Johann Nepomuk Nestroy Tradizione e trasgressione a cura di ...

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Jürgen Hein
Briefe), eben verschiedene Formen der Distanzierung von Possenhandlung
durch Hervorhebung der Künstlichkeit, z.B. durch Inkongruenz von
Figur und Rolle, durch Sprachmaske und rhetorische Mittel sowie durch
Potenzierung der Komik und Selbstthematisierung der theatralischen
Darstellung. Auf die Nähe zum «auktorialen Theater», «ein Theater, das
dem Zuschauer zwei Ebenen auf einmal anbietet, die des Spiels und die
des Urteils, die des Schauens und die des Bewertens», weist Günther Mahal
hin, z.B. in den Couplets, wobei das Verhältnis zwischen Autor, Darsteller,
Figur und Rolle bei den Zentral- als «Mittlerfiguren» differenzierter
zu untersuchen ist 34 . Auch Wechselbeziehungen und Wechselwirkungen
zwischen Komik und Verfremdung, Komödie und epischem Theater
wurden vielfältig untersucht, wobei sich Verfremdung auf Autor, Inszenierung
und Darstellung beziehen kann.
Eine Form der Verfremdung ist die Selbstthematisierung von Literatur
und Theater, z.B. in Der Tod am Hochzeitstag (II, 14), Weder Lorbeerbaum noch
Bettelstab, Die Papiere des Teufels (II, 5-6), Weinberls Anspielung auf den
Roman in Einen Jux will er sich machen (II, 1); Longinus verteidigt in Die
Verbannung aus dem Zauberreiche (I, 3) das Ritterstück als «Triumph der
Kunst» gegen das «Ifflandische Thränenwasser» 35 :
Der Ritter kommt zurück aus blutiger Fehde, und findet seine Geliebte
treulos, das ist interessant – er geräth in Wuth, das ist heroisch – er flucht
der Falschen, verläßt sie auf immer, das ist Edelmuth – er zieht ins gelobte
Land, kommt aber gleich wieder zurück, das ist Consequenz – er
zecht mit seinen Kampfgenossen, bis die Geisterstunde schlägt, und herein
schwankt der Schatten des Gemordeten mit der gebleichten Silberlocke
in der geballten Faust, das ist dramatische Gerechtigkeit. Aber
beim Iffland, o je, da lamentiren die Familien aktweis daher, daß man’s
Teufels werden möcht, – und um was handelt sich die ganze Verzweiflung?
Um 200 fl. Schein, wenn s’ den Bettel im Parterre zusammen
schießeten und hinaufschickten, so hätt ein jede solche Comödie im 1.
Act schon ein End.
34 Günther Mahal: Auktoriales Theater – die Bühne als Kanzel. Auktoritätsakzeptierung
des Zuschauers als Folge dramatischer Persuasionsstrategie. Tübingen 1982, S.
117-119, Zitat S. 155.
35 HKA: Stücke 1, S. 310-312; HKA: Stücke 8/II, S. 75-77; HKA: Stücke 18/I, S.
125 f.; HKA: Stücke 18/II, S. 59-65; HKA: Stücke 1, S. 210.