Johann Nepomuk Nestroy Tradizione e trasgressione a cura di ...

Nestroys Werk als frankophone und deutsche Kulturwaffe
um 1900 – ein besonders gezieltes Kulturangebot zu bieten: «Auch gestern
bot der Zuschauerraum des Hauses nicht den in dieser Saison gewöhnten
Anblick dar, indem sich hie und da Lücken zeigten; die Zeit vor
dem Weihnachtsfeste übt eben in einer Stadt ohne Fremdenverkehr – und
zu diesen ist Metz doch im Winter zu zählen – auf den Theaterbesuch
immer eine nachtheilige Wirkung aus, welche nur durch besondere Anstrengung
seitens der Theaterleitung [wird] abgeschwächt [...] werden
können» 68 .
Die Bezeichnungen «Realismus» /«Naturalismus» waren in der Kritik
noch nicht klar voneinander abgegrenzt, aber der französische Naturalismus,
ob narrativ, dramatisch oder komisch, war – teilweise vor der Annexion
Elsaß-Lothringens – mit Zola (Thérèse Raquin, 1868) oder Henri
Becque (Les Corbeaux, 1882, Komödie) durch eine politisch sensationslustige
oder/und berüchtigte Avantgarde vertreten 69 , deren Größen – etwa
auch Ibsen als Skandinavier – lange nicht in den Literaturgeschichten voll
anerkannt wurden 70 . Trotzdem wurde am Metzer Stadttheater 1891 Ibsens
Rosmerholm (1886) als «Novität» angekündigt und aufgeführt, auch Sudermanns
Ehre (1889) wurde regelmäßig gegeben. Was in den Kritiken
auffällt, ist die gute Kenntnis der naturalistischen Literatur (oder der «modernen»
Literatur überhaupt, s. Arthur Schnitzlers Liebelei, 1896 gegeben;
Abb. 9) 71 , die in einem sicheren Urteil zum Ausdruck kommt (s. die frühe
Hauptmann/Sudermann-Einschätzung) 72 . So wird schon 1891 Ibsen Sudermann
vorgezogen: «Das Höchste der dramatischen Kunst [= Ibsen] in
einem photographisch getreuen Abbild des menschlichen Lebens, und
zwar hauptsächlich der Nachtseiten desselben» 73 . Diese Anerkennung der
Modernität – schon 1873 wurden langsam aufkommende moderne Trends
in Kritiken mit Termini wie «psychologisch» oder «elektrisieren» bezeich-
68 Metzer Zeitung. Beilage. 19. Jg., Nr. 298, 24. Dezember 1889, S. 1.- ADM. Signatur:
1 AL53/28.
69 Yves Chevrel: Le naturalisme. Paris 1982. – Karl Zieger, Amos Fergombe (ed.),
Théâtre naturaliste – Théâtre moderne?, Valenciennes 2001.
70 Charles Navarre: Les grands écrivains étrangers. Paris 1938, S. 620.
71 Ein Beispiel für die Schnellrezeption der «Wiener Moderne» an einem ausländischen
Provinztheater: Schnitzlers Stück war 1896 ediert worden. Die Uraufführung
hatte 1895 im Burgtheater stattgefunden. Arthur Schnitzler: Liebelei. Berlin 1896.
72 Roy C. Cowen: Der Naturalismus. Kommentar zu einer Epoche. München 1981
(zuerst 1973), S. 164-188 (hier S. 164).
73 Locales. «Rosmerholm» von Henrik Ibsen. In: Metzer Zeitung. 21. Jg., Nr. 51.
Beilage. 4. März 1891, S. 1. MM. Signatur: P. REV 15 – 1891/1.
163