Johann Nepomuk Nestroy Tradizione e trasgressione a cura di ...

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Gabriella Rovagnati
Zu Ende des siebzehnten Jahrhunderts kommen die italienischen
«Masken» über die Alpen. Harlekin ihr Anführer. Nirgends wird
ihnen so wohl wie in Wien. Hier wurzeln sie sich ein, und Harlekin
aus Bergamo wird Hanswurst aus Salzburg. Aus Gozzis Hand empfing
Raimund die burleske Masken- und Märchenwelt und setzte ihr
ein wienerisches Herz ein. Unter Nestroys Fingern veränderten sie
sich; der Märchenhauch war weg, aber die Gestalten [...] sind [...] die
ewigen Figuren des Mimus [...], die Stupidi und die Derisores der
antiken Komödie. 23
È possibile quindi vedere Nestroy come l’anello di una lunga catena,
come punto di congiungimento e di scambio vitale fra un filone teatrale
assodato e uno di nuova invenzione, poi coltivato e sviluppato ulteriormente
dai suoi successori. Fra gli autori che si inseriscono nella nuova
concezione di teatro popolare indicata da Nestroy non va dimenticato
Frank Wedekind, e ancor meno un altro scrittore asburgico, Ödön von
Horváth, nato presso Fiume il 9 dicembre del 1901, ossia esattamente
cento anni dopo Nestroy, del quale è pure appena stato celebrato il centesimo
anniversario dalla nascita24 . Diretto erede delle pungenti stoccate di
Nestroy contro la tanto decantata «Gemütlichkeit», la placida tranquillità
Biedermeier che nasconde dietro una maschera di paciosa bonomia solo
grettezza e pigrizia mentale, Horváth non cessò di attaccare nella sua
opera quell’«eterno filisteo» 25 che, nel suo apatico qualunquismo calcolatore
si fa connivente delle peggiori depravazioni, non esclusa la solidarietà,
dichiarata o subdola, con il regime nazista. Da Nestoy e dal suo stile dissacrante
appresero il gusto del motto stroncante e del paradosso autori
come Bert Brecht e Jura Soyfer26 e avanti fino a Friedrich Dürrenmatt; e
in fondo composta da pronipoti di Nestroy in linea diretta o indiretta è
23 Ivi: Komödie, pp. 269-271, citaz. p. 269; trad.: «Alla fine del diciassettesimo secolo
le «maschere» italiane arrivano oltralpe. In testa Arlecchino. In nessun posto si trovano
tanto bene quanto a Vienna, qui mettono radici e Arlecchino di Bergamo diventa Hanswurst
di Salisburgo. Dalla mano di Gozzi Raimund ricevette il mondo burlesco di maschere
e fiabe e ci mise dentro un cuore viennese. Sotto le dita di Nestroy esse mutarono;
l’alito fiabesco sparì, ma le figure [...] sono [...] le figure eterne del mimo, [...] gli stupidi
e derisores della commedia antica».
24 Cfr. Gabriella Rovagnati: Geschichten aus dem Spießerwald. Der Dramatiker und
Romancier Ödön von Horváth würde morgen 100 Jahre alt. In: «Die Welt», 8.12.2001,
p. 28.
25 Così il titolo del suo primo romanzo: Ödön von Horváth: Der ewige Spießer.
München 1930.
26 Cfr. al proposito il saggio di Fabrizio Cambi in questo volume, pp. 109-122.