Johann Nepomuk Nestroy Tradizione e trasgressione a cura di ...
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La ricezione <strong>di</strong> <strong>Nestroy</strong> nell’opera <strong>di</strong> Jura Soyfer<br />
Geselle che i tre vagabon<strong>di</strong> cantano, come dopo essersi risvegliati dal brutto<br />
sogno dello stato-fantasma <strong>di</strong> Astoria. L’uomo continuerà ad essere un<br />
vagabondo in cerca della sua terra:<br />
Such <strong>di</strong>r das Land, das <strong>di</strong>r gehört<br />
Auf <strong>di</strong>esem Erdenrund.<br />
Such nicht Astoria,<br />
Mein Bruder Vagabund. 22<br />
Sul piano <strong>di</strong> una continuità, che recepisce il passato per adeguarlo al<br />
presente ma anche per riaffermare i conflitti sociali <strong>di</strong> sempre, si potrebbero<br />
stu<strong>di</strong>are le trasversalità ideologiche fra Astoria e la farsa Höllenangst <strong>di</strong><br />
<strong>Nestroy</strong> e anche con Broadway-Melo<strong>di</strong>e 1492, adattamento <strong>di</strong> Kolumbus oder<br />
Die Entdeckung Amerikas <strong>di</strong> Kurt Tucholsky e Walter Hasenclever. Se<br />
Soyfer per così <strong>di</strong>re recepisce e trascina <strong>Nestroy</strong> quasi in ogni sua opera,<br />
ciò <strong>di</strong>scende da motivazioni che vanno oltre una continuità propria dell’ermeneutica<br />
drammaturgica forse perché affondano nella consapevolezza<br />
che una forte vena della letteratura teatrale austriaca, carsica o solare, potrebbe<br />
fare da freno alla caduta libera della civiltà fra le due guerre. Ciò è<br />
attestato da due testi minori <strong>di</strong> Soyfer: Christbaum der Menschheit-Proletarische<br />
Weihnachtsstundefeier (1932) e dalla scena <strong>di</strong> cabaret Geschichtsstunde im Jahre<br />
2035 (1936).<br />
Il primo, più che una Bearbeitung della Lokalposse <strong>di</strong> <strong>Nestroy</strong> Zu ebener<br />
Erde und erster Stock oder Die Launen des Glückes, si propone come consequenziale<br />
evoluzione della rappresentazione della <strong>di</strong>visione della società in<br />
ceti in quella in classi contrapposte. Soyfer, che ripresenta strutturalmente<br />
la «Simultanbühne» nestroyana, descritta com’è noto nel testo con un parallelismo<br />
fra ciò che accade al pianterreno e al primo piano, facendo così<br />
risaltare la contrad<strong>di</strong>zione fra l’orizzontalità scenica e la verticalità sociale,<br />
schematizza e ra<strong>di</strong>calizza le coppie oppositive:<br />
Arbeitsloser mit Frau und Kind – Bankier mit Frau und Kind<br />
Landarbeiter mit Frau – Grossgrundbesitzer mit Frau<br />
Kriegerswitwe mit Sohn – General, Diplomat, Naziführer. 23<br />
Alla <strong>di</strong>visione incrociata nell’opera <strong>di</strong> <strong>Nestroy</strong> (alto-basso e parallelismo<br />
nella redazione a stampa: «Alles links Stehende wird zu ehener Erde<br />
gespielt, so wie alles rechts Stehende im ersten Stock»), supportata da una<br />
22 Jura Soyfer: Willst Du, zerlumpter Geselle ... In: J. N.: Das Gesamtwerk, cit. (nota<br />
1), p. 232.<br />
23 Jura Soyfer: Christbaum der Menschheit. Ivi, p. 501.<br />
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