie auch nicht leicht machen wollte, sondern mit Verweigerung
und Verwirrung eine komplizierte Wirkungsstrategie verfolgte.
15 Ebd., S. 143.
16 Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur, ebd., S. 150.
17 Ebd., S. 169.
18 Ebd., S. 155.
19 Ebd., S. 154.
20 Ebd., S. 143.
21 Ebd., S. 154.
22 Ebd., S. 145.
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