Johann Nepomuk Nestroy Tradizione e trasgressione a cura di ...

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Alberto Destro
senso deteriore a questa parola) fa ricorso a materiali tratti dal presente: se
cioè il suo discorso al pubblico passa attraverso un confronto con la realtà
del presente. È facile osservare, infatti, che tutte le farse di Nestroy sono
ambientate nel presente. Perfino i pochissimi esempi giovanili apparentemente
di ambientazione medievale (come Die Zauberreise in die Ritterzeit)
sono in realtà attualissimi nella loro satira del gusto medievaleggiante dei
drammi trivialromantici contemporanei. Ma altrettanto essenziale è sottolineare
– è l’altro punto che qui vorrei mettere in evidenza – che i riferimenti
al presente nel teatro nestroyano compaiono sempre mediati attraverso
materiali teatrali (situazioni, personaggi, costellazioni di personaggi,
intrecci ecc.) attinti alla tradizione. Il presente appare filtrato attraverso il
filtro universale della convenzione teatrale.
Il presente costituisce l’orizzonte degli spettatori e non sarà dunque arbitrario
cercarne le tracce nei testi che Nestroy propone loro. Ma con una
avvertenza. Il presente non significa necessariamente cronaca, ripondenza
ai fatti del giorno. Questi, anzi, si cercheranno invano in forma diretta o
esplicita in Nestroy, ben avvertito dall’esperienza personale e collettiva
dell’impossibilità di passare la censura preventiva per allusioni troppo
strette all’attualità. Laddove esse, malgrado tutto, ricorrano, sono sempre
filtrate, depurate e ridotte ai loro aspetti generali, oppure sono di carattere
letterario o ancor meglio teatrale. Titus Feuerfuchs può chiosare il rapido
tramonto delle sue fortune con il rinvio al titolo del dramma di Grillparzer
König Ottokars Glück und Ende, altri riferimenti all’attualità sono o molto cifrati
o inesistenti. Il presente è allora senz’altro lo spazio di Nestroy, ma si
tratta del presente dei grandi (oppure piccoli, non importa) fenomeni storici,
delle tendenze in atto, dei movimenti sotterranei o palesi spesso quasi
inavvertibili e forse inavvertiti a livello di consapevolezza riflessa da parte
di molti spettatori, ma resi manifesti proprio dal sismografo della loro elaborazione
teatrale, dalla rappresentazione o magari dalla loro deformazione
satirica o caricaturale portata sulla scena: non dunque i singoli fatti,
gli avvenimenti, le persone dell’attualità (che potevano comportare rischi
insopportabili con la censura), ma certamente linee portanti del presente,
quasi si direbbe una storiografia del presente fatta in diretta dalle tavole del
palcoscenico. Accennerò a qualche esempio per rendere il discorso un po’
meno astratto.
Ogni lettore e ogni spettatore dei testi nestroyani conosce molto bene il
ruolo determinante che in essi ha il denaro. Il fenomeno della particolare
attenzione al denaro e al suo potere nel gioco dei rapporti umani è ben