Johann Nepomuk Nestroy Tradizione e trasgressione a cura di ...

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82 Reinhard Urbach Auch bei Blasius Rohr aus Glück, Missbrauch und Rückkehr die gleiche Geste, wenn auch nur mit einer Hand, wenn auch in einer Gesprächssituation.
Nestroy – der Schauspieler. Herkunft, Merkmale und Wirkung Das will sagen: Viel geben die Fotos nicht her. Die Variationsbreite der Darstellungskunst Nestroys scheint sich im Wechsel der Kostüme und der Maske zu erschöpfen. Mehr als einen oberflächlichen Eindruck seiner Leibhaftigkeit bekommen wir nicht. Man müsste bei der Ausschöpfung dieser theaterhistorischen Quelle resignieren. Sie ist zu seicht. Auch der Versuch, über das Alter der dargestellten Rollen etwas mehr zu erfahren, scheitert. Zurück zu Knieriem: Wir, die wir gewohnt sind zu psychologisieren, sehen in einem heruntergekommenen Dreißigjährigen, der ein Leben ohne Zukunft versäuft, eine stärkere satirische Absicht, als wenn ein Sechzigjähriger, der ohnehin keine allzu große Lebenserwartung mehr hat, sich die geringe Spanne, die ihm noch zu leben bleibt, mit harten Getränken verkürzt. Nestroy, der die Rolle fast dreißig Jahre lang gespielt hat, sah das nicht so. Er hat die Jugendlichkeit 1833 nicht eigens betont. Es lag ihm nichts daran, dass sich das Rollenalter mit dem Alter des Schauspielers in etwa deckte – dass er am Anfang für den Knieriem zu jung oder am Ende seines Lebens zu alt gewesen wäre. Ein Blick auf seine Partner der Uraufführung macht das noch deutlicher. Beide – Karl Carl als Leim und Wenzel Scholz als Zwirn waren Jahrgang 1787, vierzehn Jahre älter als Nestroy, spielten ihre jugendlichen Rollen im Alter von 46 Jahren. – Es galt die Regel: Für die Darstellung einer Rolle bedarf es keiner physiologischen Begründung (schließlich können Männer auch Frauenrollen spielen, siehe Eine Vorlesung bei der Hausmeisterin). Es genügt die Behauptung. Wie weiter? Ich könnte hier mit meinem Vortrag aufhören, denn was wäre viel mehr beizubringen, als Kritiken, die Nestroy als Übertreiber und Sittenverderber verdammen; als Bestätigungen in zeitgenössischen Zeugnissen und Besänftigungen in Memoiren und Berichten Wohlmeinender. Ich könnte die Beschreibung anreichern durch die Analyse des von Karl Kraus wiederentdeckten schätzenswerten Kritikers Bernhard Gutt aus den vierziger Jahren des 19. Jahrhunderts, der Nestroys Stil einem Entwicklungsprozeß unterworfen sehen wollte, in drei Phasen: vom Grotesken über das Satirische zum Humoristischen 7 . Durchaus in panegyrischer Absicht. Um Nestroy zu retten vor den Vorwürfen der Sittenrichter und jungdeutschen Ästhetiker, die Nestroy nach wie vor als Schmutzschleuder verdammten. 7 Erneut abgedruckt in HKA: Stücke 21, S. 162-164. 83
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ISBN 88-7090-538-1 € 21,00
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