Johann Nepomuk Nestroy Tradizione e trasgressione a cura di ...

Nestroy – der Schauspieler. Herkunft, Merkmale und Wirkung
deutschen Theaters die größte Anziehungskraft ausgeübt, weit mehr
als Schiller und Goethe. Die Versunkenheit des Geschmacks und
Entsittlichung können dem Wiener Publikum nicht allein zum Vorwurf
gemacht werden. 8
Was für ein unfreiwilliges Eingeständnis der Wirkung Nestroys im gesamten
deutschen Sprachraum! Wie gesagt, noch zu seinen Lebzeiten.
Wir können solche Zeugnisse ablehnen oder für richtig halten. Belegen
können wir sie nicht. Denn auch die vorgelegten Fotos enttäuschen durch
ihre Stereotypie. Nestroys Spielweise und der Darstellungsfluss seiner
Szenen lassen sich nur vermuten; und schon gar nicht lassen sich Wandlungen
des Stils durch die Jahrzehnte belegen.
Das alte Dilemma greift, daß die Theatergeschichte auf dem trügerischen
Boden des ungesicherten Weitersagens von Urteilen (Vorurteilen?)
und Meinungen, Gerüchten und Beschimpfungen, Mißverständnissen und
Verleumdungen schwankt und notgedrungen bruchstückhaft und unvollkommen
bleiben muss. Zumindest, was den Darstellungsstil Nestroys betrifft.
Etwas sicherer können wir argumentieren, wenn wir die Rollengestaltung
Nestroys in seinen Stücken betrachten.
Zwar muß man auch hier die Regieanweisungen vernachlässigen, denn
sie gehen – ebenfalls wie die Fotos – über stereotype Hinweise («deutet
Geld geben» 9 ) nicht hinaus. Wie er aber die Rollen schrieb und wie er die
Stücke von den Rollen her aufbaute und wie er damit das Publikum in die
Hand bekam – darüber lassen sich Auskünfte geben. In diesem Sinn
möchte ich im zweiten Teil meines Vortrags auf den Zerrissenen (1844) eingehen.
Wie baut Nestroy eine – seine! – Rolle auf?
Wie setzt er sich als Schauspieler in Szene?
In welchem Verhältnis steht er zur Figur, die er darstellt (nachdem er
sie für sich geschrieben hat)?
Da Nestroy eine französische Vorlage für seinen Zerrissenen bearbeitet
hat, das Vaudeville in zwei Akten L’homme blasé, ein Jahr zuvor in Paris erfolgreich
uraufgeführt, könnten Veränderungen, die er in der Führung der
Handlung und der Figuren, im Aufbau der Szenen vorgenommen hat,
erste Aufschlüsse geben.
8 S. 203.
9 HKA: Stücke 21, S. 35.
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