Johann Nepomuk Nestroy Tradizione e trasgressione a cura di ...

Nestroys Werk als frankophone und deutsche Kulturwaffe
«österreichischer Dialekt» sei (s. J. Hüttner: «[Nestroy wird] zwar in
Deutschland relativ oft gespielt, aber häufig mit Darstellern aus Österreich
– also sozusagen als etwas Exotisches») 27 . Auch das Komische wirkt konsensual
in der kollektiven Reaktion des Lachens (Possen, Komödien, komische
Oper oder Operette), aber insofern «Komik» zugleich auch Kritik
bedeutet, blieb die Subversion – derer man sich hier bewußt bediente –
stets gegenwärtig. Dies gilt verstärkt für die Wirkung musikalischer Genres,
wie man auch an der Rezeption des Mikado in Metz sehen kann (dieses
Werk, von Gilbert und Sullivan 1885 kreiert, verdankte musikalisch
viel der Beeinflussung Sullivans durch Schubert und einer doppelten Text-
Musik-Komik) 28 .
Eine subversive Koexistenz gab es tatsächlich am Metzer Stadt-Theater,
da ein doppelter Spielplan aufgestellt wurde, in deutscher und in französischer
Sprache, was meistens zwei Truppen oder zwei Ensembles am
Theater selbst voraussetzte, und natürlich zwei verschiedene Ziel- und
Zuschauergruppen, die man utopisch zu einem Publikum zu verschmelzen
suchte. Im Messin wird jedoch von den «Stammzuschauern der französischen
Aufführungen» («habitués des représentations françaises») gesprochen
29 . Die Tourneen und die Gastspiele aus Deutschland und aus Frankreich
spielten nach 1871 eine Rolle in diesem «Kulturkampf» besonderer
Art. Die Aufführungen in französischer Sprache konnten nämlich von einer
Truppe aus französischem Gebiet gegeben werden, etwa von der des
an der Place Stanislas gelegenen Grand-Théâtre, des Stadt-Theaters zu
Nancy. Alljährlich gab es auch Tourneen mit Künstlern aus Paris. Auch
hier wurde jede Möglichkeit zum Streit ausgenutzt: etwa Sarah Bernardts
Gastspiele in «Deutschland» – also auch die in Metz – und die Polemik,
die dadurch mit den französischen Journalisten entstanden war. Zuerst im
Pariser Figaro ausgetragen, fand sie im Messin sofort ein Echo als Credo
zugunsten des Franzosentums, als man Bernhardts Worte wiederholte:
«Eh bien! oui, oui! je suis Française! Française de naissance, de cœur, d’es-
27 Johann Hüttner: Nestroybewältigung? (Anm. 14).
28 Gilbert und Sullivan assoziierten sprachliche und musikalische Komik. Gilbert bot
«comic situations» und Sullivan «musical fun». Siehe: Andrew Lamb: Sullivan. In: The
New Grove, Bd. 18, S. 361. Zur Beeinflussung Sullivans durch Schubert siehe: Henry
Raynor: La musique anglaise au XIXe siècle. In: Robert Manuel (éd.): Histoire de la musique.
2 Bde., Paris 1963, Bd. 2, S. 786.
29 Chronique théâtrale. Mignon. In: Le Messin. 25. Jg., Nr. 244, 19. Oktober 1907, S.
3.- ADM. Signatur 4 MI 106/30.
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