Johann Nepomuk Nestroy Tradizione e trasgressione a cura di ...

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Reinhard Urbach
Bei diesen Mitmenschen, Mitfiguren verhält es sich anders. Wenzel
Scholz darf Realismus zeigen, darf sich identifizieren, darf immer anders
sein, soweit es seine Korpulenz erlaubt. Er tritt nicht reflektierend aus der
Rolle. Ebenso wenig wie die liebenswerten süßen Mädchen Thekla, Salome,
Kathi: Männerprojektionen einer zweifelsfreien, gehorsamen, unbedingten
Liebe, die der Schauspieler Nestroy manchmal (selten) den von
ihm gespielten Figuren und manchmal auch seinen Nebenfiguren gönnt.
Ein Zeichen dafür, dass die Nestroy-Figuren in Nestroys Komödien
nicht realistisch gemeint sind, ist, dass sie Couplets singen. Aber er entläßt
sie nicht – wie es in früheren Wiener Komödien, etwa bei Raimund, oder
in späteren Wiener Operetten, etwa bei Johann Strauß – üblich war, nach
dem Applaus in die nachgeahmte, rekonstruierte Wiener Wirklichkeit, die
es dem Publikum erlaubte, sich nach Bedarf mit den Figuren zu identifizieren,
sondern bindet ihnen seine Sprachmaske vor, die es unmöglich
machen soll, sie mit Gestalten aus dem richtigen Leben zu verwechseln.
Er hat das Couplet schon als Raisonneur (in der Maske der Figur) gesungen.
Danach setzt er zu einem monologischen Kommentar an.
Wichtig ist dabei, dass sich der Schauspieler nach dem Auftrittscouplet
nicht ausruht, Applaus kassiert und nach einer kleinen Pause in Ruhe seinen
Monolog beginnt.
Nestroy setzt sofort mit dem Monolog nach. Die Zuschauer bekommen
keine Chance, sich mit Beifall bei der Leistung des Schauspielers
Nestroy zu bedanken. Er gibt ihnen (noch) keine Möglichkeit, in den Ablauf
des Abends einzugreifen. Er muss sofort klarstellen, wer hier bestimmt,
was zu geschehen hat. Es macht ihm nichts aus, dass er dem Publikum
keine Gelegenheit gibt, eine – wie nach dem brillanten Vortrag mit
ausgebildeter Singstimme und hochstilisiertem Text nicht anders zu erwartende
als freudige – Reaktion zu zeigen. Es macht ihm nichts aus, ja, er
legt es geradezu darauf an, dass sich im Publikum durch Applausverhaltung
ein Spannungsstau bildet, der die Aufmerksamkeit womöglich sogar
beeinträchtigt. Und jetzt folgt eine metaphorisch-philosophische Kaskade.
Es lässt sich somit feststellen: Indem er mehrere scheinbar unverzeihliche
dramaturgische Sünden begeht, erschwert Nestroy zunächst die Bedingungen
seines Erfolgs:
1. Die Handlung war zum Stillstand gekommen. Die Neugier darauf, wie
es weitergehen soll, ist nicht eigentlich gegeben.
2. Die musikalische Darbietung hat zum Fortgang der Handlung nichts
beigetragen, lediglich die Hauptfigur in ihrer psychischen Befindlichkeit
beschrieben.