Johann Nepomuk Nestroy Tradizione e trasgressione a cura di ...

Johann Nestroy und sein Theater
Ein anderes Beispiel aus Weder Lorbeerbaum und Bettelstab: Der Dichter
Leicht vergleicht die Ehe mit einem «Trauerspiel» und «Spectakelstuck» (I,
3) 36 :
Die Eh’ ist auf jeden Fall ein Trauerspiel, weil der Held oder die Heldinn
sterben muß, sonst wird’s nicht aus. Übrigens hat die Eh’ sehr viel von
einem Spectakelstuck, denn Spectakeln ereignen sich in diesem Stand,
gar nicht zum glauben. Auch Tableaux kommen drinn vor; der Mann
kniet hintern Ofen, die Frau schmacht über’s Fenster auf einen hinunter,
das is ein charmantes tableau; dann Gruppierungen, die Frau steht so,
(macht pantomimisch, wie die Frau dem Mann eine Ohrfeige geben will) und der
Mann steht so; (macht die Stellung wie der Mann sich furchtsam bückt) das is
eine herrliche Gruppierung. Dann giebt’s auch sehr häufig Gefechte, im
Ehstand. Einzüge; wie der Mann in’s Wirthshaus geht, hält der Liebhaber
seinen Einzug in’s Haus; Krönungen, etca, alles mögliche, was zu einem
guten Spectakelstuck gehört.
Inhaltserzählung und Kommentare können auch als programmatische
Aussage des Autors interpretiert werden, der das betonte Theaterspiel mit
episierenden Elementen gegen eine Dramatik mit vermeintlicher Alltagsnähe
und Konversation im bürgerlichen Rührstück behauptet.
Bei der Adaption von Alexandre Dumas’ Roman Olympe de Clèves zu
Theaterg’schichten folgt Nestroy den erprobten Prinzipien der Bearbeitung
epischer Vorlagen: Raffung und Verdichtung, Reduktion des Kolorits und
der Handlungsstränge, Konzentration der Figurenkonstellation, zugleich
nutzt er epische Züge. Er transponiert den Stoff von der Hof- und Klosterwelt
in die bürgerliche Handelswelt der Apotheke, vom Hoftheater in
das bürgerliche Stadttheater. Die Zensur hätte ohnehin die Szenen im
Kloster, bei der Polizei, vor Gericht nicht zugelassen, so blieben als
Handlungsorte die Theaterwelt und das Irrenhaus, der dritte Ort – die
Apotheke – wurde mit neuen Motiven und Konstellationen hinzuerfunden.
Das aus der Vorlage neu strukturierte Handlungsgeflecht füllt der
Autor mit Versatzstücken der Vorlage und anderen Motiven an. Dies geschieht
z.T. durch Episierung, z.B. in der Conrad-Erzählung am Schluß
der Posse (II, 33) 37 . “Privatisierung”, Entpathetisierung und Komisierung,
Dämpfung der Effekte sind durchgehende Züge der Umwandlung. Nestroy
verlegt die Handlung von Kloster und Hof in die Welt der bürger-
36 HKA: Stücke 8/II, S. 25f.; Vgl. z.B. in Unverhofft (I, 2). In: HKA: Stücke 23/I, S.
13 und in: Nestroy zum Vergnügen. Hrsg. von Jürgen Hein. Stuttgart 1995, S. 110-121.
37 HKA: Stücke 33, S. 79.
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