Johann Nepomuk Nestroy Tradizione e trasgressione a cura di ...

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Jürgen Hein
Werfen wir einen Blick auf Nestroys Bearbeitungspraxis und skizzieren
ein Modell des Schaffensprozesses: Kaum eine der Possen Nestroys ist ein
“Originalwerk”, alle gehen auf bekannte oder (noch) unbekannte Vorlagen
zurück. Bei einigen hat er die Quelle selbst angegeben, oder sie ist auf dem
Theaterzettel vermerkt, bei anderen finden wir Hinweise in seinen Bearbeitungsnotizen
oder in der zeitgenössischen Theaterkritik. Auch wenn
noch nicht für alle Stücke die Vorlagen ausfindig gemacht werden konnten,
ist anzunehmen, daß Nestroy für kein einziges Stück die Fabel erfunden
hat. Ihm ging es eher um das “Finden”, um die schöpferische Aneignung
und Umformung zum eigenen Werk; “Originalität” ist auf dem Hintergrund
der spezifischen Produktionsbedingungen des Wiener Volkstheaters
im Kontext sowohl der traditionellen Vorlagenbearbeitung –
durch “Verwienerung” und Parodie – als auch der neue Akzente setzenden
internationalen “Vergnügungsindustrie” zu sehen, die zum Heimischmachen
fremder Stoffe und zur Herausarbeitung dankbarer Rollen
für das Ensemble zwangen.
Die Zusammenhänge zwischen “Einfall”, Wahl der Vorlage und Anregung
durch sie lassen sich bei einigen Possen an überlieferten Übersetzungen,
Inhaltsskizzen, Nacherzählungen, von Nestroy z.B. «Plan», «Programm»,
«Hauptmomente», «Benützung» genannt, auch Rohübersetzungen
von fremder Hand, an deren Rand Nestroy Einfälle notiert, nachvollziehen.
Der Autor verweist mit Formulierungen wie «nach Ogl», «n.B.»
oder «n.d.G» auf Konzepte, die er dem «Original», dem «Buch» oder dem
«Geschriebenen» entlehnt; ferner finden sich Bearbeitungshinweise wie «s.
k.», was möglicherweise «sehr kurz» bedeutet, oder auch Hinweise wie:
«komischer». Es lassen sich raffende, ergänzende, dramatisch gliedernde
und akzentuierende Eingriffe beobachten, z.B. Ausbau von Motiven und
Handlungslinien, neue Motivationen und Intrigen, “Spaltung” oder Erfindung
neuer Figuren sowie szenische und sprachliche Entwürfe, die in der
Regel in «Szenarien» münden.
Von der einfachen adaptierenden “Übersetzung” über parodierende
Transformation bis zur neuen ästhetischen Organisation finden sich verschiedene
Formen der Aneignung. Bei manchen Stücken sind so gut wie
keine Vorarbeiten erhalten, und es gibt auch keine konkreten Hinweise
auf die benutzten Quellen. In einigen Fällen scheint Nestroy das französische
Original ohne Umweg über eine Übersetzung, Aneigungsskizze o.ä.
Hassel u. Herbert Herzmann. Tübingen 1992, S. 35-64.