Johann Nepomuk Nestroy Tradizione e trasgressione a cura di ...

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Alberto Destro
di ancor bruciante attualità come il confronto con la passata rivoluzione, e
lo congiunge con uno spunto tradizionale del teatro comico ma cruciale
anche per l’autore precocemente invecchiato, è quindi a mio parere molto
più coerente e compatta di quanto una considerazione superficiale lasci
apparire.
Un ultimo esempio della singolare contemporaneità nestroyana rispetto
al suo tempo ci conduce all’interno della sfera teatrale come mondo a sé.
Non è certo irrilevante che il vecchio Nestroy, il riconosciuto protagonista
del teatro popolare (che tale, cioè popolare, nel cambiamento del pubblico
da molti anni in realtà non era più) sia nei suoi anni estremi uno dei principali
protagonisti della proposta al pubblico teatrale di un nuovo genere
non più popolare ma sempre di consumo, l’operetta. In qualche misura qui
si riassume quasi in modo simbolico il rapporto di Nestroy con la
contemporaneità, che è sempre anche un rapporto con forme, strumenti e
materiali teatrali. Nel suo confronto con l’operetta, in particolare di Offenbach,
Nestroy (che in gioventù aveva esordito sulle scene come cantante)
approda alla contemporaneità non più sociale o politica, ma alla
contemporaneità teatrale, che è certamente anche veicolo di contenuti
reali, e cioè culturali, sociali e politici, ma è in primo luogo novità di forme
rappresentative. Il senso dell’attuale e del presente proprio del grande teatrante
che interagisce con il suo pubblico si esplica al meglio nell’adozione
di una forma teatrale nuova, che viene impiegata ad esempio per una vicenda
adattissima a rappresentare un fenomeno delle cronache come il
confronto tra la “civiltà” delle potenze colonizzatrici e i “selvaggi” oggetto
delle loro cure politico-diplomatiche. Il risultato, nell’atto unico Häuptling
Abendwind oder das greuliche Festmahl del 1862, è da annoverare tra i capolavori
dell’autore, felicissima sintesi di spunti satirici e di leggerezza di rappresentazione,
di divertimento linguistico e di gioco scenico con uno spazio
essenziale alla musica 13 . Il passaggio di mano del vecchio maestro dalle
farse con musica alla moderna operetta assume un valore simbolico che riassume
la ininterrotta attenzione al presente e la se possibile ancora più
continua attenzione alla teatralità che ha caratterizzato la sua vicenda creativa.
13 Cfr. Mathias Spohr: Häuptling Abendwind. Nestroys Entgegnung auf das kulturelle
Umfeld der Pariser Operette. In: Nestroyana 9 (1989), p. 17-21.