Johann Nepomuk Nestroy Tradizione e trasgressione a cura di ...

30
Jürgen Hein
auch schon im Blick auf das Ensemble die Rollenverteilung entworfen 19 .
Während er in Skizzen und Szenarienentwürfen in abgekürzter Form zumeist
die Schauspieler- statt der Rollen-Namen (z.B. «Nsty» für Nestroy,
«Schz» für Scholz; «Schz-Tochter») – oder auch noch nicht adaptierte
Namensformen der Vorlage – benutzt, treten in den endgültigen Szenarien
schon die handelnden Figuren mit ihren Rollennamen auf. Dabei
spielt Nestroy in vielen Fällen verschiedene Namen durch, bis der treffende
Rollen-Name gefunden ist und läßt sich in einigen Fällen auch von
den Figurennamen der Vorlage anregen. Auf dem Weg zur Reinschrift
wird ein fast vollständiger, dialogisierter, nur wenige Abkürzungen enthaltender
Entwurf mit Ausarbeitung der einzelnen Akte und Szenen angefertigt,
nicht selten am Blattrand der für die Reinschrift vorgesehenen Bögen,
die dazu in Spalten aufgeteilt werden. Bei zweispaltigem Aufbau notiert
Nestroy in der schmaleren Spalte den Entwurftext, auch einzelne
Einfälle, die Reinschrift wird auf dem breiteren Blatt-Teil vorgenommen.
Bei dreispaltigem Aufbau steht in der größeren mittleren Spalte die Reinschrift,
die Randspalten sind jeweils für Einfälle, Notizen, den Entwurftext
oder für (spätere) Korrekturen und Ergänzungen vorgesehen.
In der Regel fehlen in den Entwurfhandschriften noch – wohl aus
Zensurgründen – Monologe und Couplets. Diese entstehen gleichzeitig
auf separaten Blättern. In manchen Handschriften ist allerdings das Auftrittscouplet
schon im Haupttext vorhanden. Bei einigen Stücken läßt sich
eine Zusammenarbeit mit dem Komponisten rekonstruieren.
Die Reihenfolge der einzelnen Arbeitsschritte kann variieren, sie läßt
sich in manchen Fällen wegen fehlender Überlieferung nicht mehr rekonstruieren.
Denkbar ist, daß einzelne Schritte übersprungen werden und
Nestroy die Quelle sozusagen direkt bearbeitete, ohne sich größere Vorstudien
zu machen.
In diese Arbeitsphase gehört die Vor- und Selbstzensur, durch die
Nestroy für die Zensur “Anstößiges” vorsorglich dem Kopisten, der den
Text für das Zensurbuch abschreibt, kenntlich macht (durch Striche,
Markierungszeichen, kleine Querstriche oder “Kringel” mit roter Tinte)
oder andere Formulierungen vorsieht. Auch hier ist auf Spuren der Vorlage
zu achten.
19 Die Kenntnis des Ensembles ist daher wichtig; vgl. Jürgen Hein und W. Edgar
Yates: Ein Bericht aus dem Jahr 1843 über das Ensemble des Theaters an der Wien.
Nebst Nachträgen zu den Bänden Stücke 19 und Stücke 20 der HKA. In: Nestroyana 19
(1999) S. 119-137.