Johann Nepomuk Nestroy Tradizione e trasgressione a cura di ...

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Jeanne Benay
net 74 –, die den Naturalisten in den Literaturgeschichten damals noch
verweigert wurde, zeigt die steigende geistige Disponibilität der Theaterkritiker,
die der Bühne nahestanden (selbst in der Provinz) und die Geschmacksentwicklung,
die nun mit Abgründen vertraut geworden war
(initiiert von der deutschen Romantik) und die wohl auch im Spiel und in
der Inszenierung zum Ausdruck kamen. Le Messin betonte – einige Jahre
später – z.B. die schauspielerische Leistung der Operninterpreten und die
«große Wahrheit» im Spiel und Gesang Letzterer als Selbstverständlichkeit
75 . Die ästhetische Lust am Bösen ging einher mit der Preisgabe der
Codes des Schönen und der Auflösung des tradiert Formalen, das Gustav
Freytag in seiner tektonischen Pyramide-Theorie noch verteidigt hatte
(1855). Nun wollte man selbst Schiller, etwa Wilhelm Tell, von dem Milieu
und der Herkunft des Helden ausgehend, mit Blick auf das Rustikale und
die soziale Determiniertheit – nicht ohne Beeinflussung durch den Positivismus,
durch die neue Stadtliteratur (diesmal mit Blick auf das Industriebedingte),
aber auch durch Dorfgeschichte und Heimatliteratur – «naturalistisch»
geben: Tell wird zum «einfache[n] derbe[n] wetterharte[n] Sohn
der Berge» 76 . In den 1890er Jahren werden die Kategorien insgesamt flexibler,
verschiedene Diskurse werden nebeneinander zugelassen, Transfervergleiche
gehören zum Üblichen. So wurden etwa «die gluthwolle
Pracht des Orients», «die farbenreiche Darstellung», die «wunderbare, farbenprächtige
Instrumentation» in der Oper Die Königin von Saba (1875) 77
des Ungarn Carl Goldmark (u.a. zwischen 1851-58 in Wien am Josefstädter
und am Carltheater als Violonist tätig) 78 mit der Kunst Makarts, des
Vorläufers der Wiener Secession verglichen. Hier werden zugleich Historismus,
aber auch schon Präimpressionismus und dazu noch «Naturalismus»
(«Hungarian folk culture» als Rustikales – wie Wilhelm Pfannkuch es
74 Locales. In: Metzer Zeitung. 3. Jg., Nr. 41, 19. Februar 1873, S. 3.- ADM. Signatur:
1 AL 53/3.
75 A travers Metz. Le théâtre français. In: Le Messin. 25. Jg., Nr. 237, 11. Oktober
1907, S. 3. ADM. Signatur: 1AL43.- 4MI 106/30.
76 Locales. Metz. Stadttheater. In: Metzer Zeitung. 24. Jg., Nr. 29, 4. Februar 1894, S.
2.- MM. Signatur: P. REV 15 – 1894/1.
77 Alle Zitate aus Aus Stadt und Land. Stadttheater. In: Metzer Zeitung. 26. Jg., Nr.
254, 31. Oktober 1896, S. 3.- MM. Signatur: P. REV 15 – 1896/2.
78 Es ist falsch, wenn W. Pfannkuch behauptet, daß Goldmark nur eine Wiener Lokalgröße
gewesen sei («Goldmark’s fame, limited to Vienna [...]»). Wilhelm Pfannkuch:
Karl Goldmark. In: The New Grove, Bd. 7, S. 501(-502).